科洛弗悖论

就评分来说，本片稍有逊色，但本片作为科洛弗宇宙的一环，小编觉得有值得一看，对于没有接触过科洛弗宇宙的观者，可以借此机会了解一下科洛弗宇宙的独到魅力。目前构建科洛弗宇宙的影片有三部为《科洛弗档案》、《科洛弗道10号》，还有今天推荐的这部《科洛弗悖论》，就评分来说《科洛弗档案》最高，《科洛弗悖论》最低。本系列的开篇之作是《科洛弗档案》，其以伪纪录片的形式将一部惊悚的怪兽电影拍出了另一番风味，通篇的摇晃和模糊视角反而带来了不一样的惊悚和震撼，就在影迷被打开胃口后，《科洛弗道10》接踵而至，但其并没有填上第一部的坑，反而将一部外星入侵题材的电影拍成了密室逃脱，不同于第一部的怪兽来自地球深处，《科洛弗道10号》所涉及到的是货真价实的外星入侵，第二部没有填坑又挖下了更深的坑，影迷期待第三部《科洛弗悖论》可以将怪兽和外星人的起源来历填坑，但第三部拍成了一部太空版的《彗星来临前的那一夜》，没有大篇幅的怪兽和外星人，显然难以满足观者的巨大胃口。就剧情来说本片在剧情设置上的功力差强人意，几处惊悚的剧情设置效果也是平平，最后的反转桥段的张力也略显不足，没有深入人心的抓力点也许是本片评分不太理想的原因之一吧。本片在剧情发展上填上了前两部外星人和怪兽来历的坑，但在结尾也埋下了第四部的伏笔，据说第四部会将剧情延伸到纳粹战争，这大坑就留着等待编剧来填吧！值得一提的是本片中很多剧情涉及到平行宇宙，量子纠缠，宇宙间的质量守恒，上帝粒子等多个专业知识，对其有少许了解后会更有利于对本片剧情的解读。

遥远苍穹的绝处逢生，

浩瀚宇宙的独自存活，

当孤独突然降临，

当世界不再熟识，

当灾难夹杂着真实，

当美好伴随着陌生，

当回归意味着毁灭，

还是有勇士，

会选择一往无前！

以上内容转自微信公众号《诗词里的影院》

诗词里的影院

《科洛弗悖论》承担着科洛弗系列的拓展任务，作为独立电影则很像netflix的制作，各种类型元素的大杂烩，却没有任何一部分是真正做扎实的。而结尾的反转，则在一定程度上稍稍缓解了它的灾难程度。虽然不大，但以通篇的水准而言，这已然非常不易。 本片的导演试图给“克苏鲁”给予一些隐喻的深度，飞船上的多国籍成员对应着地球的多国家，他们的彼此猜疑也就是各国面临资源危机时相互攻击的缩影。对于这一点，在俄罗斯率先开战，德国也有小动作的时候，船上的相应成员也陷入指责和怀疑，就是非常明显的联动。而“克苏鲁”怪物在飞船外部的持续入侵，对每名成员的逐一杀死，与始终无法成功的实验相吻合，象征着人力不可扭转之强大力量的宣判：地球必然会毁于战争，人性情感的光辉不足以照耀世界并扭转人类文明的危局。 此外，导演还植入了平行宇宙的概念，提供了一个貌似完美的非战争地球。它与战火纷飞的地球形成对比，船员对它的最终抛弃彰显了她们的人性光辉，不放弃真正属于自己的家园和亲人而躲避进这个“别处”，并最终由实验的放弃和吞掉返回舱的怪物来反转这种光辉。 并且，平行世界的完美地球其实也并不美好，船上的怪物即来自于此宇宙，也可想见其吞没地球的未来，而此宇宙人类艾娃的表现，从开始的友情协力到“搞破坏保护自己地球”的真正意图的显露，也否定了积极的人性：她其实只是在顾着自己的世界，其利己就像地球上的各国一样，永远无法实现“打破屏障（单一宇宙下的国别，平行世界下的宇宙）”大和谐。 在这个框架下，怪物的克苏鲁恐怖，丹尼尔布鲁赫“破坏计划的间谍”身份与艾娃目的莫测之悬疑，平行宇宙的“硬科幻”，面对家人和完美世界的亲情与人性，对人类社会的反思，融为一炉。 然而，它几乎没有做好任何一个元素，飞船上的克苏鲁出现并给予“不可知之恐惧”的篇幅不够多，很多段落里的“不可知”重点落在了人类内部层面，是艾娃和布鲁赫的行为动机，这当然是克苏鲁在主题上的延伸，但直接地导致了克苏鲁本身的淡化。而布鲁赫和艾娃的悬疑也非常单薄，前者被迅速澄清，人物塑造随之落到了人肉布景，后者则更多是在打明牌地煽动女船员帮她留在这里，且没有真正地进行破坏飞船返程的行动，破坏更多来自于偶然事件和克苏鲁，艾娃只是在最后杀人，显得粗暴而不经筹划。受制于篇幅，平行宇宙的理论也只有一点，其更多作为彰显人性光辉的反衬跳板。 事实上，在女船员和丈夫各诉衷肠的第一场戏里，“亲情与人性”就已经成为了电影最大的重点。但在人性部分里，女船员和家人的线索也非常单薄。可以说，除了结尾处之外，本片几乎是一无是处的。 不得不承认，它的结尾还是在一定程度上挽救了这部电影。仅剩两个人的飞船返回了自己的世界，他们战胜了“逃避进不属于自己的完美世界”的诱惑，坚决地面对自己世界的困难，即使不能解决能源危机，也要和家人在一起。他们与地面基地重新建立联系时，这一幕与此前在平行宇宙中的段落形成了呼应，彼时的他们招呼地面基地把自己国家的食物送上来，却没能得到回应，而此刻则真正“找回了家乡的味道”。而在地面上，女船员的丈夫也救了一个小男孩，似乎让自己的人性光辉照亮了黑暗的战争废墟。 但是，随着返回舱而来的，是丈夫的“你想让他们看到这个世界现在的样子吗”，以及从地底突然出现并吃掉返回舱的怪物。显然，前者的光辉只是个人微光，不足以改变人类各国发起的战争与毁灭，而怪物对船员的吞吃则更是毁灭的具象。 这个反转突如起来，也让本片看上去终于有了那么一点点趣味，虽然它就像片中的人性光辉和个体努力一样，并不足以真正改变全局的作品质量，也不足以让章子怡更加投入地去表演，而不是给出堪称从业生涯里最大灾难级别的个人表现。

很多人都陷入了叙事逻辑怪圈里，就像“某些三体人”花了很大力气想要用各种手段解释电影中逻辑不清晰的部分，但在思考这部分逻辑时首先就有几个点需要注意。

疑点1：A宇宙B宇宙究竟交换了什么？

AB宇宙已知的交换内容有：

AB空间站（其中A空间站坠入B球海中）

AB船员（一部分以实体存在，一部分为精神力量存在于船内，可以知晓船内发生的事情，并可操控飞船一些部件）其中以精神体存在的B船员通过夺取A船员的身体，以复原自己的身体（卷发男那条会自己爬的手臂是来自B宇宙，同理俄国男的眼球也是来自B宇宙且有自己的意识）

其中很明显，交换了仅仅一个空间站的质量，并不可能导致A宇宙内交换过去极大型怪物，并且最后的交换中B宇宙的飞船来到A宇宙时，飞船的体积没有变化，很好的打了某些（高低维度论）的脸，所以有些人的“高低维度说”只能说是没看懂电影情况下的强行解释。

那么第二个问题来了：怪物如果不是由于交换，那是如何出现？

关于怪物可能以交换的形式出现在A宇宙的论点，通篇都仅仅只是基于电视采访中某”科幻小说作家“的YY，没有任何实质性证据，且基于两次转换中质量守恒的观点，用一个空间站换来一个状如泰山的怪物很显然也是不成立。

也就是说，A宇宙中的怪物出现和空间站的两次转换没有任何关系，二者是完全独立的事件。就好比你吃苹果的时候地球上某个火山爆发了，但你不能说是因为你吃苹果所以导致了这个火山爆发一样。

（神学很大程度上都是这么来的，在两个毫无关系的事件中非要推理出个所以然来，最后除了GOD还能什么能解释的通？）

那最后就只有一个问题了：为什么还是有人喜欢乐此不疲的用各种理论去分析这部电影？

探索未知是人类的天性，正如全片只因为有太多无法逻辑自洽的内容，于是分析起来就很”有料“，也更方便套用各种理论进行分析，不过我估计这也是JJ的本意吧，正如站内某位用户所评，JJ只不过找了一堆平庸剧本套上些科洛弗小彩蛋，本来毫无新意的内容也因此惹得一群人拿着放大镜乐此不疲的去看。

最后点名一下某些到哪都要搬出三体那一套的“三体人”，胡乱套用完三体逻辑之后还不忘自我夸赞一波“果然XX导演/编辑/制片 也是三体迷啊”，可笑之极。

这部电影包含的元素较多，解释了《科洛弗档案》中巨型怪物的由来，在此基础上将平行世界更加细化地展示了出来。

在电影业将各类时空穿梭玩转之后，平行世界无疑是科幻电影的下一个爆点。高层次、多纬度的世界本身就具备神秘感和想象色彩，现实科技水平甚至不能描绘其轮廓，这就为编剧们提供了无限想象的空间。

科洛弗系列电影开端本为简单的外星生物入侵地球的电影，经过第二部和第三部的讲述，明显脱离简单的怪兽电影行列，开始探索更加复杂的人性和未知世界，由此可见导演野心之大。

虽然如此，科洛弗悖论看起来更像是一次对未知世界的试探。

平行世界有足够的力量打破常规认知和物理规律，各种物质、生命、力场、能量都能够被重新定义。这个世界中充满着邂逅未知的期待与神秘感，更高纬度的生命、不同形式的存在，甚至能够从高维空间中走出半个地球大的巨兽。

导演只是浅尝辄止，宏观来看，仅仅设定了两个可视的平行地球，当然还有巨型怪物最初所在的空间，影片没有详细展示。小的方面通过飞船中的各种诡异事件展示，比如被困在电缆中另的平行世界女工程师、两个世界调换后的德国工程师信息记录、能吃人胳膊的墙体、工作人员的怪异表现及出现在体内的虫子和陀螺仪、有生命和思维的手臂、不明原因的磁场和溢水事件。这些情节让人觉得十分诡异，以一种近乎幼稚的浅显的方式将各种不合逻辑之处展示了出来，这些呈现使整部影片更加偏向了惊悚片的特点，因为你不知道下一次灾难是何时以什么样的方式发生，下一个工程师的生命是被何种奇怪的方式掠夺。后半段塑造的氛围与《死神来了》系列有些神似，没有满足观众对“平行世界”神秘感的期待。

由于一次能源实验导致意外撕裂空间，造成纬度混乱，不同空间层次进行叠加所带来的灾难，其实可以更加抽象化地进行展示。因为是意外产生的，所以可以认为人类科技对平行世界的认识几乎为零，因此没有人知道撕裂了多少个空间，有多少个空间产生了混乱交叠，也没有人知道到底是何种纬度产生了崩坏，同样，不同世界的生命和思维以何种形式存在也未可知。在此基础上，其实可以任凭想象力天马行空，但是，无论如何打破现实世界的认知与规律，电影所描述的新的富有想象力的未知世界最终也应该建立起属于自己的规律体系，即使这种规律体系与现实违背。倘若是完全混乱的，完全无迹可寻的，科幻电影就变成了惊悚电影，失去了其中的大部分乐趣。

当然，这只是对未来平行世界类硬科幻电影的一些理论上的想法。至于究竟如何表现出来，还得靠众多才华横溢的导演和编剧。期待将来能有更好的作品被创作出来。

《科洛弗悖论》作为一部商业爆米花电影是合格的。倘若说《彗星来的那一夜》是对平行世界精神层面的探索的话，本片则是对初识平行世界造成的混乱进行的描述。从这个层面来看，本片无疑是先进而出色的。