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详细剧情
长篇影评
1 ) 薇薇安·迈尔作品的发现
2007年地产经纪人，跳蚤市场卖家)约翰·马罗夫(John Maloof)为写当地公园的小册子找旧照片时，在旧家具拍卖场买下一箱薇薇安·梅耶的底片和照片。据说那是一个民用仓库收不到租金拿出来抵卖的许多旧家具及杂碎物件的一部分。马罗夫没有找到他想要的照片。不会摄影的他刚开始也不知道怎么处置这批底片和照片。后来马罗夫有时间仔细整理这批底片和照片，慢慢也喜欢上了摄影。并且有意识地在跳蚤市场收集薇薇安·梅耶的照片底片胶卷。
马罗夫哥哥的朋友罗恩·斯莱特里(Ron Slattery)一直在收集旧照片。斯莱特里在2007年同一次拍卖时也买下了一批薇薇安·梅耶的胶卷。他也曾将梅耶的照片贴到自己的旧照片网站上。那时候没有人知道薇薇安·梅耶是谁。生活窘迫的斯莱特里没有医疗保险，为付医疗费他将他收集的薇薇安·梅耶胶卷的大部分，以一美元一卷的价格，共1000卷卖给了马罗夫。
马罗夫一共收集到100,000多张底片，2,000多卷还没有冲洗出来的胶卷，3,000张照片和许多8毫米影片。时间跨度大约是六十到七十年代。到2009年，马罗夫在几个论坛摄影请教摄友之后，建立了“薇薇安·梅耶摄影博客”。
杰夫·戈尔茨坦(Jeff Goldstein)，从跳蚤市场听说了马罗夫收集薇薇安·梅耶照片的事儿，也加入了收集的行列。他先从斯莱特里手里买下57张照片，并了解到2007年拍卖时还有其他买家买下了另外一批薇薇安·梅耶的照片底片。功夫不负有心人，戈尔茨坦最后找到那个买家并买下了那些照片底片。目前戈尔茨坦收集到12,000张底片，700张照片，20个影片和许多反转片。时间跨度大约是五十到七十年代。
就这样，薇薇安·梅耶的摄影开始慢慢浮出水面。其规模，其质量，其时间跨度令人震撼。
2 ) 他人的生活
她曾经的主业是保姆，业余是街头摄影师。在她生前，薇薇安几乎没有公开过自己的作品，以至于很多人都以为她只是一个性格古怪的保姆。2007年，约翰·马鲁夫(John Maloof）在一场旧物拍卖上以380美元买下了一个没有标记的箱子，里面装满了3万多张底片。当约翰把那些照片上传到互联网上后，引起了广泛的好评。于是约翰又买了薇薇安约10万张底片，着手于再现出她的生活和作品。2013年，约翰和查理·西斯科尔（Charlie Siskel）共同执导了一部关于薇薇安的纪录片：《寻找薇薇安·迈尔》（Finding Vivian Maier）。也正是通过这部电影，很多人对薇薇安本人有了更进一步的了解。
薇薇安的房间里有堆到天花板的报纸，她有剪报习惯，多数收集的是凶杀案等社会新闻。她极其憎恨男性。有个男人因为担心薇薇安会从树上掉下来而伸出双手，她以为这个男人想要侵犯她，于是将他打得脑震荡入院。薇薇安当保姆的时候，从来不允许别人擅自进入自己的房间，因此她都会给自己的房间上两道锁。薇薇安的家族成员都很神秘，她一生未婚，没有子嗣，她自称是间谍。
薇薇安在影片中被塑造成一个性格古怪，但是极具才能的人。因为薇薇安已经去世，所以无法得知她究竟是怎么样一个人，为什么她一生甘做保姆，而不是一个著名的摄影师。薇薇安曾经说，正是因为做了保姆，所以除了做饭和照顾孩子外，能够去室外和孩子们玩，顺便拍照。也许这就是她想要的生活吧。很奇怪的是，薇薇安的底片于2007年被发现，但是实际上她到了2009年才去世。由于电影都非常具有主观性，这里把薇薇安的形象，塑造成怪异，神秘，却又才华横溢。事实上，不被人理解，不代表就是艺术家。约翰在很多方面，都很难不让人怀疑，他在消费薇薇安。只不过，他发掘了薇薇安，并为此做了很多努力，最后的好结果也是努力的回报。
如果没有执着且有探索精神的约翰，也许薇薇安永远不会被人知晓。薇薇安被发掘的经历让人想起一起至今未破的悬案“南京大学碎尸案”。1996年，一名打扫卫生的妇女在南京新街口附近捡到一个手提包，包中装有500多片煮熟的肉片。她拿回家准备享用，在清洗肉片时惊讶地发现有3根手指混在其中，随即报案。于是南京大学碎尸案震惊全国。机缘巧合会使一切曝光，不管是黑暗的，还是美好的。感谢约翰，让大家能够欣赏到薇薇安的作品。
一个人的作品可以说明很多事情，从薇薇安的作品中也能看出，薇薇安是个非常具有观察力，又有品位，而又极具幽默感的人。薇薇安拍的照片，很多都非常好。但是，总觉得很多都是前人做过的，缺少一点个性。也许她从来没有刻意去模仿其他摄影师的作品，但是她的照片里总有他人的影子。如果把她的照片单独拿出来，估计它们很难脱颖而出，立即被人认出是薇薇安的作品。
关于电影《寻找薇薇安·迈尔》，请大家一定要看31分50秒，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈。
Foggy
3 ) 寻找艺术家，还是造神？
片名中含糊不清的是，”寻找“这个动作的主体是谁？当然是这个所谓的制片人，John Maloof。事实上影片一开头就是这货的尊容，并且在之后反复地出现，作为叙事者、扫描底片者，司机，采访人，策展人，遗物整理者不断地出现，似乎他毫不介意他的过多出现让这部电影显得非常主观和个人化，甚至他非常满意自己的荧幕形象并有点迷恋镜头，乐于从各种角度展示自己。影片中他自己也承认，他属于一个旧货商家族，或者说“二道贩子”，至于“制片人”这个头衔，只不过是自他拍了这部伪纪录片之后才自己冠上的。除此片之外，他的个人网站上只有若干部所谓的微电影，其水平也无非是票友级别。
就是这么一个靠倒卖旧货为乐，并且可以想象靠着偶然拍到Vivian底片而成功跻身艺术圈的货色，似乎自认为肩负着为Vivian著书立传的历史使命，走上了“寻找”Vivian身世的旅程。他“寻找”什么呢？“寻找”的并不是所谓“真实”的Vivian，而是一个“完美地符合大众对艺术家的想象的”Vivian。想让女儿嫁入豪门的母亲，总是想把女儿包装成豪门喜欢的样子。同样，既然想继续靠Vivian那几千卷底片发财，就得继续提升她的艺术市场价值。于是我们看到，在这部自言自语的纪录片里，Vivian被成功塑造成一个理想的遗世独立的艺术家形象。
Vivian迅速蹿红的最大原因是这个事实：她已经死了。死者是不会说话的，特别是她这样几乎没留下什么文字的死者。于是身世与经历都任人评说，甚至大大小小的遗物都被镜头毫无保留的记录下来展示给观众。也就是说，Vivian在这场对她盖棺定论的闹剧中彻底失语，甚至丧失了作为人所应有的基本隐私权。这无疑是对于像她这样一个特别注重个人隐私的人的最无情践踏。但是没关系，她已经死了。
关于什么才是真正的艺术家，不同时期，不同人群各有特别的偏好，但是总结起来最主要的，最符合大众想象的一成不变的特点就是：不是正常人。不论是魏晋时期的狂士，决斗而死的普希金，自残的梵高，反正都得办点正常人办不出来的事儿。一个理想的艺术家应该是孤独，高傲，有点怪癖，难以融于社会，但是富有才华的。“生前其艺术不为社会接受，直到死后才被认可并惊为天人”这种略带悲剧色彩的老梗更是为大众所喜闻乐见。而如果恰好这个艺术家还是自杀的，那就更妙了，大家会惊呼：“天啊，太艺术了！”所以直到今天大家仍然愿意相信梵高是自杀的，仿佛不自杀他就不那么梵高了。而死了以后的疯癫艺术家是最安全的，人们可以全身心地去爱她以显示自己的好品位，而不用担心她什么时候突然在开幕酒会上放屁而让人难堪。
于是在这部纪录片里，我们看到Vivian Maier一点一点地被“寻找”成了我们喜爱的艺术家的形象。影片一开始她的形象是个以保姆为生的摄影爱好者，直到死后作品才被发现（这是一个艺术家形象的典型框架）；接下来说她有法国口音，家庭不和睦，曾经自称间谍云云（这为她增加了异国情调与神秘色彩）；之后被发现是个收集狂，收集各种小物件（这通常是艺术家心思敏感的证据）；再后来说她有虐童倾向，心理阴暗（很好，艺术家就该有点小阴暗）；独自环游世界8个月（哇噻，环游世界的保姆，太有型了！）；无法与雇主家庭相处，失业（不为世俗接受的艺术家）；没有朋友，靠以前她照顾过的孩子接济，孤独终老（艺术家的典型悲剧）。至此，一个完美符合大众对艺术家想象的Vivian Maier已经成功地被“寻找”到了，并且随时准备好被大众所消费。
其实放眼当下的艺术圈，所消费的也不仅仅是艺术品本身。大家所消费的是艺术品背后的各种故事，各种标签。所谓的身份政治，有时不过艺术家的传奇身世，艺术作品的奇特经历等等可资炒作的元素。不过，像Vivian Maier这样在本人缺席的情况下被人有计划，大规模地塑造依然是“现象级”的。作为活生生的人的艺术家已经消失，而作为奇闻轶事传奇的艺术家被不断地挖掘和固化。这是一个活生生的，当代的造神范例，它完美地展现了当下大众对艺术家的消费渴求，以及大众媒体如何使艺术家典型化、脸谱化和可消费话的路线图。
4 ) 做自己想做的事情，过自己想过的生活
选择育儿嫂的职业，精神上可以让孩子们治愈心灵受过伤的自己，经济上可以保证食宿，不用居无定所，甚至自己没有家庭的负担和家人的羁绊，每日借着溜娃的时间潜心从事自己喜爱的街拍创作，作品从不发表，就不受任何人指点，不需要做命题作文，只拍摄自己认为好的快门瞬间。不为功名，不被打扰的进行创作，愉悦自己，感觉上是生活在人群中，但又与他人保持距离，这难道不是人像/街拍摄影师的最佳状态吗？看似离你很近，就一瞬间，所有的感情凝聚在快门的一瞬间，然后你我还是如同来时的陌路。
命运有时候就是那么有意思，这位艺术家生前是多么想保持低调，隐藏自己，一箱箱胶卷把阁楼的地板都压倾斜了也不拿出来与任何人看，甚至自己都不冲洗出来看（大概因为没有支付冲印的钱）结果在死后被一个好奇心非常强又非常执着又有点强迫症的制作人发现了自己的作品，不但要办摄影展展示给全世界的人看，还要拍摄纪录片冲奥斯卡，最后使得我一个普通的中国观众也看到了这样自然不做作的、构图和表情俱佳的人像摄影。
薇薇安的妈妈也是摄影爱好者，爸爸英年早逝，她也没有亲兄弟姐妹，母女二人相依为命。薇薇安继承了妈妈的爱好，拿起相机的瞬间是不是也寄托了对妈妈绵延的思念？但是她又不是一个与人托付真情的人，她把自己的志向都留给了不离不弃的相机，记录着周围的人，或者自己的生活。每天阅读时政社会新闻，大概也被融入了拍摄的素材中。晚年有一点凄凉，不再拍摄了以后，也没听说还有读报的习惯，只是每日在公园的长椅上长时间的坐着。在自己能拍的动的时候大量的拍摄，不管什么内容，只要喜欢，随时随地都记录下来，然后一卷一卷的收藏好。那是她自己私人物品的一部分，非常私人化的东西，也许也变成了她从不对人袒露的内心的一部分，所以从不与别人看，无论身在何处都不离身，“那是她的宝贝，不允许别人动”。也许只有在死后，也只能在死后才能获得世人的赞美。即使这样，晚年独自坐在长椅上的她度过了自己想过的一生。如果只是人生落幕前的时刻有一种烟花散尽感，但这一生都追随着内心从未浑浑噩噩，是不是其实也不枉此生？
5 ) 顶级女摄影师，竟然做了40年保姆，她的一生充满传奇
有这样一个女人，终生未婚，没有子嗣。
生前才华横溢，却默默无闻做了40年保姆。
去世后留下15万张底片，被摄影界公认为是20世纪最伟大的摄影师之一。
她是保姆，也是传奇摄影师——
薇薇安·迈尔
Vivian Maier
在大多数人的印象中，艺术家注定是离经叛道惊世骇俗的一群人。
但凡事总有例外，总有些人故意隐藏起自己的才华。
表面上从事着卑微平凡的职业，不求名利，只默默沉浸在自己的爱好中。
当岁月的河流冲刷过，沉淀下来的就是他们毕生的创作结晶。
薇薇安就是这样一个以摄影为毕生追求的隐士。
薇薇安的人生境遇，很容易让人想起电影《桃姐》。
同是未婚无子，当了一辈子保姆。
不同的是，桃姐将一生都奉献给了她所照顾的家庭。
而薇薇安却是用保姆身份，来掩藏自己作为摄影师的另一面。
薇薇安将她的保姆身份和摄影师身份平衡得很好：前者用来糊口，后者滋润心灵。
她故意拼错自己的名字、模仿蹩脚的法国口音，还戏称自己的真实身份是“间谍”。
她把所有的底片都藏在一只只皮箱中，从未向身边人展示过自己的作品。
以至于认识她的人听说她会摄影，都惊讶不已。
薇薇安的人生轨迹与梵高十分相似：生前默默无闻，死后才闻名于世。
然而，不同于梵高的怀才不遇，薇薇安是自愿低调。
她并未打算靠自己的才华来获得名利，仅仅是喜欢摄影而已，更像是一种“自嗨”。
这种淡泊名利的态度十分罕见，不禁令人想要深入了解这个神秘的女人。
纪录片《寻找薇薇安·迈尔》带我们一探“保姆摄影师”薇薇安·迈尔的双面人生。
影片获得第68届英国电影学院奖最佳纪录片奖、和第87届奥斯卡金像奖最佳纪录片奖提名。
如果不是一次偶然发现，薇薇安的作品很难被世人知晓。
毕竟连她身边最熟悉的人也都不知道她会摄影的秘密。
2007年夏天，29岁的约翰·马卢夫，为了给一本关于芝加哥建筑历史的书搜集资料，在一个拍卖会上花380美元买下一个箱子，箱子里有四万张底片。
这些底片大多是上世纪50到70年代芝加哥街头的影像，无论构图光影，还是动感与独特性，都堪称高水平。
这让马卢夫十分感兴趣。
约翰·马鲁夫为她建立了一个网站——Vivianmaier，并上传了其中大概200张照片。
没想到照片立刻在网上爆红，获得了不计其数的点赞和留言。
人们都对这些拍摄于50年代对街头作品赞叹不已。
马卢夫继而买下底片主人更多的拍卖品，这一次的收获包括：
十万张底片和幻灯片，上千卷尚未冲洗的胶卷，还有不计其数的收据、信件、剪报和便签。
但是唯独没有关于这些东西主人的任何信息。
当马卢夫开始浏览这些底片的时候，他发现这些随意拍摄于芝加哥街头的照片，透露着一种质朴而感人的力量。
它们记录了过去的旧时光和城市发展的历史。
由于马卢夫的整理，使得她的作品开始登上美国以至意大利、阿根廷和英国等地的报纸。
2010年，薇薇安的作品开始在芝加哥进行展出，成为摄影圈中热议的人物，被认可为美国当代最重要的街头摄影师之一。
大量没有冲洗的胶卷，如果不是被马卢夫发现，也许永远尘封在在角落里。
他不禁好奇究竟是谁拍摄了这些照片，为什么拍？又为什么不示人？
这是一位记者吗？还是一位职业摄影师？
于是，马卢夫开始了一场寻找这位神秘摄影师的旅程。
但当他试着从网络上搜寻那个出现在相片纸带上的名字时，得到的却只有一则讣告。
马卢夫拨通了薇薇安物品中的一个电话，对方说：“那是我的保姆。”
这让马卢夫始料未及，为什么一个保姆要拍这些照片？
在好奇心驱使下，马卢夫开始寻访薇薇安过去的雇主们，希望探寻更多她的信息。
但神秘的薇薇安实在没有为世人留下太多线索，多数人对她的评价都差不多：
一个尽职的保姆，受到孩子们的喜欢，有点孤僻，很注重隐私。
每住进一户人家，薇薇安都会要求给保姆间的门装上锁。
并要求他们的口头保证，在任何情况下不许任何人进入她的房间。
而且她很少告诉别人她的真名，往往使用替换的拼写或者彻底的假名，例如她曾以“V. Smith”为名自称。
薇薇安·迈尔1926年出生在美国纽约，并在出生后不久就返回法国（其母亲的故乡），在一个小村庄度过童年。
1951年，25岁的薇薇安·迈尔回到纽约。
1959年，她离开纽约搬去芝加哥，此后大多以保姆工作营生。
曾经的雇主们对她印象深刻之处还有，每搬进一户人家，薇薇安总是带着很多沉重的皮箱。
现在他们知道那些皮箱中装的，都是经年累月拍摄的底片胶卷。
所有人都不解——
为什么这些照片没有被薇薇安洗出来？
如果没人看，拍了又有什么意义？
清洗地板、准备三餐、照看孩子，这就是薇薇安的日常工作。
她喜欢孩子，对孩子们很好，孩子也喜欢她。
矛盾、大胆、神秘、古怪、非常注重隐私……是熟人们对薇薇安的评价。
人们在看过她的作品之后，不禁觉得女佣这一身份，有点委屈了这位才华横溢的摄影师。
但薇薇安似乎并不这么觉得。
薇薇安刚到纽约时，曾在一家血汗工厂做过缝衣工，但她很快发现这个工作不适合她。
工作辛苦倒是其次，主要是没有时间拍照。
她发现，保姆才是最合适她的工作。
有吃有住，还能陪孩子们玩，有很多空闲时间在街头漫步拍摄，而保姆间的厕所刚好可以做暗房。
在薇薇安休息的日子里，她经常漫步到城市中类似“贫民窟”的地方去拍摄。
边缘化人物是薇薇安·迈尔拍摄的主体，包括穷人、老人、少数民族和儿童等。
据薇薇安照顾过的孩子们的回忆，初夏时节，薇薇安经常推着童车，脖子上挂着她珍贵的禄莱相机，偷偷走一些雇主不让走的“冒险路线”。
如果你漫步在50年代的芝加哥富人区，也许会看到这样一位身材高大，神情严肃的女人，正带着一个或者两个孩子散步。
她剪着齐耳短发，穿着不显露身体线条的宽松男式衬衫，看上去和大多数保姆没有区别。
唯一不同的是：她脖子上经常挂着一架禄莱相机。
薇薇安照片中的人物大多是仰拍，也就是说相机位置很低，这给她的人物多多少少增添了一丝伟岸和幽默。
原因就在于这台禄莱相机与众不同的取景方式，可以让薇薇安低头拍摄。
这样还能避免直视拍摄对象，拍摄时不会令对方不适。
这就是薇薇安的方式：我在拍你，但是你最好不知道。
这不禁令我想起现在经常在街头遇到的“摄影师”，举着镜头就冲陌生人拍个不停。
相比之下，薇薇安的方式就显得礼貌很多。
薇薇安拍摄对象不仅仅是街头日常，她几乎是最早的摄影记者，用镜头记录着时代的变迁。
五十年代是休闲郊区生活，六十年代是大社会变革，七十年代则是深度动荡。
她的镜头，几乎游遍了城市的每一个角落。
作为一名资深影迷，薇薇安也追星。
她经常带着相机徘徊在电影院附近，很多明星都被她拍摄过。
在芝加哥，薇薇安受雇于简斯·伯格斯一家，长达十七年。
她几乎成了家中三个男孩的另一位母亲。
她为他们拍摄家庭录像，将那些温馨的时光都镌刻下来，看得出薇薇安一定很爱他们。
在她生命的最后几年，薇薇安越发孤僻古怪，经常流连于垃圾回收站和公园长椅之类的地方。
有时还会喝得酩酊大醉，人们都以为她无家可归，其实她在银行里有21000美元存款。
人们以为她只是一个普通的老妇人，其实在五个储物仓里，藏着她用镜头记录下的艺术人生。
之后，简斯·伯格斯家的三兄弟帮她住进养老院，并轮流照看她，完全是美国桃姐的故事。
那时的薇薇安已经有点神志不清，她忘记了自己寄存在储物仓里的东西，忘记付费，也就有了文章开头的拍卖以及约翰·马卢夫的意外收获。
如今，人们终于开始意识到这位被埋没的天才。
薇薇安的作品不仅重现天日，在世界各地展出，还受到各界的赞誉。
纽约时报在一篇报道里说：
一位更加杰出的美国街头摄影师被发掘出来了，并赞美她的影像“抓住了城市的芬芳，以及让这座城市拥有其爵士风味的矛盾瞬间”，认为薇薇安是与哈里·卡拉汉（Harry Callahan）比肩的摄影大师。
独立报则认为，薇薇安作品中最具吸引力的，是那些“在上世纪五六十年代成功富裕的美国人边上的人：孩子、黑人女仆、商店门廊上卑躬屈膝的乞丐”。
为薇薇安办展的芝加哥文化中心馆长，赞誉她的作品"犹如一部摄影史书"。
马卢夫说：“我欠薇薇安一个虔诚执著的努力——她是她所在的那个时代最伟大的摄影师之一。”
“我越了解薇薇安，就越着迷。她是个奇异的人，聪明，才华非凡。我得到了它并愿意与世界分享它。”
我们该感谢发现薇薇安作品的约翰·马卢夫，正是他的整理和传播让这世人知晓这位杰出的摄影师。
薇薇安.迈尔的隐士人生，令她的作品从未被商业化，这也令这些摄影作品有着与众不同的艺术感染力。
薇薇安让我们明白，日常生活中并不缺乏美与情趣，缺乏的只是一双去发现的眼睛。
薇薇安将她的保姆身份和摄影师身份平衡得很好：前者用来糊口，后者滋润心灵。
既是保姆也是天才摄影师的她，用15万张底片向世人证明——
无论你的职业是什么，只要有感兴趣的事就去做。
过自己喜欢的生活，时间会证明一切。
*本文作者：RAMA
6 ) 一个独立特性的人
记录者/叙述者看似在挖掘Maier不愿为人所知的个人世界，通过几个叙述者把Maier独特的人格甚至阴暗的人性叙述出来，看似颇有八卦嫌疑，于我来说却是真正了解这个复杂而矛盾灵魂最好的方式之一。Maier不是一个彻底与社会隔绝的人，从她的镜头里可以看出她对雇主的依赖，对雇主家小孩的爱。而她对报纸、尤其是对社会版关于犯罪的各种报道的偏执恰能暗示她歇斯底里背后所承受的残酷人生真相。John追溯她的足迹并不是怀揣恶意八卦的行为，而是试图让人们从回顾中了解和洞悉她奇怪个性（甚至是所谓的精神失常）下的令人同情的缘由。而这样一颗或许曾经遭受过创伤的心，还对这个世界和复杂的人性怀有极大的热情，并用她度别的眼光记录下来，不为名扬一世，只求懂得欣赏自己照片的人与她共同分享她眼中，镜头下的世界。
同我一同走出电影院的人，都用“amazing”等这样优美的词形容她。的确如此，刻意让自己神秘化的Maier，拒绝家史羁绊的Maier，一个独立特性的Maier，一个神奇而美妙的人，一个摄影史上的旷世奇才。
Rodriguez在底特律成为了拆迁工，Vivian在芝加哥当上了保姆，李安从伊利诺伊来到了纽约煮饭带孩子，他们都有光明的未来。
若论影片的水准，四星而已，但这是一次伟大的发现，不亚于“小糖人”，必须力荐之。生前，薇薇安·迈尔只是一个有点奇怪的保姆，数十年一直做着薪水微薄的“下人”工作，却利用“工作之余“，留下了数十万个瞬间，其中有许多令人惊异之处。影片并不回避摄影师本人的阴暗面，她是艺术家，也是普通人。
我记得前几天我还跟女票讲，出门玩不要懒得拍照片，能多拍就多拍，照片都是边拍边玩的时候越来越懒得拍，但是以后你一定会觉得以前拍的那些当时很嫌弃的照片是多么珍贵多么动人。
只为自己而活。如果在今天她会是flickr红人或者依然毫无分享欲望？这才是真正的考验。照片发现人太有商业头脑，感觉他早早搞定纪录片同步跟拍一半原因是为抬高作品身价，跟传主相比十分讽刺
在飛機上看的，看得我淚流滿面，心理上很大的衝擊，那麼美好，那麼棒的照片。那麼低調，擁有自己小世界的一個人，她只是一個傳統意義上的女傭，卻有如此大成就，任何職業不會抹殺妳的其他熱情。
薇薇安·迈尔本人过于传奇和神秘的经历成为影片主要看点。由于她已去世，纪录片只能通过她当年拍摄的那些照片、录像、录音带、信件，以及很多人的讲述去拼凑这个人。当然，这更多只是一个很主观的，以及假想的迈尔小姐。她对摄影的热爱与专注，以及非常不合群的性格，注定她的孤独，也注定成为传奇。
最后20分钟最触动，导演没把这故事讲成一个完美的鸡汤：Vivian 有性格的阴暗面，雇主们对她友善，但关怀又总是有限度的。她一直在在不同家庭的缝隙里，在中产和贫民的缝隙里生活。大家始终对她有解释不清的困惑。
上万张黑白胶片就像薇薇安孤独人格的延伸。反社会者往往能成为一流的艺术家——因为离人群足够远，所以创作是自由的。
阴暗孤僻社恐收藏癖，旁观者拼凑出来的她，但那个锁在房间里，躲在报纸胶卷后面的她，我们永远无从得知。或许Vivian会对人们的追捧而无所适从。被每张相片那种为纯粹抓住的瞬间感动得不行。正方形的黑白的，趴在镜头后面的世界的观察者。感谢发现她照片价值的人们［http://www.vivianmaier.com
佩服。给我启发。一个人环游世界那一段真是太酷了。里面有句话是“男人就想毁了你”联系到当时的时代，她为了独立不惜砍去所有枝蔓，清醒。
总觉美国纪录片多少带着个人情绪，看完了这部片才意识到很多时候并不是拍摄的人的情绪，而是那些讲述的人的情绪。这部纪录片甚至还刻意对比了大家所说有出入的地方，真是无比的讽刺和有意思，但事实是已经无从知晓了，似乎我还感到了Miss Maier似乎在嘲笑这些讲述她事情的人，她的小秘密最终成了大秘密
生前默默无闻，死后享誉摄影界。这辈子，也许不是那么的好，也不是那么的坏。如果不是那次可有可无的拍卖，也许这些照片也就这样永远压箱底。也许她仅仅是想永恒地保存她的些许人生记忆，也许她压根就不想引人注目。也许，孤独才是永恒的自由。8.6
孤独是一种迷人的选择，她只不过是率性而活。
Vivian Maier本身内心另有异彩斑斓的世界，她不依赖社交生活，甚至这个世界之外的任何人踏足对她来说都可能会是一种干涉。但它有别于封闭。她的作品都是真实生活，孤僻让她具备了非凡的观察能力。我想到一个人在热闹的场合，喧嚣与她无关，一切早已在其内心预演，作品不过是一个印证。
很美丽，一个有才华的文艺女青年死后被人发现的故事很鸡汤；现实生活一点不鸡汤，女文青甘当保姆，默默拍照孤身到老，凄凉。心想跟奶奶年龄相近的怪咖是水瓶座，真是。某些段落比《寻找小糖人》好，满溢一种神秘与哀感，但是更喜小糖人主人公。四星半推荐，预祝拿奥斯卡最佳纪录。
我是孤独的，我远离人群，远离社会，所以我的作品是自由的
强烈推荐！自从2011年看到Vivian Maier的胶片摄影就深深震惊了。上次看到那么震惊的摄影集是Cartier-Bresson.今天看了关于她的纪录片，上次看到那么震惊的纪录片是searching for sugar man. 推荐给所有喜欢胶片摄影的同学。
IFC 她想看看能靠得多近，更重要的是，她在乎。躲在自己小世界里的Vivian却在乎这个世界上的所有事：哭泣的小孩，残弱的老者，相依的夫妇，动物的死亡。她囤积报纸，收藏票据，还有那浩如烟海的10多万张底片，好像要拼命把这个世界收入她的小阁楼里。她无法走出去，便统统留下来。
想要的人生。
没错，这不是寻找Vivian的过程，而是她被形塑为天才艺术家的过程。一个拒绝透露、拒绝窥探与诠释的人，却无法拒绝死后被这个世界的好奇多事翻得里子朝天。这也不是怀才不遇，怀才不遇者至少寻求知遇，但V是全然的无所谓。无所谓任何加诸于身的形容词：孤独自由落魄天才疯子隐士理解误解，皆全无意义。