证券公司基金管理人石宇(孔侑 饰)光鲜精干,却也是个重利轻义之徒。妻子为此与之决裂,女儿秀安(金秀安 饰)则对如此自私的父亲越来越失望,决定前往釜山和母亲生活。在秀安生日这天,石宇抽出时间陪伴女儿登上开往釜山的特快列车。而与此同时,城市四处出现了极为可疑的暴动事件。政府极力洗白无法掩盖丧尸肆虐的事实,即便懵然无知的列车乘客也因为不速之客的到来而堕入恐慌绝望的地狱中。开车的刹那,一名感染者冲入车厢,而她很快尸变并对目光所及之处的健康人展开血腥屠杀。未过多久,丧尸便呈几何数爆发性地增长。石宇被迫和幸存者的乘客们在逼仄的空间中奋力求生。
通往釜山的遥遥旅途布满杀机,危难时刻每个幸存者的人性也承受巨大的考验……
简单点 拍戏的方式简单点 递进的套路请省略 你又不是个烂片 别设计那些情节 没意见 我只想看看你怎么圆 你煽情的太表面 像没天赋的导演 观众一眼能看见 僵尸:该配合我演出的你却视而不见 车厢群众:在逼一个最怕你的人即兴表演 打两星吃瓜群众: 什么时候你们开始收起了底线 打五星吃瓜群众:顺着别人的评分被动就不显得可怜 ——————(不知道该不该继续k歌的分割线) 和流感差不多,又是一部为紧张而紧张的灾难片,好几处不合逻辑的制造紧张点,比如僵尸就在门后随时可能有意外顶破玻璃门,大家却很淡定散漫的等着(至少表现出恐惧情绪啊,至少里僵尸那个门远一点啊),又比如呆在安全车厢的自私的一伙乘客,却逼主角们去前面更安全的车厢呆着,无视后面一门之隔的僵尸,僵尸破门而出了又吓得屁滚尿流,这是一车智障吗。。。另外老梗也太多,新意寥寥。 基本的逻辑不通,谈何人性,拼凑老梗而已。 太想表达概括人性,反而会显得比较肤浅。 现在豆瓣是不是越来越低龄化了,看的太少没见过真正好的,电影寓意跟人性沾点边就不明觉厉,纷纷献上四五星好评。 ------ 说第二个例子没问题的。。请问生命安全重要还是舒适面子重要?那面玻璃门是练过金钟罩铁布衫吗? 其实这一点更令人费解的是,那群人丝毫没有表现出对隔门僵尸恐惧情绪,反而安然自若,这个可以算是令人出戏的大bug了。被僵尸攻击是比死亡还恐怖的事情,你们这么淡定,僵尸不要面子的? 而这节车厢的人们,害怕主角们(表现十分正常,无僵尸化迹象,战斗力爆表)会变异(??),却把他们赶到前一节车厢,【注意前一节车厢有可供逃生的车门】 该追求生命的时候,导演和编剧在追求煽情。 这个情节无非想让主角活下来,让自私的人赶紧去死而已,让观众爽那一下,完全忽视本身逻辑。 而且全片都如此,好像车上的人都爱上了那种和僵尸一门之隔的感觉2333。 ------ 有瓣友抓住金钟罩铁布衫这个词不放了。 我说的门不牢靠,包括两点: 锁的牢靠,门的坚实度。 锁:电影里说了,群众们发现僵尸没有智商不会开门所以就放心了。。这个理由我真的不知道从哪吐槽。。电影里面讲了不是所有被咬的僵尸都会马上完全丧失神智的,那个老太太,主角孔侑,英勇大叔,还有一开始逃上车的女孩,被咬之后都没有立刻丧失神志,女孩还是过了很久才完全变成丧尸,所以在这种情况下,如何保证丧尸都不会开门?求生意志强的呢?很饿很饿的呢? 而那种门,本身就是非常简单的锁,拨一下,门就自动打开,电影里有很多这样的镜头,就算僵尸都没有神智了,乱撞乱扒碰到了,怎么办?凭什么如此淡定呢? 这是一部设定随着剧情需要想变就变的电影。 透明车门的坚实度,没具体描述,但有这样的镜头:僵尸们的手挤进来了,大叔和孔侑想把它们压迫回去,这时门咔嗞,裂掉了,缝隙越裂越多,然后大叔就英勇了。
门裂掉的一瞬间,你说看到这一幕的观众,会觉得门牢不可破? 门就算设定是牢不可破,但至少是个透明的,僵尸们在你三米之内,至少害怕一下吧。 僵尸:该配合我演出的你却视而不见。 ———— 有反对我长评的瓣友让我推电影看看我是什么品味,那我就大方安利啦~ 我扣题,就说讲人性的影片 韩影推荐罗泓轸导演编剧、河叔主演的《黄海》http://www.tudou.com/programs/view/R-lEazgERac/ 韩剧推荐李幼贞编剧的《特殊失踪专案组M》http://www.iqiyi.com/lib/m_207366514.html 再推一个美国的,邓肯·琼斯导演的《月球》http://www.bilibili.com/video/av2833440/ 看看情节是人性的棋子,和人性是情节的棋子,哪一个才真正在说人性。 (都是播放链接~) ------ 推这篇影评,切中了要害,应该被顶到我的长评之上(除了后面评论韩国影视整体我不能完全同意) //movie.douban.com/review/8083414/ 藏起你们情节上的威亚。 西凉虫 评论 釜山行 2016-09-13 15:11:46 她好像一个提线木偶,每一个动作每一句话都来自是我的设想,缺少一种生命感。——《三体2:黑暗森林》 ------1102更新 看到底下一个评论,我深刻地认识到那些语气激动甚至口出不雅之词的人反驳我的原因了。(有理论理的我都欢迎,这是一个原因推测,不是针对所有反对长评的人) 那个评论反驳支持我的评论说: 那你是没有看过《从天儿降》,《不可思异》吧。 这个原因其实我第四段已经说过了。低龄化是我的大意推测,诸位海涵。 对不起这两部作品我也确实没有看过,一看到那阵容那预告,我衷心地祝福这种电影,看的人有如包场,亏到只剩三个钢镚儿叮当作响。 蓝瘦,我的祝福很少应验。 摘一篇收藏的热门微博,话糙理不糙,原po@RoarofAnitgone:
要是没有韩国同行的人性片和美国僵尸片,就和以上提到的几部国产比,这片4星,可以了吧。 我可能没有明了的指出结论,引用评论里面的一句吧。 @罗夏 2016-09-26 19:16:02 中国近几年是没拍过几部好片,但这不是给那些外国拍的本身一般的电影好评的借口。 这部电影最大的bug其实不是我上面说的那些人看到僵尸那淡定散漫的反应,而是导演为煽情而煽情,为凸显人性而凸显人性的肤浅安排。 韩国电影为什么精品率比中国高,大多数也很精彩,但得到的国际奖项相对少?我觉得,就是太想表现某种概念,剧情太过外放和夸张的通病。
丧尸为什么不咬其他丧尸 每次看丧尸片,我心中都有着一个深深的疑问,丧尸咬男人,咬女人,咬老人咬小孩,咬超市打折买来的五花肉,为什么就不咬同类?
我们看丧尸片的时候会发现,丧尸们的运动量都很大,他们追汽车,追火车,追飞机,追着主角们跑来跑去,我们从没有看到一只丧尸跑到一半蹲下来歇一会的,消耗这么大,好不容易抓到一个活人,大家没分两口就吃完了,在这种状况下他们为什么不吃同类? 想了很久,我觉得他们根本不饿,就是贪玩。 首先,让我们躺在床上放空大脑幻想一下:
突然有这么一天,你不用工作了,也不想找对象,大家都是一套衣服度过一年四季,不渴不饿,精力充沛,全世界还停水停电停网络。
从此我们不再追求生活眼前的苟且,精神追求拔高了。
这时候一帮人尖叫着,活蹦乱跳的从你面前跑过,他们就是你的诗和远方。 因为我们还能干什么? 生活百无聊赖,大家无所事事。
钱没用了,也不可能仨丧尸蹲在地上斗地主。
丧尸还爱凑热闹,乱哄哄挤在一起,谁也不说话,气氛尴尬。
这时人类生龙活虎的出现了,试问哪只丧尸不想打破尴尬这的气氛,于是就有丧尸提议,要不,咱追他们玩吧。
其次,那为什么不能是丧尸之间相互追逐呢? 你们想,丧尸一般追到人的时候,都会咬一下,证明自己追到了,被咬的之后没一会那人就咽气了,啥也不记得。
如果是去追同类,咬完对方死不了不说,万一再碰到了该有多尴尬, “对不起,我那天冲动了。” “你别说了,我们就当什么都没发生过。” 如果再不小心传开了,大家都说你有病,排挤你,不让你在一起站着了怎么办?
丧尸怕尴尬,就只能不停的追着人类玩。 这是团体性的娱乐活动,每个人都能参与,大家相互配合,赢了还能找个借口聚餐加深友谊,多棒! 这个时候剧情就能解释通了,也能明白各国丧尸片的意思了。 美国人民一直生活在水深火热之中,动不动就世界末日,让我感觉煤气泄漏也能导致丧尸爆发。
所以美国丧尸都很随便,大家都很懒,不愿意跑,能抓着就抓着,不能抓着就算了,一幅资本主义作风。
我们才会看到美国丧尸每天就是在闲逛,慢悠悠的在高速公路上溜达,在树林里溜达,在街上溜达,在厕所里溜达,在车里无精打采的发呆,岁月静好。
他们遇到美国主角们,一般喜欢先咬那个金发碧眼大波浪的,然后会有个黑人骂骂咧咧的和他们同归于尽,接着对方老人就非要留下来送死,最后咬男主角,只给剩个最傻缺的女主角。
一般剩下的女主角要么跑到安全区传宗接代,要么就突然变异上天入地骑摩托四处杀丧尸。
后来经济危机来了,美国丧尸就努力多了,跑得也快了,但咬人还是分先后顺序,算是一个优良传统了。 日本丧尸比较浮夸,专注各种造型,要么从肚子里蹦出个肠子能捆人,要么乳房能滋硫酸,大家都身怀绝技。
于是日本丧尸们压力就很大,不仅要在造型上要别致,死法也不能落伍,于是我们就能看到日本丧尸们都死的很努力,被砍掉个胳膊血喷一个礼拜,脑袋没了血喷一个月,这是日本丧尸的硬性指标。
因为他们面对的主角更浮夸,没胳膊的是机关枪,没腿的是电锯,乳房滋硫酸的被乳房能喷火的给弄死了,所以日本丧尸竞争压力最大。 韩国丧尸比较能歌善舞,擅长用肢体语言,虽然都挺爱跑,但是没有一个好好跑的,总要摆出个别致的造型,扭着跑。
因为韩国人很团结,所以丧尸都是抱团出现的,但因为素质低,所以爱插队,导致了总会发生踩踏事件,相当一部分丧尸都是被踩死的。
他们就属于吃得少的,一般只咬一口,然后就静静等着韩国主角们哭,韩国主角爱哭,他们爱看,所以他们应该属于喜欢欺负人那类的丧尸。
中国没有丧尸,中国有丧尸也得被人民警察撂倒,所以中国只有僵尸,因为僵尸是前朝遗留问题,属于文化瑰宝,得用传统文化消灭,所以中国僵尸的主角们都是穿黄袍的道士。
中国也不能有丧尸,因为不能非法聚众,一两只丧尸干不成大事,走在路上还容易被撞死,办个实名制咬人的手续太繁琐,只能在家里呆着。
中国女主角还不好找,她们谁也不愿意扯着嗓子叫,太考验演技,大家都是用眉毛演戏,没用过嘴,丧尸们也不知道从何下口,哪都是玻尿酸,所以还是僵尸好,僵尸都是上手掐。 现在你看,丧尸是因为饿才咬人吗,这是丧尸们打发时间的娱乐方式,是他们业余生活里的社交手段,各国丧尸都是在享受这种乐趣,追求的是胜利的喜悦,拥有的都是奥林匹克精神。
可是丧尸这种单调又乏味的设定能走多远呢,一味的以伤人为乐趣,不如去追求更高尚更委婉的兴趣活动该有多好,比如追求爱国主义去国外开水龙头去,比如上网留言骂人,比人抱团在道德制高点踩压别人,这样伤人更有趣吧,我是一定会买票去看的。
两只丧尸在吃人,一只问:“既然我们抓人这么难,为什么不吃同类呢?”另一只丧尸放下手中的残肢嫌弃的说:“咦~~~吃同类好残忍……”
全文完。
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这个影评突然火了?这不是我的原创,是釜山行刚出来的那会儿,从QQ空间搬运的,原作者是谁,早忘了。大家也不必因为这个影评关注我哈😊
她好像一个提线木偶,每一个动作每一句话都来自是我的设想,缺少一种生命感。——《三体2:黑暗森林》 -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 在说《釜山行》前,说个有点重要的题外话。 俄国文豪列夫·托尔斯泰当初创作《安娜·卡列尼娜》,是想把女主角安娜塑造成一个卖弄风情,品行不正的“失足已婚妇女”,托尔斯泰在动笔之前就已经给这个因上流社会空虚而偷情的堕落妇女预设了一条轨道。 在动笔创作中,托尔斯泰用文字赋予角色骨骼和血肉,去描绘安娜的体态、容貌和穿着,让人物形象变得立体丰满。再赋予了安娜情感和灵魂,慢慢地,他感受到他笔下这个女性的情感、思想,她的落寞与绝望。 经过不断深入的创作,他开始去体会去理解他笔下的安娜,安娜开始有了自己的思想,不再像一个作家笔下的木偶,更像一个鲜活的人,开始脱离了作者预设的轨道。她的所做所为,来自她的所思所想,她的所思所想,来自于她所看所感,来自她的出身,来自她身处的环境,她所遇到的人,而不是来自作者托尔斯泰。 而现在我们看到的安娜,是一个敢于追求爱情与幸福的女性,她也成为了世界文学史中最具反抗精神的女性之一。 与《安娜·卡列尼娜》一样,《冰与火之歌》里面最根本是人物,无论上至君王公爵,下至无名之辈,都是通过角色的行为,去触发事件,再通过事件,去推动情节的发展。 而《釜山行》里(大部分的电影剧本也是这样的创作手法),则反其道而行,编剧先给了一个故事情节大纲,然后分段去设计具体的事件,再通过角色的行为去触发事件,角色只沦为了服务情节的棋子。 过于设计的情节,就好像暴露了的威亚,时常让人出戏,忍不住吐槽。很多情节,很明显就是为了剧情需要而设定,别的丧尸都凶神恶煞,就老太太丧尸一脸迷茫与忧伤(请问,你有什么特权去忧伤?)不就是为了让老太太姐姐打开车门,如果她一脸丑陋跟姐姐面目可憎地对视,那个老太太开门岂不是不能服众?还有大家吐槽很多的,比如上了列车不关门的情侣,比如在黑暗隧道中唱歌的女儿。 这种套路最明显就在那些很拙劣的恐怖片,遇到了危险,既不逃跑也不反抗,站在原地只会尖叫,为什么不跑?跑掉了,情节还怎么继续?电影还怎么拍啊!所以为了情节的继续,这些人物必须做愚蠢的行为,或者违反人类正常的逃生欲望和技能。然后编剧和粉丝还可以正大光明地以“人在受到巨大惊吓时很难做出正确的判断”来自圆其说。 那种感觉,就好像是所有的角色像个提线木偶,被编剧和导演所操控,他们所有不合理的行为,不是因为他们角色自身驱动,而是为了达成导演的目的,目的是什么?目的就是为了推动情节的发展,通过情节去说教,生硬地去控诉人性的丑陋。 摄影,化妆,剪辑,特效的不足,很多亚洲的电影可以通过技术外包给好莱坞团队去弥补,但很多逻辑和剧情的漏洞却是致命的,而这,也是做为一个故事最基本却也最为重要的东西。 很多人说,科幻片,丧尸片,逻辑不重要,我觉得任何类型片,说逻辑不重要的都是在耍流氓。 《三体》何以优秀,何以摘得雨果奖?《三体》即便是科幻,他也有强大的物理理论和扎实的数学运算为基础。《蜘蛛侠》里,蜘蛛侠用蜘蛛丝拉住高空坠落的女友,女友在强大的重力加速度,腹部突然被蛛丝拉住,导致脊椎被活生生拉断而死亡。也许蜘蛛侠的设定很科幻,可女友是活在地球上的普通人,就要符合地球的基础力学。小小的细节,就能反映制作人的态度,才能产生像《地心引力》《火星救援》这类故事优秀严谨且不浮夸的科幻电影。 也很多人说,近几年韩国电影开始崛起,我认为,很多的韩国电影,跟欧美的差距,看上去很小,但这个很小,就存在巨大的差距。韩国电影这几年“所谓的优秀”,很多只是题材的讨巧。无非都是些,强奸、性侵、乱伦、凶杀。灾难的本身,就足够震撼,然后韩国会把这些灾难,加到儿童身上,其中再牵扯些政治,这些偏激的内容甚至不需要影像,一篇文章报道就足以震撼人心。可抛开这些去看电影的本质,他们依旧还是韩剧的思维,韩剧的套路,只是批了一层人性和民主的外皮。韩国电影,要追赶欧美,依然有很长的路要走。 (PS:不要跟国产比,你肯定不会认为芙蓉姐姐没有凤姐丑,就认为芙蓉姐姐美,是国民好媳妇,大众女神,是吧?丑的,终归是丑的,不优秀的电影,到底也是不优秀的。)
这部片子里的孕妇和甄嬛传里的孕妇战斗力不是一个次元的
那个小女孩上了车,电影开场了那么久,我才看出来,她是个女孩!那她爸爸年年给她买什么Wii🙄
《上海行》,G101次列车,北京开往上海,中途被要求在徐州下车。今年要上的那部抄韩国片的《美好的意外》,陈坤、桂纶镁、王景春,搬过来演三个主角刚好。棒球小伙找李现,棒球改成篮球,小女朋友就来个吴倩吧。会演戏的小孩想不出来,改成少女,张子枫。好了不做梦了,睡觉。
一个小小的建议:你可以晚上看吃饭时看,请不要乘高铁时看,会怀疑人生的。
这片最大的bug难道不是即使过隧道列车里面也有灯啊?
气死我了,你们为什么不等天黑再出来?为什么?!?!?!
联系几个前作,感觉导演是深深的厌恶人类啊。毕竟某些人类要是面目可憎起来,真的比丧尸恐怖太多了。《釜山行》一直表现平凡英雄,有始有终。没有全开主角光环,没有太bug的战斗力,合理保存了妇孺、亲情与歌声。第一枚丧女、坦克大叔、空降丧尸、高速丧尸车祸、挂满丧尸的火车头都十分出彩。
目前亚洲商业片的最高水准 看完之后对国产电影充满了愤怒。
好过美国的《僵尸世界大战》,韩国在丧尸类型片的开拓一出手就登峰造极,个别桥段快准狠到了心骨眼!最后孕妇和小女孩穿过隧道如果遇到河正宇,那这片就真的是神作了!=。=
妈呀韩国这丧尸片一来就全民皆丧而且个个跑得飞快!套路齐全、概念明确的商业电影,有阴谋有人性有牺牲,最后剩谁一目了然。看别人都从好莱坞毕业了我们还在比妖塔盗墓谁更烂,我心塞...
爸爸知道自己感染快不行了,最后时刻回忆起女儿出生时的情景,笑着从车尾掉下去。这一段还是比较感人的。但影片整体不算精彩,且韩国电影特容易出现的人物发愣、呆滞的节奏,此片也不断出现,言情剧出现这个还能理解,但你这是丧尸片啊,人物的表情停顿时间过长很影响观感
拍类型片这事,韩国甩出天朝几条街,人家已经是好莱坞一流的水准了,虽然各种元素用的很主流,但这就是个主流的商业大片,而且韩国人的催泪绝对是纯正的韩国特色,而且还保留了韩国电影的日常各种黑,算是部纯正的韩国味儿的好莱坞大片。
不以权威口吻说夸张点就吸引不了眼球:韩国电影又甩了我们十年。
丧尸再也不是西方的专利了!韩国影人再一次向世人证明了他们非凡的叙事能力和精巧的借鉴本事。没有好莱坞式拯救人类的大英雄主义,多了的是人性的反思与情感的刻画。无论怎么看,这部电影都是亚洲影界的头一遭,五星鼓励!
套路很深,下料很重!据说这部电影耗资100亿韩元,其中90亿用于几百名群演的霹雳舞教学费用。哦,对了,还要唱好歌,关键时候保命就靠他了。
大叔真屌,不过这个故事怎么看都是一个贱人害死一堆好人,让人生气
最喜欢老奶奶这一人物设置 以及爸爸从火车跳下那个画面
僵尸进攻的部分比较过瘾,火车拖着一尾巴僵尸的部分视觉效果很有趣;人文部分十分韩剧,社会讽刺过于直接而显得无趣了,男主那洗衣液CF般的闪回、洗手间哭泣都太cheesy,其实马东锡才是英雄,只是被塑造得不壮烈罢了;镜头感、节奏感so so,演员们演得不够害怕,有的部分特别明显。拜托,是僵尸也!
这绝壁是散户在电影史上被黑得最厉害的一次……万恶的基金经理在收割韭菜后依然成了英雄……
明知山有釜,偏向釜山行。听名字像福建人拍的。