罗拉快跑

《快跑，劳拉》电影剧本

德国索丽影业公司1999年出品
长度：81分钟
导演：汤姆·泰克沃
编剧：汤姆·泰克沃、莱因何德·黑尔
摄影：弗兰克·格里布
音乐：莱因何德·黑尔、汤姆·泰克沃、约翰尼·凯里克
制片：斯蒂芬·阿德
主演：弗兰卡·波特（饰劳拉）、莫里斯·布雷（饰马尼）
编译：皇甫一川

[淡入]
黑色背景
一个来回摆动的红色钟摆。
钟摆停下来镜头慢慢推近，上移露出上面的红色钟面：时针和分针在快速旋转。钟的顶端，镶嵌着一个金属雕刻的怪兽头部。
怪兽的嘴慢慢张开，镜头向怪兽的嘴推近，最后推进了怪兽嘴里——
一片漆黑。

空地
快节奏的音乐起。
一群人的剪影随着快节奏的音乐在一块空地上快速走动。
天空渐渐亮起来。镜头在这些快速走动的人群中随意地移动，每个人都面目不清，都在低头作沉思状。
一个男人低沉的声音突然冒了出来：“为什么要相信这一切呢？”
镜头停在一位女子前面：这位女子将在影片中出现。她是劳拉父亲公司里的一位秘书。
男人低沉的声音继续：“其实所有的问题都在围绕着同一个答案。”
镜头寻找到一位男青年：他将在影片中出现。影片中他总想把自己骑的一辆自行车卖给别人。
男人低沉的声音继续：“这个答案会带来新的问题。而下一个答案又带来更新的问题。”
镜头来到一位中年男子跟前：他在影片中是劳拉父亲的朋友，叫麦尔。
男人低沉的声音继续：“周而复始，到最后还不是相同的问题和同样的答案？”
镜头对准了一位妇女，她怀中抱着一个小孩：妇女和小孩都将在影片中出现。影片中她总是带着这个孩子。
男人低沉的声音继续：“正如球是圆的。”
镜头停在了一位穿着保安制服的警卫面前：他也将出现在影片中。他是劳拉父亲公司的警卫。
警卫对着镜头露齿一笑：“游戏要进行90分钟。这就是全部。别的事就都是理论了。”
警卫弯腰从地上拿起一个足球：“我们开始吧。”
俯拍。警卫飞起一脚把足球向空中踢来。
镜头随着足球向空中拉开：空地上的人们像团体操表演一样，用队形排列出影片的德文片名——
LOLA
RENNT
（快跑，劳拉）
镜头又随着足球向地面砸下去——

动画
画面变为动画：砸下去的足球由小变大，成为一个白点。快节奏的音乐。
白点变为一个正向纵深疯狂奔跑的卡通女孩——卡通劳拉。
前面出现了一个卡通座钟。卡通劳拉冲了进去。钟的刻度变成了尖利的牙齿，仿佛在吞嚼着卡通劳拉。
奔跑的卡通劳拉。快节奏的音乐。
卡通劳拉再次跑进一个座钟。
奔跑的卡通劳拉。快节奏的音乐。
卡通劳拉又一次跑进一个座钟。
切出——

一组相片
卡通结束。一组影片中主要演员的右侧、左侧、背面和正面的标准像，同时打出剧中人名和扮演者的名字。这些片中人物分别是：劳拉、马尼、劳拉的父亲、尤妲、流浪汉、警卫、黑帮老大、女秘书、出纳、麦尔、骑自行车的青年、盲妇人、赌场换筹小姐、抱小孩的妇女。
切出——

地图
两张航拍图片像场记板一样“叭”地一声接在了一起，成为一张完整的航拍图。镜向地图快速而下——

劳拉家所在公寓楼
一幢楼房。镜头从顶楼的一扇窗户破窗而入。

卧室
镜头从过道进入劳拉的卧室。屋里很乱。
一部红色拨盘电话机的铃响了。
劳拉拿起电话：“马尼？”
劳拉染着一头红发，上身是一件露着肚脐的紧身浅蓝色背心，下身是一条绿色长裤。

电话亭
街边的一个公用电话亭里，劳拉的男友马尼正在给劳拉打电话。
马尼：“劳拉。”

卧室
劳拉：“怎么了？你在哪儿？”

电话亭
镜头从远处急速地推向电话亭中的马尼。
马尼是个健壮的德国青年，穿着黑色的无袖短夹克和牛仔裤。
马尼哭丧着脸：“我在哪儿？你他妈的死到哪儿去了？”

卧室
劳拉：“我只晚了一会儿。”

电话亭
马尼：“你为什么非要今天晚一会儿？你一向是很准时的。”

卧室
劳拉：“摩托车被偷走了。”
马尼（电话里的声音）：“什么？”
劳拉：“唉，算了，无所谓。”

电话亭
马尼有点歇斯底里：“当然有所谓。”

卧室
劳拉：“你发什么疯，马尼。”

电话亭
马尼不耐烦地听着。
劳拉（电话里的声音）：“又不是我的错。”

卧室
劳拉在继续解释：“我只是进去买包烟。”

黑白画面·商店
一家小商店，劳拉在买烟。门外，有个男青年在偷劳拉的摩托车。
劳拉（电话里的声音）：“那家伙动作很快。”
劳拉发现有人偷自己的车，追了出去。

商店外
小偷开走了摩托车，劳拉拎着头盔在后面追，后来追不上了，就停了下来，看着远去的偷车人嘴里骂了一句。
劳拉（电话里的声音）：“我追出去时他已跑了。我只能干瞪眼。”

彩色画面·电话亭
马尼在听劳拉的解释。
劳拉（电话里的声音）：“我拦了一辆出租车。可那个该死的司机，他竟然往东开。因为那边也有条街叫绿林街。”

黑白画面·出租车内
劳拉坐在一辆出租车内。

郊外
出租车停在郊区一排大型温棚前。
劳拉（电话里的声音）：“等我发现时已经太晚了。我走神了，心里一直在想着摩托车的事，等我赶到那里，你已经走了。”

彩色画面·电话亭
马尼抽泣了一下：“算了。无所谓了。太晚了。玩儿完了。”

卧室
劳拉有些着急：“为什么？”

电话亭
马尼要哭出来了：“帮帮我，劳拉，你一定要帮帮我。”

卧室里
劳拉在听。
马尼（电话里的声音）：“我不知道该怎么办。”

电话亭
马尼哭了：“你没来，我就把事情搞砸了。”

卧室
劳拉拿着话筒。
马尼（电话里的声音）：“一切都毁了。我真是个没用的白痴。”

电话亭
马尼捂住了脸。
劳拉（电话里的声音）：“嘿，冷静下来，告诉我发生了什么事？”
马尼止住了哭：“天哪，劳拉，他一定会杀了我的。我死定了，劳拉。”

卧室
劳拉急了：“不要再说了！你别吓我，到底发生了什么？你被警察逮着了？”

电话亭
马尼：“要是这样的话倒好。不是。”

黑白画面·街边
一幢楼前的马路边，马尼在指挥一辆奔驰车进停车位。
马尼（电话里的声音）：“本来一切都很顺利。”
马尼把一袋毒品给了车内一个家伙。
马尼（电话里的声音）：“我把东西带到，那些家伙也付了钱。很简单的。”

边境线海关
马尼坐在一辆面包车内，面包车顺利通过检查关。
马尼（电话里的声音）：“在边境上也没被拦下。”

郊外
面包车停在郊区那排大型温棚前。
马尼（电话里的声音）：“然后我下了车。”

温棚
温棚里，马尼来到一个中年男子跟前。中年男子右眼上戴了一个显微镜，正在看一样细长的东西，桌上放着厚厚几叠钞票。
马尼（电话里的声音）：“我找到那个古怪的独眼龙，他快等得不耐烦了。”
马尼拿着一个口袋，中年男子把钱放进口袋里。

郊外
马尼拎着那只装了钱的口袋从温棚里走出来，来到路边。
马尼（电话里的声音）：“除了你，大家都很准时。你根本就没来。”

彩色画面·卧室
劳拉开始着急了：“然后呢？”

电话亭
马尼：“那儿什么都没有。连一个公用电话也没有。”

黑白画面·郊外
马尼在马路边东张西望，然后向远处走去。
马尼（电话里的声音）：“我连打电话叫出租车都不行。我只好走路去搭地铁。”

地铁内
马尼坐在地铁车内。一个流浪汉上了马尼这节车厢。他身上斜背着一大堆包。地铁一开动，流浪汉跌倒在马尼面前。
马尼（电话里的声音）：“车上有个流浪汉跌了一跤。”
马尼起身扶起流浪汉，这时，两个地铁巡警上了车。
马尼（电话里的声音）：“突然地铁巡警出现了。跟往常一样，我本能地立刻下了车。”
马尼故作镇静地走下车，沿着站台向前走，但他总觉得有什么地方不对头。
画面开始不断闪出还放在地铁车座上的那个装钱的袋子。
马尼停了下来。

彩色画面·卧室
劳拉拿着听筒：“袋子呢？”

电话亭
马尼：“袋子。”

卧室
劳拉：“袋子。”

电话亭
马尼：“袋子。”

卧室
劳拉：“袋子。”

电话亭
马尼：“袋子。”

卧室
劳拉：“袋子。袋子。袋子。袋子。”

黑白画面·地铁站内
站在地铁站台上的马尼突然明白是怎么回事，他转身向他下来的那节车厢走去，车已经启动，马尼被迎面而来的两位地铁巡警驾住了。
马尼拼命想冲上车。

浅彩色画面·地铁内
流浪汉站在车厢里看着车下被两位巡警死死拉住的马尼。地铁门关上，努力挣扎着的马尼眼睁睁看着放在车厢座位上那个装钱的口袋离自己远去。
车厢里的流浪汉看着车下发生的一切，有点莫名其妙。
流浪汉把目光从窗外收回来看了看身后的座位，立即回头发出一声惊叹：“袋子！”

彩色画面·电话亭
马尼痛不欲生：“我真是个白痴。”

浅彩色画面·地铁内
地铁车内，流浪汉拿起座位上那只袋子。
马尼（电话里的声音）：“这种事只会发生在我的身上。”
流浪汉打开口袋。
马尼（电话里的声音）：“如果你来接我，这件事就不会发生了。”
流浪汉被里面如此多的钱吓了一跳，赶紧捂住袋口，看看周围。
马尼（电话里的声音）：“我真不知该怎么办？以前你一直是来接我的。”
劳拉（电话里的声音）：“你有没有告诉站台工作人员帮着找一下？”
马尼（电话里的声音）：“有。但已经晚了。”

地铁站内
地铁停下。流浪汉背着一大堆包和装钱的袋子小跑着下了车。
马尼（电话里的声音）：“那个袋子早就不见了。不过我知道是谁拿走的。就是那个满身挂满塑料袋的家伙。”

地铁出口
流浪汉沿着地铁出口的阶梯一路小跑。在流浪汉的跑动中，画面不断闪出佛罗里达、夏威夷、加拿大、香港、百慕大等地的彩色风光画面。
风光画面切换的速度加快。
马尼（电话里的声音）：“他可能早就在飞机上了。飞到佛罗里达、夏威夷，或是加拿大、香港、百慕大和其它什么鬼地方。”
在快速切换的彩色风光图片中，渐渐叠出黑白画面：黑帮老大罗拉阴冷的面孔。
劳拉（电话里的声音）：“那罗拉呢？”
马尼（电话里的声音）：“他一定会杀了我。”

彩色画面·卧室
劳拉：“你一定要跟他解释清楚。”

电话亭
马尼：“不可能！”

卧室
劳拉：“为什么？”

电话亭
马尼：“他从来就没信过我。”

黑白画面·街边
在一个铁栅栏外，黑帮头子罗拉正在教训马尼。罗拉摸摸马尼的脸，突然猛地用自己的头向马尼的头撞去。马尼倒下了。
马尼（电话里的声音）：“我只藏过一次烟，就那么一次，他马上就发现了。他不相信任何人。”

彩色画面·电话亭
马尼：“这次他让我做这事儿，就是一次测验。”

黑白画面·街边
铁栅栏处，罗拉对坐地上的马尼说着什么，然后用力拍了马尼一下脸，走了。
马尼（电话里的声音）：“忠诚度的测验，你懂吗？”

彩色画面·电话亭
马尼讲完，无可奈何地摇摇头。

卧室
劳拉：“多少？我是说袋子里有多少钱？”

电话亭
马尼：“10万马克。”

卧室
劳拉：“什么？”

电话亭
马尼：“10万马克。我不是说了吗，是忠诚度测验。”

卧室
劳拉：“天哪！”
马尼（电话里的声音）：“我就知道你也没办法。”

电话亭
马尼：“我不是说过吗，总有一天你也会没办法。而且还不是你死的那天。可你就是不相信。你老是说‘爱是万能的’。爱能在20分钟内变出10万马克吗？”

卧室
劳拉：“20分钟？”

电话亭
马尼：“对。罗拉说12点在水塔前见，就在转角的地方。只剩下20分钟。”

卧室
劳拉：“那你还不快跑！”

电话亭
马尼：“怎么可能？”

卧室
劳拉：“为什么？”

电话亭
马尼：“没有罗拉找不到的人。”

卧室
劳拉：“我跟你一起走。”

电话亭
马尼：“劳拉，20分钟后，罗拉一到，我就完了。”

卧室
马尼（电话里的声音）：“他一定会宰了我。”
劳拉：“不要再说了！”

电话亭
马尼：“你也不知道该怎么办吧！10万块哪，劳拉！”

卧室
劳拉听得有些急了。
马尼（电话里的声音）：“你根本就凑不出来。可我却要变成一堆烟灰。”

电话亭
马尼越说越绝望：“风一吹就没了。然后你的该死的马尼就变成历史了。一定会这样。你改变不了这个事实。”

卧室
劳拉听不下去了，突然大叫起来：“你给我住嘴——啊——”
在劳拉的尖叫声中，电视机上的两个啤酒瓶炸了。
突然安静了。
卧室的墙上有一张劳拉和马尼拥抱在一起的相片儿。
桌上摆着很多玩具人。
一只乌龟在地上慢慢爬着。
劳拉平静下来：“给我听着。你就在那儿等着，我去帮你。你一步都不准动，我20分钟后赶到，明白了吗？”

电话亭
马尼有些意外：“可你能怎样？当了你的珠宝？”

卧室
劳拉没理会马尼的疑问：“你在哪儿？”

电话亭
电话亭位于一条十字路口的一角。
马尼：“在电话亭里。市中心卖彩票的旁边。”
劳拉（电话里的声音）：“好。你就给我呆在那儿。我会有办法的，我发誓。”

卧室
劳拉：“20分钟后就到。”

电话亭
马尼看着对面街边的超市：“我干脆现在去超市抢10万算了。”

卧室
劳拉：“胡说。你别乱来。”

电话亭
马尼仍然看着那家超市：“罗拉说它一天能赚20万。现在已经是中午，应该有10万了。”
劳拉（电话里的声音）：“你发神经啊。什么都别干。”
马尼从身后拔出手枪。
劳拉（电话里的声音）：“好好等在亭子里。我现在就过去。”
马尼看着手中的枪。
马尼：“就这样。我去抢超市。你有子弹吗？”

卧室
劳拉急了：“什么都别做！就呆着，我马上到！”

电话亭
马尼：“然后呢？”

卧室
劳拉：“然后我就可以帮你。我一定会有办法的。”

电话亭
马尼：“劳拉你醒醒吧。20分钟后我就完了，我还不如现在就去抢。”

卧室
劳拉：“你等着！”

电话亭
马尼：“为什么？”

卧室
劳拉：“我一定能帮你筹到钱。”

电话亭
马尼看着对面超市外墙上的挂钟：11点40。
这时磁卡电话机传出钱快用完的警铃声。
马尼：“12点一到我就进去，一秒钟都不多等。”
马尼刚说完这一句，电话就断了。打完的磁卡从机器里退了出来。马尼把枪插进身后，猛地将磁卡扔掉，沮丧地伏在电话台上。

卧室
卧室里的电视正在播多米诺骨牌游戏。骨牌一排排依次倒下。骨牌倒下的声音像一首快节奏的音乐。
劳拉扭头看着墙上的挂钟。
镜头以跳接的方式推向挂钟。电视里骨牌连续倒下的声音就像钟的滴答声，只是更激烈。
劳拉把电话向身后扔去。
慢镜头。红色电话机在空中划过。
电视里连续倒下的骨牌。
慢镜头。红色电话机向机座落去。
劳拉紧闭双眼。两手按着太阳穴，嘴里不断地重复着：“谁？谁？谁？谁……”
劳拉睁开眼。
红色电话机准确地掉在了机座上。一个戴眼镜的卡通中年男子从画右插了进来。他伸手一拉，劳拉和整个房间开始作360度的旋转。快节奏的音乐。
劳拉一动不动地站在那儿，内心开始念她能想到的一切朋友和亲人的名字，每念一个人名，就闪出该人的画面。很快，爸爸和妈妈的名字以及画面开始反复出现，最后定在了爸爸的画面上。
劳拉的父亲穿着绿色西装，双眼直盯着镜头，像幅图片。
劳拉叫出声来：“爸爸。”
劳拉转身向门外冲去。
爸爸的画像突然动了起来，他向劳拉跑去的方向看了看，摇了摇头。

走廊·母亲卧室
劳拉拉开门，穿过走道，向楼下跑去。
走道的一个房间里传来她母亲的声音：“劳拉，你是去买东西吗？帮我带瓶洗头水。”
镜头寻声而进。
劳拉的妈妈正穿着睡衣坐在沙发上打电话：“我当然知道你的幸运星座是射手座……哦，这样的话我就不知道了。”
镜头围着妈妈转了一圈，对准了屋里的一台电视机。快节奏的音乐。
电视机里，在片头出现过的卡通劳拉正在沿着楼梯往下跑。
妈妈仍在打电话（画外音）：“那又怎样？反正你已经结婚了。”
镜头推进，电视屏幕占据了整个画面——

动画
卡通劳拉飞快地往楼下跑。
卡通劳拉十分夸张的脸。
卡通劳拉大叫一声：前面楼梯拐角处，有一卡通男孩带着他的卡通狗站在楼梯上。卡通劳拉从他们身边跑了过去，拉开楼下的门，冲了出去——
卡通画面结束。

楼外
劳拉冲出小区的大门。快节奏的音乐。

街上
劳拉冲到街上。
一组劳拉各种角度和景别在街上拼命奔跑地慢镜头和常速镜头。

街角
劳拉跑过一个街角，撞了一下迎面而来的推着婴儿车的中年妇女。
妇女生气地看着跑去的劳拉：“嘿，没长眼睛吗？”
妇女推车继续走。镜头跟着妇女。
妇女又回头看看远去的劳拉：“臭婊子。”
镜头猛地向妇女的脸推去——
插入白底黑字：然后
一组快速切换的定格画面——
妇女和他的丈夫、小孩在一起吃饭。
夫妇俩在激烈地讨论着什么。
一位穿制服的男子和一位穿西装套服的女子来到他们家门口。
妇女抱着小孩与来人争辩。
穿西装的女子拿出一份文件。
穿西装的女子把小孩抱走，穿制服的男子阻挡着妇女上前。
妇女痛苦地倒在地上。
丈夫在床上安慰痛苦的妻子。
妇女在路边看着一辆婴儿车中的小孩。
妇女抱着小孩就跑。
在路边小便的小孩父亲发现后追来。

街上
劳拉在继续奔跑。快节奏的音乐。
一组劳拉各种角度和景别奔跑的慢镜头和常速镜头。

银行办公室
劳拉父亲的情人尤妲在对劳拉的父亲倾诉：“到了晚上更糟，整个晚上都无法入睡。然后开始害怕，怕黑暗。我以前没怕过黑暗，从来没怕过。然后我开始想，我想我们要是一直都像现在这样怎么办？我根本无法信任你。”
这是一间很大很豪华的办公室。劳拉的父亲坐在沙发上默默地听着，尤妲站在窗边。
尤妲：“我常常问自己，我到底在干什么？这样偷偷摸摸躲躲藏藏的，到底能维持多久？难道要为一个负心人失眠终身吗？”
劳拉的父亲抬起头看着自己的情人，叹了口气。

街上
劳拉在继续奔跑。快节奏的音乐。
劳拉拐过一个街角。前面有一队修女走来。
一位男青年骑着自行车看着奔跑的劳拉。
劳拉从修女中穿过。
男青年骑车追了上来，看着劳拉：“要自行车吗？”
劳拉看了他一眼，继续奔跑。
男青年：“只要50块，跟新的一样。”
劳拉：“不要。”
男青年不甘心地继续跟着劳拉。
镜头猛地向男青年的脸推去——
插入白底黑字：然后
一组快速切换的定格画面——
两名青年在抢男青年的自行车。
两名青年将男青年打伤。
满脸伤痕的男青年在医院里。
一位女大夫在为他治伤。
男青年和女大夫在饭店约会。
男青年和女大夫结婚。

街上
劳拉在继续奔跑。快节奏的音乐。
一组劳拉各种角度和景别在天桥上奔跑的慢镜头和常速镜头。

胡同
麦尔驾着一辆车从一条胡同里向街道方向驶去。

街上
在街道上奔跑的劳拉。麦尔的车突然从胡同里冒出来，劳拉从车前跑过。
麦尔吓了一跳，惊讶地看着远去的劳拉。
这时，麦尔的车和一辆正从街上开来的白色轿车撞上了。
黑帮老大罗拉和他的两个手下从白车上下来，朝麦尔的车围过去。
麦尔明白，他闯祸了。

电话亭
快节奏的音乐。
马尼在打电话借钱：“我明白，我明白。我也是没办法才找你的……500马克？500码克有个屁用。”
马尼用力的把电话挂上，使劲打了几下电话机，抽出电话卡，走出电话亭。
电话亭外站着一位戴墨镜的盲人妇女。
马尼把电话卡递给盲妇人：“谢谢。”
盲妇人没接电话卡，而是抓着要走的马尼的手掌，摸了摸，然后杵着盲人拐杖走了。
马尼看着走去的盲妇人有点莫名其妙，再看看手中的电话卡，赶紧叫盲妇人：“你的电话卡。”
盲妇人没理他，走了。
马尼回头看看对面墙上的钟：还差10分钟12点。

街上
劳拉跑过一个拐角，与在地铁上拣到马尼钱的那个流浪汉擦肩而过。

办公室
劳拉的父亲走到尤妲跟前：“我得走了，麦尔先生马上就到。我们晚点再见好吗？”
父亲要吻尤妲。尤妲突然问道：“你爱我吗？”
父亲：“什么？”
尤妲：“你爱我吗？”
父亲：“现在问这个干吗？”
尤妲：“你爱我吗？”
父亲：“爱啊！”
尤妲：“那就该有个说法。”
父亲：“现在别说这些。”
尤妲：“你迟早要面对的。”
父亲：“但为什么要在这个时候呢？”
尤妲：“因为我怀孕了。”

办公大楼前
劳拉跑到办公大楼前，冲进办公楼大门。快节奏的音乐。

大厅
劳拉跑进大厅。
通往办公区的大门前有一位警卫。警卫笑着站了起来：“劳拉劳拉，劳拉公主驾到。真是稀客。什么事这么急？”
劳拉跑到门前：“劳驾，我可以进去吗？”
警卫：“找爸爸的小公主当然可以。”
警卫按密码打开门，劳拉冲了进去。

走廊
劳拉沿着长长的办公楼走廊继续跑。迎面一位手拿文件夹的女秘书走来。
劳拉碰了她一下，边跑边道歉：“对不起。”
女秘书转身看着跑去的劳拉。
镜头猛地向女秘书的脸推上去——
插入黑底白字：然后
插入一组快速切换的定格画面——
女秘书驾的车撞在路边的石墩上，车被撞烂了。
女秘书的头伏在方向盘上。
医生们在手术台上抢救女秘书。
女秘书坐在轮椅上由看护推着。
女秘书在洗手间割腕自杀。
女秘书的丈夫和孩子在病床前看望已死去的女秘书。
女秘书的坟墓。

走廊
劳拉在走廊里奔跑。快节奏的音乐。

办公室
劳拉的父亲和尤妲脸对脸站着。
尤妲看着劳拉父亲的脸：“告诉我，你要不要这个孩子？”
父亲犹豫了一下：“要。”
劳位推门进来，两人吃了一惊，回头看着劳拉。
父亲：“劳拉？”
劳拉：“爸。”
尤妲看着劳拉的父亲：“你女儿？”
父亲看了眼尤妲，没说话。扭头继续看着劳拉。
尤妲明白了，走到劳拉跟前，向劳拉伸出手：“我是董事会的尤妲。”
劳拉没握尤妲的手：“抱歉打搅一下，我有急事。”
尤妲：“没问题，我刚好要出去一下。”
尤妲出了门。
父亲：“你来这儿干什么？”
劳位：“那你们在这儿干什么？”
父亲：“没干什么。”
父亲走回椅子坐下。劳拉急步走到父亲跟前。父亲有些心虚地看着劳拉。
劳拉：“听着。如果我说我迫切需要帮助，而且是一生中最迫切的一次，你又是唯一能帮我的人，你会帮我吗？”
父亲：“出什么事了？”
劳位：“一时说不清楚。你到底帮不帮？”
父亲有些生气：“你要我怎样帮？”
劳拉盯着父亲的眼睛：“我现在需要10万马克。”
父亲：“什么？”
劳拉：“我得在5分钟内拿到10万马克，否则——”
父亲：“否则就怎样？”
劳拉：“否则就完了。”
父亲：“你把我搞糊涂了。（父亲看看门外）今天是怎么回事？”
劳拉：“爸爸，求求你，你一定得帮我，求你了。”
父亲：“我没有10万马克。”
劳拉：“我的人寿保险，你帮我保的人寿保险。”
父亲：“那又怎样？你的寿险值不了那么多钱。”
劳拉：“爸爸，我是认真的，不是开玩笑。”
父亲：“当然是开玩笑。你怎么可能认真？”
劳拉：“你不帮我的话，他就死定了。”
父亲：“谁死定了？”
劳拉：“马尼。”
父亲：“马尼？马尼是谁？”
劳拉：“我男朋友。我们在一起一年多了。”
父亲：“我根本不认识他，他为什么会死？”
劳位急了：“现在说这些没用！”
劳拉大叫起来。随着劳位的尖叫，墙上的一面挂钟炸了。父亲吓了一大跳。
尤妲推门进来。
父亲看看进来的尤妲，再看看面前的劳拉：“好吧，你跟我来。”
父亲起身拉着劳拉向外走去。

走廊
走廊里，劳拉看看揽着自己的父亲边走边问：“你会帮我的吧？”
父亲一脸愤怒：“当然会，你现在跟我到门口，然后你回家，到床上去躺着，跟你妈说我今天晚上不回家，明天不回家，永远都不回家了。因为我要离开你们，去跟另一个女人结婚。我们会有小孩，而我也要过幸福的日子。因为总算有人全心在为我着想，我再用不着整天听你们唠叨我‘你总是在工作’的话了。”
劳拉看着激动的父亲：“你是老板。”
父亲：“也许我就是这样，那又怎样？你们根本什么都不知道。我受够了。劳拉，我不想做一个任人指责的傻瓜，只有付出，没人真正关心。你们只会要钱，那样很愉快是吗？”
父亲揽着劳拉来到门前，按开门密码：“以后你们别想这样了。”
父亲拉开门：“真希望没生下你这个疯子。”
劳拉也急了：“对，你生了个笨蛋。”
父亲看着劳拉：“这我可没说。”

大厅
父亲把劳拉拉到大厅，门边的警卫立即站了起来。
父亲对劳拉：“你现在总算知道了，制造你的人连你是谁生的都不知道。”
父亲扭头对警卫：“把她扔出去。”
警卫看着这对吵架的父女不知该怎么办。
父亲再次对警卫：“快啊，把她给我赶出去。”
父亲关上门进去了。
警卫轻轻拉着满脸泪水的劳拉向大厅的大门走去。大厅的财务室里，年轻的男出纳看着从窗外走过的劳拉和警卫。

办公大楼外
警卫拉着劳拉来到大楼外。
警卫安慰劳拉：“每个人都会有倒霉的时候，总会碰上的。”
警卫说完进去了。
劳拉站在街边，不知该怎么办。
一个老妇人走上前来，看着愣神的劳拉：“孩子，怎么了？”
劳拉看着老人：“几点了？”
老人抬起手腕，劳拉看看表：差3分钟到12点。
劳拉抬腿就跑。快节奏的音乐。

街上
一组劳拉各种角度和景别的奔跑镜头：火红的头发、甩动的双臂、娇小的身材，勇敢的劳拉像一粒子弹快速地飞驰在街道上。

电话亭
马尼还在打电话想办法。
马尼：“下午才能好？那算了……没关系。”
马尼放下电话，抬头又看见了对面墙上的挂钟：差3分12点。
马尼似乎下定了决心，走出电话亭。

街上
劳拉仍在奔跑。一辆救护车响着笛声从后面追上来。驾驶员看了看奔跑的劳拉，等他再回头看前方时，发现有五个男人抬着一块巨大的玻璃正在横穿马路。急刹的救护车刚好停在玻璃前面。
劳拉被这一幕吓得停了下来，见没出事，劳拉再次抬腿奔跑。快节奏的音乐。
救护车超过劳拉而去。

电话亭外
慢镜头。电话亭外，身后腰上别着手枪的马尼一步步逼近超市。快节奏的音乐。

街上
慢镜头。街上，劳拉在努力地奔跑着。快节奏的音乐。

超市外
墙上的挂钟：还差一分钟就12点。快节奏的音乐。
慢镜头。马尼走到了超市临街的窗前，看着里面正在购物的人们。
慢镜头。马尼回过身，看着街的尽头。

多画幅
画面被分为左右两部分：劳拉从画右跑了进来。画左是望眼欲穿的马尼。在快节奏的音乐伴奏下，画右正在奔跑的劳拉发出了内心的呼喊：“等我，马尼，等等我，别冲动，马尼，千万要等我，等我……”
从画面的底部淡出一面放大了的钟表的上半部。慢镜头，画的左上部，马尼回头向墙上挂钟的方向看去。墙上的钟和画面底部的钟上的分针和时针同时指到了12。
慢镜头，马尼转身向超市走去。慢镜头，就在他转过身的刹那，画右上部的劳拉从街头的拐弯处跑了出来，劳拉看着已转过身的马尼，停下来大声喊道：“马尼——”

超市外
慢镜头。马尼没听到，他走进了超市的自动门，手上拿着枪。

街上
慢镜头。劳拉赶紧向超市跑来。

超市里
马尼向空中放了一枪，众人一片惊吓。

街上
慢镜头。奔跑中的劳拉。快节奏的音乐。

超市里
马尼用枪指着店里的人们：“每个人都趴下。趴到地上。手放头顶，嘴巴闭上。”
人们很听话，而且很专业地照着马尼的吩咐做着。
马尼用枪指着收银小姐：“把收银机打开。每个都打开！然后趴下。谁要是惹怒了，我我就赏谁一颗枪子儿。”
劳拉跑到了超市的窗外。劳拉敲敲玻璃：“马尼！”
马尼回头看着站在窗外的劳拉：“劳拉，你到哪儿去了？”
劳拉还在喘气：“我尽快赶来了。”
马尼看着劳拉：“可以帮我吗？”
劳拉看着马尼：“我们赶快逃吧。”
马尼摇摇头：“不可能了。你自己看看吧。”
劳拉看着马尼：“你为什么不等我？”
马尼看着劳拉：“我等了，是你迟到了。”
劳拉看着马尼：“……”
马尼看着劳拉：“怎么样，你来不来？”
一个警察悄悄从超市的门口进来，双手举枪对着马尼：“把手举起来，伙计，快点！”
超市门外，一位妇女拎着一个装着物品的购物袋看着里面发生的一切。
马尼回过头，有点傻了。
劳拉快速离开了窗户。
警察用枪对着马尼：“快啊，把枪扔掉。还不快点。”
马尼只好举起了手。
劳拉跑到门外，从那位妇女手中抢过购物袋，跑进门从身后对着警察的头猛烈一击。警察倒下了，手枪落在地上滑到了马尼脚下。
马尼抬腿一推，手枪又滑到了劳拉的脚下。劳拉毫不犹豫地拣起手枪，对准倒在地上的警察：“别动！”
马尼也用枪指着警察，对劳拉说：“小心，保险可能没打开。”
劳拉：“怎么弄？”
马尼指着自己手枪的相应部位：“旁边有一个小杆。”
劳拉照着打开了枪的保险。
地上的警察想说什么：“小姐，听着……”
劳拉手中的枪响了，差点打着警察。警察吓得捂住了脸，劳拉也吓了一跳，但很快就镇静下来，继续举枪对着警察：“不准动。”
马尼对劳拉说：“过来，你看着他们，我去拿钱。”
劳拉举枪站到了马尼的位置上。马尼开始挨个拿收银机里的钱。
劳拉从收银台的玻璃上看到外面街上一辆警车的影子。
劳拉看看正忙着拿钱的马尼，声音仍然很镇静：“快点，警察快要来了。”

超市外
慢镜头。劳拉和马尼拿着装有钱的红色袋子跑出超市大门。伤感的歌声起。

街上
慢镜头。两人奔跑在街上，左顾右盼，手中还拿着枪。伤感的歌声。
两辆警车突然阻住了他们的去路。
他俩开始往回跑，但街的另一头也被两辆警车阻住了。
俩人站在街中，在伤感的歌声中显得极为无助。
警察们伏在车的后面，所有的枪都对着了他俩。
一位举着手枪的警官对他们喊道：“站住。”
看着街道两头的警察，马尼用力地把手中的钱袋扔了出去。
慢镜头。红色袋子在空中划过。
惊恐的警官看着空中飞舞的红色袋子，下意识地勾动了手枪的扳机——
慢镜头。枪响了，子弹正好打中劳拉的胸口。
歌声止。一片宁静。
慢镜头。劳拉捂着胸口倒退着。
警官惊慌的面孔。
慢镜头。劳拉倒在了地上。
慢镜头。马尼扔掉手枪，走到劳拉身边，跪下，看着劳拉。
远处的警察谁也没动，只安静地看着。
马尼看着劳拉。
劳拉躺在地上，睁开的双眼一动不动。
镜头慢慢向劳拉的双眼推上去——
画面淡成一片血红，然后淡入——

卧室
劳拉和马尼躺在床上。
劳拉：“马尼。”
马尼：“嗯。”
劳拉：“你爱我吗？”
马尼：“当然爱。”
劳拉看着马尼：“你怎么能确定？”
马尼：“不知道。但我就是确定。”
劳拉：“我可能是其他任何一个女人的。”
马尼摇摇头：“不会。”
劳拉：“为什么不会？”
马尼：“因为你是最棒的。”
劳拉：“最棒的什么？”
马尼：“当然是最棒的女人。”
劳拉：“全世界最棒的？”
马尼：“当然。”
劳拉：“你怎么知道？”
马尼：“我就是知道。”
劳拉：“你相信是这样？”
马尼：“嗯，我相信。”
劳拉：“你看。”
马尼：“什么？”
劳拉：“你不能确定了。”
马尼：“你发什么神经啊。”
劳拉：“如果你没有遇见我呢？”
马尼：“那又怎样？”
劳拉：“你会和另外一个女人躺在这儿。”
马尼：“说着同样的话。”
劳拉：“你不想听的话我就不说了。”
马尼：“我什么都不想听。”
劳拉：“我只是想知道你的感觉。”
马尼：“好，我的感觉是，你是最棒的。”
劳拉：“你感觉？你用什么感觉？”
马尼：“我感觉，用我的心。”
劳拉：“你的心说，啊，马尼，就是她了？”
马尼：“对。”
劳拉：“然后你说，啊，多谢提醒，再见，下次再见？”
马尼：“没错。”
劳拉：“你的心怎么说你就能怎么做？”
马尼：“喂，心是不会说什么的。不知道，凭感觉就是了。”
劳拉：“那你现在感觉到什么？”
马尼：“感觉到你像个老人提了个白痴问题。”
马尼要吻劳拉，劳拉转过身：“天啦，你根本就没有听进去。”
马尼：“劳拉，你怎么啦？你想离开我吗？”
劳拉转过身：“不知道。我想我必须做出决定。”
画面淡成一片红色，然后淡入——
镜头从躺在地上的劳拉的眼睛拉开。
劳拉说话了：“可是我不要，不要离开。”

卧室
慢镜头。装钱的红色袋子从天上慢慢掉下来。
慢镜头。红色电话机慢慢掉下来。
下落的红色钱袋、下落的红色电话机和躺在地上的劳拉的脸快速地切换。

街上
躺在地上的劳拉：“停！”

卧室
红色电话机准确地落在了机座上。
镜头又回到劳拉的卧室。劳拉看着电话机落在机座上，转身向门外跑去。

走廊·母亲卧室
劳拉拉开门，穿过走道，向楼下跑去。
走道的一个房间里传来她母亲的声音：“劳拉，你是去买东西吗？帮我带瓶洗头水。”
镜头寻声而进。
劳拉的妈妈正穿着睡衣坐在沙发上打电话：“我当然知道你的幸运星座是射手座……哦，这样的话我就不知道了。”
镜头围着妈妈转了一圈，对准了屋里的一台电视机。电视机里的卡通劳拉正往楼下跑。快节奏的音乐。
妈妈仍在打电话（画外音）：“那又怎样？反正你已经结婚了。”
镜头推进，电视机屏幕占据了整个画面——

动画
卡通劳拉飞快地往楼下跑。前面楼梯拐角处，卡通男孩带着他的卡通狗站在楼梯上，在卡通劳拉从他身边跑过时，卡通男孩伸出一条腿，卡通劳拉大叫一声，顺着楼梯向下滚去——

楼梯下
卡通结束。劳拉摔在了楼梯下的地上。劳拉回头看了看，起身向门外跑去。

大楼外
劳拉冲出小区的大门。快节奏的音乐。

街上
劳拉冲到街上。
一组劳拉各种角度和各种景别奔跑的慢镜头和常速镜头。

街角
劳拉拐过一个街角，撞了一下那个推婴儿车的中年妇女。
劳拉边跑边丢下一句：“对不起。”
妇女生气地看着跑去的劳拉：“嘿，没长眼睛吗！臭女人。烂货。”
镜头猛地向妇女的脸推上去——
插入白底黑字：然后
插入一组快速切换的定格画面——
妇女在填彩票，旁边婴儿车里是那个小孩。
电视里在宣布中彩号码。
妇女拿着自己填的彩票给丈夫看，她中奖了。
两人大喜。
两人搬进了豪宅，买了豪华汽车。
他们的事上了报纸。

街上
劳拉在继续奔跑。快节奏的音乐。
一组劳拉各种角度和各种景别奔跑的慢镜头和常速镜头。

车库
麦尔把车从车库里开出去。

街上
劳拉在街上奔跑。快节奏的音乐。
一组劳拉各种角度和各种景别奔跑的慢镜头和常速镜头。
有一队修女迎面而来，劳拉从她们中间穿过。
骑车的男青年追上来看着奔跑的劳拉：“要自行车吗？”
劳拉看了他一眼：“不要。”
男青年：“只要50块，跟新的一样。”
劳拉：“可惜是偷来的。“
男青年自觉讨了个没趣，不再理劳拉。
镜头猛地向男青年的脸推去——
插入白底黑字：然后
插入一组快速切换的定格画面——
男青年成了一名流浪汉，坐在街边的屋檐下。
男青年坐上公共汽车。
男青年在公园里看见了一位女士（是在上一节中给男青年治伤的大夫）。
男青年向女士说着什么。
女士起身走了。
男青年坐在一废弃的房间里打毒品。
男青年坐在地上死了。

街上
劳拉在街上奔跑。快节奏的音乐。
一组劳拉各种角度和各种景别在天桥上奔跑的镜头。

电话亭
马尼在打电话借钱。电话亭外站着那位盲妇人。
马尼的声音很急躁：“500马克？500马克顶个屁用。”
马尼用力地把电话挂了，使劲儿打了几下电话机。

街上
劳拉在奔跑。麦尔的汽车突然从胡同里开出来。劳拉来不及停下，从车头上飞身踩了过去。麦尔惊讶地看着远去的劳拉。
这时，麦尔的车和正从街道开来的白色轿车撞上了。
从白色轿车里下来的是黑帮老大罗拉和他的两个手下，他们朝麦尔的车围过来。
麦尔明白，自己闯祸了。

街上
劳拉在街上奔跑。在拐角的时候，她与在地铁上拣到马尼钱的那个流浪汉撞了一下。劳拉继续跑去。

办公室
劳拉的父亲和尤妲脸对脸站着。
尤妲看着劳拉的父亲：“告诉我，你要不要这个孩子？”
父亲犹豫了一会儿：“要。”
尤妲低下头：“不是你的也要？”
父亲不说话了。

大厅
劳拉跑进父亲办公大楼的大厅，直奔进办公区的门前。
守门的警卫笑着看着跑来的劳拉：“劳拉劳拉，可爱的小公主。”
劳拉边跑边说：“劳驾，我有急事。”
劳拉停下来喘着气：“让我进去。”
警卫和劳拉开着玩笑：“礼貌和自制是女王的特质。”
劳拉没理警卫的幽默：“请让我进去。”
警卫去开门的密码：“带着一点点怒气是好的，对灵魂、血液循环和皮肤都好。”
警卫按密码打开门，劳拉进去。

走廊
劳拉沿着长长的办公楼走廊继续跑，和迎面而来的那位女秘书擦肩而过。
父亲办公室门外站着几个人，听着从屋里传出的声音。
父亲（从屋里传出的声音）：“都到这种地步了，这算什么爱啊？”
劳拉推门进屋。

办公室
屋内，父亲正在和尤妲在争吵。
尤妲：“如果你不是经常丢下我一个人，就不会发生这种事。”
父亲：“我还有家人啊。我不能随你高兴，就抛弃生病的老婆和三个小孩。”
尤妲：“你老婆没生病。她只是整天醉醺醺而已。”
父亲：“这你又知道？”
尤妲发现了进来的劳拉：“你进来干什么？你打扰我们了。”
父亲转过身，有些吃惊：“劳拉？”
劳拉：“嗨，爸爸。”
父亲：“你怎么没敲门？”
劳拉：“你们在这儿做什么？”
父亲：“你来这儿做什么？”
尤妲看着劳拉的父亲：“是你女儿？”
父亲没理尤妲，对劳拉说：“把门关上。”
劳拉关上门，门外的偷听者不好意思地走了。
父亲：“你来做什么？”
劳拉：“我需要你的帮助。”
父亲：“你知道我现在很忙。”
劳拉：“可是我没办法了。”
父亲：“为什么要现在来？我自己也有麻烦，你知道吗？”
劳拉看了看尤妲：“这个婊子是谁？”
父亲很生气：“这不关你的事。”
劳拉开始抽泣。
父亲口气缓和下来：“劳拉，你回家吧。别来烦我。”
劳拉：“不行。”
父亲：“为什么？”
劳拉：“我需要钱。”
父亲：“那就去工作啊。”
劳拉：“我会去的。可是我现在就需要。”
父亲开始掏钱夹：“好，只要能打发你走。多少？500？1000？”
劳拉：“不，我需要很多。”
父亲：“很多？什么意思？”
劳拉：“很多很多。”
尤妲看不惯劳拉了：“你一点羞耻都没有吗？你一声不响地冲进来，你没看到我们在忙吗？”
劳拉急了：“关你屁事。我又不认识你这条母牛。我有别的麻烦。”
父亲伸手打了劳拉一个耳光：“你好大的胆子！”
劳拉吃惊地看着父亲，拿起身边的文件夹、水果之类的东西扔了过去，然后转身跑出门外。

走廊
走廊里，劳拉抽泣着向站在走廊里的女秘书喊道：“看什么看！”

大厅
大厅里，警卫听见敲门声，起身按密码打开门，劳拉一脸泪水冲了出来。
警卫：“怎么啦，怎么啦？”
劳拉看看警卫，没说什么，向大门外走去。
警卫看着走去的劳拉：“今天诸事不顺，没关系。总是无法事事顺心的。”
劳拉站住了，转身看着警卫，然后快步向警卫走去。
劳拉走到警卫身边，正好有人从门里出来，劳拉飞快拔下警卫腰后的手枪，冲进门去。警卫反应过来，赶忙追了进去。

走廊
劳拉拿着手枪，直奔父亲的办公室。快节奏音乐。

办公室
劳拉冲进办公室，用枪指着父亲：“你过来。”
门外，警卫跟着来到门口。
父亲冷静地看着劳拉：“喂，你是不是没救了？你还有什么事做不出来？”
劳拉：“住嘴。（劳拉摆摆手枪）走。”
警卫：“孩子，这东西你根本不会用。”
劳拉很熟练地打开枪上保险。
警卫立即改了口：“我们来商量一下。”
劳拉对着父亲头的两则开了两枪，所有的人都吓坏了。
劳拉看着父亲。

走廊
劳拉用枪顶着父亲的脖子拉着父亲从屋里出来，警卫跟在后面，走廊里的人吃惊地看着。
女秘书企图挡在前面说服劳拉：“劳拉，有话好好说嘛。”
劳拉用枪指着她：“滚开。”
女秘书赶紧闪到一旁。
镜头猛地推向她的脸——
插入白底黑字：然后
插入一组快速切换的定格画面——
女秘书拿的文件夹掉在了地上，财务室的那位男出纳帮她拣了起来。
女秘书和出纳在饭店里约会。
女秘书和出纳只穿着内衣在一所房间里幽会。出纳趴着，让女秘书用皮鞭抽打自己。
两人在湖里划船。
两人在公园里散步，一脸幸福。

走廊
劳拉押着父亲来到门前，劳拉用脚踢门。
劳拉：“该死！”
父亲：“密码锁住了。”
劳拉开枪打烂密码锁，推门出去。

大厅
大厅里一片惊叫。
劳拉大声喊道：“别叫！”
大厅里立即安静下来。
父亲：“劳拉你要干什么？”
劳拉押着父亲来到财务室，对屋里的那位出纳喊道：“打开！”

财务室
出纳赶紧掏出钥匙打开门，劳拉把父亲推进去，用枪指着父亲。
父亲：“这儿到处都是摄影机，你逃不出去的。早有人按了警铃，警察一会儿就到了。”
劳拉：“你不是说过，有严重事情时，警察一定会迟到的吗？”
劳拉又用枪指着出纳：“包起来，10万。”
出纳看了看劳拉的父亲。
父亲点点头。
出纳开始从一个木格子里往外数钱。
警卫来到劳拉的身后：“孩子，放过你爸爸吧。”
劳拉转身用枪指着警卫。
警卫有些害怕：“你不会伤害任何人的，对吗？”
劳拉：“我不知道。”
劳拉盯着警卫。警卫害怕了，向后退去。劳拉转身用枪指父亲。
出纳在数钱：“钱不够。”
出纳看看劳拉，又看看劳拉的父亲：“只有8万8千。剩下的我得到地下室去拿。”
劳拉：“那就去啊。快去。”
出纳走出去。劳拉继续用枪指着父亲。

大厅
出纳来到去地下室的电梯前，按开门，进去。
大厅里的人都安静地站着，看着这一切。

财务室
劳拉一直用手枪指着父亲。
两人相对无言。父亲在身后的椅子上坐下来。

大厅
出纳端着一托盘钱，从电梯里出来。

财务室
出纳走进财务室，将钱放下，往准备给劳拉的钱堆里放了几叠钱。
出纳回头看着劳拉：“10万马克。”
劳拉四处看了看，最后盯住了出纳脚下的废纸篓：“放进去。”
出纳拿起废纸篓，篓里装了一个塑料袋。出纳从塑料袋拿出废纸，将钱放进去，再把塑料袋从废纸篓里取出来，扎好口，递给劳拉。
劳拉接过口袋，看了看父亲：“爸爸再见。”

大门内
劳拉扭头出门，下楼梯，在要出大门之前，劳拉把手枪扔到了门内，开门出去。快节奏的音乐。

大楼外
劳拉来到门外，立即被眼前的景象吓呆了——
门前不远处，停着一排警车，车后站着全副武装的警察，所有的枪口都对着大门。
劳拉小声地自言自语：“天哪，真不敢相信。”
一个警察对劳拉高喊：“走开，小同学。”
很多警察开始跟劳拉挥手：“走开。”
劳拉不明白是怎么回事，站在那儿没动。警察们开始由大门两则向大门移动过来。一个戴防爆面具的警察飞身把劳拉抱住滚到一边。
警察看了一眼劳拉：“你活得不耐烦了？”
劳拉吓得没说话。警察起身离去。劳拉看着周围的一切，开始有点明白了：他们竟没把她当作是抢劫者。
警察还在对着大门里喊话：“请注意，我们是警察。这幢房子已被我们包围了。你有两分钟的时间投降，请站到门口来。”
劳拉赶快起身跑掉。快节奏的音乐。
劳拉跑过一个街角，遇到了那个老太太。
老太太：“发生了什么事？”
劳拉边跑边问：“几点了？”
老太太看看表，等老太太抬起头来，劳拉已经跑远了，老太太没再说什么。

街上
劳拉在街上努力地奔跑。快节奏的音乐。
一组劳拉各种角度和各种景别奔跑的慢镜头和常速镜头。

电话亭
马尼放下电话，看看对面墙上的钟：差3分钟就12点了。
马尼自言自语：“好吧。”
马尼走出电话亭。

街上
劳拉在街中间奔跑，一辆救护车鸣着笛从后面开上来。
司机：“走开！”
劳拉让到一边，对司机说：“劳驾，搭个车好吗？”
司机：“不行。”
劳拉：“等等我。”
司机扭回头，发现前面有五个工人正抬着一大块玻璃横过马路。
慢镜头。救护车没刹住，从玻璃中穿了过去，玻璃碎成粉沫。
汽车停了下来。抬玻璃的人手势还僵在那儿。
劳拉停了一下，然后继续向前跑去。快节奏的音乐。

超市外
慢镜头。十字路口，身后腰上别着手枪的马尼一步步逼近超市。快节奏音乐。

街上
慢镜头。街上，劳拉拎着钱袋努力地跑着。快节奏音乐。

超市外
慢镜头。马尼走到了超市临街的窗前，看着里面正在购物的人们。
慢镜头。马尼转过身，看着街的尽头。

多画幅
画面被分为两部分：劳拉从画右跑进来，拼命地奔跑；画左是望眼欲穿的马尼。
慢镜头。在快节奏的音乐伴奏下，是劳拉的内心呼喊：“等等我，我马上就到。再等一下，我就要成功了。”
画面的底部淡出一面放大了的钟表的上半部。左上部画面中的马尼转身向墙上挂钟的方向看去。画面下部的钟随着分针指向12，时针“叮咣”一声也指到了12上。
慢镜头，左上部画面中的马尼转身向超市走去，边走边伸手拔出手枪。慢镜头，右上部画面中的劳拉看见了，停了下来。下部的大钟慢慢淡去。
劳拉：“马尼！”
慢镜头，画左的马尼听见了，转身看着前方，马尼笑了。慢镜头，画右的劳拉向前跑来。

超市外
多画面结束。慢镜头，马尼向劳拉走去。快节奏音乐。
慢镜头。劳拉向马尼跑来。
慢镜头。马尼边走边把手枪别在了身后。
慢镜头。劳拉拎着钱袋一脸灿烂的笑容。
这时，那辆救护车飞驰而来，撞向毫无防备的马尼。
慢镜头。马尼转身看着直奔自己而来的救护车，还没反应过来，就消失在汽车前面。
慢镜头。劳拉惊得捂住了嘴。
汽车急刹停了下来。马尼四仰八叉地躺在了地上。
开车的司机痛苦地闭上眼睛。
慢镜头。劳拉手中的钱袋掉在了地上。
慢镜头。劳拉慢慢走到马尼跟前，蹲下，双手捧着马尼的脸，哭了。
镜头向马尼仍还睁着的双眼推上去——
画面淡成一片血红，然后淡入——

卧室
劳拉和马尼躺在床上。
马尼：“劳拉。”
劳拉：“嗯。”
马尼：“如果我快完了，你会怎么做？”
劳拉：“我不会让你死的。”
马尼：“真的？我是说假如我已病入膏肓。”
劳拉：“我会想到办法的。”
马尼：“想想看，假设我已昏迷不醒，医生说最多只能再拖一天。”
劳拉：“我会载你到海边，把你丢到海里去，这叫惊吓疗法。”
马尼：“即使这样我还是死了呢？”
劳拉：“你想听什么？”
马尼：“说说看嘛。”
劳拉：“我就把你的骨灰撒在风中。”
马尼：“然后呢？”
劳拉：“我怎么知道？这算什么破问题。”
马尼：“我知道，你会把我忘了。”
劳拉：“才不会。”
马尼：“一定会的，否则你没办法继续活下去。当然你第一个星期会难过。这也没什么不好，大家都心怀伤感，悲伤似乎会永无止境，大家都替你难过。然后你会证明你的坚强。大家会说，多棒的女人，她能振作起来不再哭泣了。突然有一天出现一个靓仔，待人亲切又多情，善解人意，认真听你说话，决不违你的心愿。你就会向他倾吐悲伤的过去。你说你也该为自己活了，可是又不知该怎样开始。然后你就投入到他的怀抱，而我自然就从你的名单中消失了。就这么回事。”
劳拉：“马尼。”
马尼：“什么？”
劳拉：“可是你没死啊。”
画面淡成一片红色，然后淡入——
镜头从马尼的眼睛拉开。劳拉的双手仍然捧着马尼的脸。
马尼突然说话了：“还没完吗？”
慢镜头。空中。装钱的绿袋子从天上慢慢掉下来。

卧室
红色电话机准确地落在机座上。
镜头又回到劳拉的卧室。劳拉看着电话机落在机座上，转身向门外跑去。快节奏音乐。

走廊·母亲卧室
劳拉拉开门，穿过走道，向楼下跑去。
走道的一个房间里传来她母亲的声音：“劳拉，你是去买东西吗？帮我带瓶洗头水。”
镜头寻声而进。
劳拉的妈妈正穿着睡衣坐在沙发上打电话：“我当然知道你的幸运星座是射手座……哦，这样的话我就不知道了。”
镜头围着妈妈转了一圈，对准了屋里的一台电视机。电视机里卡通劳拉正往楼下飞跑。快节奏的音乐。
妈妈（画外音）：“那又怎样？反正你已经结婚了。”
镜头推进，电视机的屏幕占据了整个画面——

动画
卡通劳拉拼命往楼下跑。前面楼梯拐角处，卡通男孩带着他的卡通狗站在楼梯上，狗对着劳拉大叫，卡通劳拉有些害怕，犹豫了一下纵身从拐角跳了过去，直奔楼梯下的大门。

大楼外
卡通结束。
劳拉冲出小区的大门。快节奏音乐。

街上
劳拉冲到街上。
劳拉拼命在街上奔跑。
一组劳拉各种角度和各种景别的奔跑慢镜头和常速镜头。

街角
劳拉跑过一个拐角，与推婴儿车的中年妇女擦肩而过。妇女看着远去的劳拉，“呸”了一下。
镜头猛地向妇女的脸上推去——
插入白底黑字：然后
插入一组快速切换的定格画面——
妇女抱着小孩在街上看一个老年妇女在宣传宗教。
妇女在教堂祷告。
妇女参加教友会读经。
妇女和其他教友在教堂做礼拜。
妇女和那位老年妇女一起在街上宣传宗教，旁边的婴儿车上坐着小孩。

街上
劳拉在继续奔跑。快节奏的音乐。
一组劳拉各种角度和各种景别奔跑的慢镜头和常速镜头。快节奏的音乐。
迎面走来一群修女，劳拉从她们旁边跑过，差点撞翻路边骑自行车的男青年。
男青年：“小心。”
劳拉没有停下来：“对不起。”
男青年猛蹬几下脚踏，超过劳拉，向旁边一条道拐去。

小吃店前
男青年骑车来到一个街边小店前，下了车，要了一份薯条和可乐。
在地铁上拣到马尼钱的那个流浪汉也在这里吃东西。
流浪汉看了一眼男青年，对店主说：“再要一份。”
男青年注意到了流浪汉。流浪汉看上去很滑稽：蓬乱的长发，却穿着一件新西装，斜背着一大堆包。
流浪汉对男青年有些得意地笑了笑：“我真是个坏蛋。人生有时候真疯狂，不是吗？来，我请客。”
流浪汉挥了挥手中的钱。
男青年觉得有机会了，对流浪汉说：“要自行车吗？”
流浪汉一时没反应过来。
男青年：“给你特价，70马克。”
流浪汉有些犹豫了。

街上
劳拉在街上狂奔。麦尔的车突然从前面的胡同里开出来，劳拉没停住，摔在了车的挡风玻璃前。车停下了。
马路上一辆白色的车开了过去。
劳拉抬起头。开车的麦尔先生认出了劳拉。
麦尔：“劳拉。”
劳拉：“麦尔先生？”
麦尔：“没事吧？”
劳拉摇摇头：“没事。”
劳拉起身跑了。
流浪汉骑着从男青年那儿买的自行车，非常得意。他仍斜背着挎包，把装钱的袋子放在车前的筐里。

办公室
劳拉的父亲和尤妲脸对脸站着。
尤妲看着劳拉父亲的眼睛：“告诉我，你要不要这个孩子？”
父亲看着尤妲：“要。”
两人都笑了。
这时桌上的对讲机传来女秘书的声音：“麦尔先生来了。”
尤妲看着劳拉的父亲：“我还没说完。”
父亲：“现在不行了。”
对讲机中女秘书的声音：“麦尔先生想知道他是把车停好，还是直接到门前等？”
父亲朝着对讲机的方向：“请他到门前等我。”
劳拉的父亲吻尤妲：“你送了我一个最棒的礼物。”
劳拉父亲放开尤妲，走到门前拿起公文包，打开门，回身对尤妲说：“晚点再见面好吗？”
劳拉父亲出去了。尤妲有些惆怅地抚了抚脸。

走廊·多画幅
劳拉父亲有些激动地在走廊上走着。画面变为左右分开的双画面：慢镜头，劳拉从画面右侧跑进画面。画左的父亲很兴奋，见人就打招呼。父亲打开密码门，进入大厅，仍不断地和人打招呼。父亲来到大门外，看见了正在汽车门外等他的麦尔先生。父亲和麦尔先生相互握手问候，劳拉的父亲上了麦尔先生的汽车。慢镜头，画右的劳拉正好拐过弯跑到了办公楼大门这条街上，看见了已上车的父亲，劳拉站住了。
劳拉：“爸爸！”
坐在车里的父亲和麦尔都没听见。汽车拐上了路，劳拉赶紧追来。

车内
劳拉：“等等我。”
车里父亲和麦尔在聊天。劳拉在远处追车而来。
麦尔对劳拉的父亲说：“告诉你，我刚才遇见了一个人。”
父亲：“嗯？”

办公楼前
车后远处的劳拉停下来大喊：“爸爸。”

车内
车中麦尔对劳拉的父亲说：“你女儿。”
父亲：“谁？”
麦尔：“你女儿啊。”

办公楼前
劳拉站在公司大门前，看着远去的汽车：“爸爸。该死！该死！”
大门打开，警卫出来抽烟，看见了劳拉。他走了过来。
警卫：“你总算来了，亲爱的。”
劳拉扭头面无表情地看着警卫，看得警卫有些毛骨悚然。劳拉扭头继续沿着街道跑去。

电话亭
马尼愤怒地敲打了几下电话机，取出电话卡，走出来。
电话亭外靠着那位戴墨镜的盲妇人。马尼来到盲妇人面前，把电话卡递给她：“谢谢你。”
马尼要离去，盲妇人拉住了他。
盲妇人戴着墨镜的脸向街面望去。
马尼随着盲人的目光移向街面：那位流浪汉正骑着自行车过来。
马尼在自行车前的车筐里看见了他熟悉的那个袋子。
马尼向自行车追上去：“等一下。”
流浪汉回过头，两个人同时认出了对方。
马尼：“嘿！”
流浪汉赶紧加快车速，马尼急追。

车内
麦尔的汽车里，两人继续聊着。
麦尔：“我决定还是不生孩子好。工作占了那么多时间，也没时间给他们了。”

车外
这时马尼追着流浪汉从十字路口的另一条街冲过来，麦尔的车差点就撞上自行车和后面的马尼。麦尔向左急打方向盘，躲过了车前的马尼，却与对面一辆车撞上了。后面的一辆摩托车刹不住，从汽车上冲了过去。
马尼不知道后面发生了什么，继续追流浪汉而去。
麦尔和劳拉的父亲都闭着眼睛垂下了头。摩托车手躺在地上一动不动。另一辆车中的两个人却没什么事。

街上
慢镜头。街上。劳拉在继续奔跑，心中不断自问：“我该怎么办？怎么办？”
劳拉闭上眼睛：“老天爷，你帮个忙吧。求求你，就一次。我会尽力跑的，好吗？我等你，我等你，我等你，我等你……”
劳拉飞快地穿越马路，一辆大卡车飞驰而至，差点就要撞上劳拉了。
卡车急刹车，劳拉也吓得停了下来。
司机愤怒地吼道：“嘿，你活得不耐烦了？”
回过神来的劳拉喘气站在车前，看着近在眼前的卡车。
劳拉静了静心，环视着周围。她的目光停在了路边赌场的牌子上。一种想法在劳拉的心中升起，她向赌场跑去。

赌场前厅
劳拉跑进赌场前厅，来到换筹码的服务台前问服务小姐：“这儿怎么玩？”
小姐：“买代用币，下赌注就可以了。”
劳拉：“好。”
劳拉从裤袋里拿出一个小塑料袋，从里面掏出所有的角票和硬币。
小姐看着劳拉：“你这样的穿着不能进去。”
劳拉：“我一定要进去。”
小姐一点儿为难的意思都没有，数了数钱：“99块2，换哪种筹码？”
劳拉：“有没有100块的？”
小姐：“你的钱不够。”
劳拉看着小姐：“求求你。”

赌场大厅
劳拉拿着一块筹码来到赌场里。她看着周围，最后盯在了轮盘赌上。她走过去。
劳拉把筹码放在20号上。旁边的赌客看了她一下，没在意。
操盘手：“买定离手。”
操盘手抬头看见了劳拉，她的神态和服饰与周围的人太不相入。不远处，赌场一位秃顶巡视员也注意到了劳拉，就站在远处看着这边。
操盘手开始转动轮盘：“请下注。”
白球开始在盘内转动。劳拉紧握双拳闭上了眼。
操盘手：“请停止下注。”
白球在轮盘中沿轮盘的相?

最近因为考试精神紧张，压力很大，所以又拿出《罗拉快跑》来看。

艺术鉴赏课（大概叫这个名字吧，逃课太多都记不清了）上，胖胖的很懂音乐和电影的老师，他讲课的声音总是大得全楼道都能听见。他激昂地把这个片子拿来讲，说在家和他儿子经常一起看这部电影。于是，我们一起度过了快乐的一堂课，没人从后门溜走 。
  

喝着可乐看动画片长大的年轻导演，把游戏、动画、MTV等诸多新元素融入了电影，却阐释了一个个象征性的人生问题。那些飞快变迁的人生，那些分秒甚至毫厘不同就改变的结局……那些爱与背叛，那些欢乐与苦难……
  

奔跑的罗拉，二十岁的爱情，无关功利，不过是一场烈焰般的生死相许。无论结局是哪个，A、B还是C，她都是那样执著地奔跑着……虽然她爱的曼尼不过是个小混混。


我们说一辈子，我们说永远，我们说真爱要同生共死，海誓山盟。罗拉问曼尼：“你爱我吗？”他说：“当然爱”罗拉问：“ 你为什么这么肯定?”他说：“我不知道，只是我肯定。”她又问：“你说你爱我，那么我可不可以是别人？”他说：“不可以，因为你是全世界最好的女孩。”他问她：“如果我有一天死了怎么办？”她说：“不可能，我会想办法。”。这是二十岁的坚持和决绝。是让年轻人为之感叹，过来人为之可笑却又暗生嫉妒的火色爱情。活色鲜生，滋滋作响。二十岁那年，我们认为世界很小，爱情最大。尽管有两万人适合自己，但还是觉得，他就是我命中注定的那一个——无可替代。

  

“如果你没有遇见我呢？”

“你的心告诉你的吗?”

“我的感觉。”

只有二十岁才会这样地问来问去，问些看起来多么愚蠢自己却又拼命想确定的问题；才会那么无所顾忌的说我的“感觉”，才会凭感觉去爱一个人。二十岁，有这样的资本。三十岁，你还会吗？

他曾说过他会永远爱着一个人，不管违背神旨还是忠诚 ，只要一意孤行，我吃着冰淇淋， 多想与他一路同行， 追逐他们无所顾忌无所畏惧的背影。


二十岁，转瞬即逝，但我还是愿意坚持这样的爱情，这样电光石火奋不顾身的感觉……因为唯有这样，才觉得算是爱情 。

【转帖】
影片梗概：

    德国柏林，黑社会喽罗曼尼打电话给自己的女友罗拉，曼尼告诉罗拉：自己丢了10万马克。20分钟后，如果不归还10万马克，他将被黑社会老大处死。
    为了得到10万马克和营救曼尼，罗拉在20分钟之内拼命地奔跑。同时，曼尼在电话亭中不断地打电话到处借钱。
    电影表现了罗拉奔跑、罗拉找钱营救曼尼的三个过程和三种结果。

    第一次奔跑：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙。

    第二次奔跑：罗拉在银行抢到钱。曼尼被急救车撞死。

    第三次奔跑：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。罗拉、曼尼成为富人。

    （一）、为何选择《罗拉快跑》：

    理由有三：
    1、《罗拉快跑》是一部商业上大获成功的电影。
    1999年《罗拉快跑》在世界各地均获得商业上的成功。德国、欧洲之外，在美国，99年有两部资金投入不多，但是票房收入突出的影片，一部是美国影片《女巫布莱尔》，另外一部就是德国影片《罗拉快跑》。
    亚洲地区，日本，香港、台湾《罗拉快跑》的票房也不错。
    我曾经问一位德国朋友：是否看过《罗拉快跑》？他告诉我：他在德国《罗拉快跑》看过60遍。（当然是看胶片，不是VCD）。 一部电影能让一个德国年轻人看了60遍！这个例子让我激动不已。
     首先，一部影片能够让一个人看60遍，这里面必有重要的原因。我们可以换一个角度考虑这个问题。一部电影，既使它的场面再壮阔，它的情节再曲折，它的故事再生动，它的演员表演再出色，它能够成为让我们看60遍的理由么？！“I M D B网站”上的一则报道，让我似乎找到了答案。该报道介绍了在美国的电影院中放映《罗拉快跑》的情形：“电影院仿佛变成了一个‘迪斯科舞场’。新一代的美国孩子，他们不是坐在座位上，而是站在座位前，他们在纷繁快速的影像和剧烈激荡的音乐中，与《罗拉快跑》‘共振’。”请注意这两个词“迪斯科舞场”和“共振”。

    2、《罗拉快跑》是一部崭新的电影。
     今天，我们已经跨入了21世纪。新的世纪，世界上的一切都在变化。那么，电影如何变化？或者说：21世纪的电影将是什么样子的？ 我们无法断言：21世纪的电影到底会是何样。但是，汤姆•提克威的《罗拉快跑》，似乎使我们嗅到了新时代的气息，似乎使我们看到了21世纪电影的雏形。
    ①、 电影艺术本身：
    各类艺术样式中，惟有电影与科技有着如此紧密的关系。首先，电影因科技而诞生。之后，电影随科技的进步而发展。换句话说：现代科技的每一点进步，都给电影艺术提供了新的手段和可能。可以断言：今天，世界电脑技术的高度发达，必然导致电影制作的深刻变化。
    ②、 电影与时代：
    新的时代已经来临。新世纪人类生活的变化是深刻的。“艺术是生活的反映”。新的时代必将产生新的电影。可能《罗拉快跑》仍有它的不成熟之处，但是，《罗拉快跑》闪烁着时代的光辉！“一个人可以犯各种各样的错误，惟独不能犯时代的错误。”

    3、《罗拉快跑》是一部制作出色的电影。
     《罗拉快跑》在制作上异常出色。打一个比方：《罗拉快跑》是一手洗得让人眼花潦乱、异常精彩漂亮的牌。只有这样的牌才值得我们拆解。同时，我们会在拆解的过程中兴致勃勃，乐趣无穷。当然，拆解的目的是：通过拆解，我们能更好地看懂电影，乃至将来我们自己能够洗出这样漂亮的牌。

（二）、关于导演：

 汤姆•提克威是个电影奇才，他11岁开始拍短片。13岁正式进入电影界。1993年，２８岁的汤姆•提克威拍摄了处女作《一脸死相的玛丽亚》。之后，他还拍摄了影片《意外的冬天》等。《罗拉快跑》是汤姆•提克威1998年的作品。当时，他只有34岁。
 《罗拉快跑》公映之后，曾多次获奖。前不久，在“I M D B网站”，由观众投票评选有史以来 250部世界最佳电影，《罗拉快跑》也在其中，并且名列第111名。
 有人预言：汤姆•提克威会继法国著名导演吕克•贝松（《第五元素》导演）之后，成为好莱坞的世界级导演。可是，据说，汤姆•提克威本人对到好莱坞拍电影，不以为然。表面上看，汤姆•提克威是个电影神童，11岁拍短片，20多岁拍摄处女作，30来岁作品便在世界范围内打响。其实，汤姆•提克威不仅是个电影神童，更重要的是：汤姆•提克威是我们这个特殊的时代——“视听时代”的产物。网站上曾经这样介绍汤姆•提克威。汤姆•提克威从小整天泡在电视机和电脑前。最使汤姆•提克威得意的不是他的电影，而是他玩电脑游戏。他是个在“电脑游戏界”小有名气的电脑游戏高手，《星球大战》的电脑游戏他能够从第一关打到最后一关。据说，如果你夸奖他电影拍得好，他会不以为然。可是，如果你夸奖他电脑游戏打得好，他会非常得意，甚至会请你吃饭。
 西方社会学家将60年代作为社会学上人类划分的一个“代”的分水岭。他们称60年代前出生的人们为“文字的一代”，60年代之后出生的人们为“视听的一代”。（中国应该在80年代以后）。
 “文字的一代”的主要特征是：他们的知识、信息的来源主要是文字。
 “视听的一代”的主要特征是：他们的信息、知识的来源主要是电视、电脑。
 其实，对于“视听的一代”来讲，电视，电脑不仅是他们信息、知识的来源，电视、电脑更是深刻影响了他们的思想和生活。据统计，一个60年代以后出生的美国孩子，他平均每天5、6个小时的时间在电视、电脑前。他们对社会、对世界的认识源于电视、电脑，电视、电脑影响了他们的言行乃至思维。所以，甚至有这样一种说法，“视听的一代”的人的父母，不是给他们带来生命的形体上的父母。他们的父母是电脑和电视。
 汤姆•提克威出生于60年代中期的德国，属于典型的“视听的一代”。他是在电视、电脑、在游戏机和ＭＴＶ中长大。
 我们要特别指出的是：电影《罗拉快跑》是一部“视听的一代”的作品。
 ①、罗拉：
 所有喜欢玩电脑游戏的人都知道：《罗拉快跑》中的女主人公——罗拉，是现在世界上最著名的电脑游戏人物。不久前，美国出品了一部电脑游戏电影。其主人公的名字也是罗拉。现在世界互联网上的头号电脑摹拟新闻主持人的名字是罗拉。
 ②、电脑游戏：
 电影《罗拉快跑》其实就是一部罗拉闯关的电脑游戏。我们完全可以想象：西方的电影院中，众多的电影观众（他们中许多就是和汤姆•提克威一样的电脑游戏高手），如此众多的志同道合的电脑游戏界的各路英豪，节日般地聚集在一个共同的场所，他们和罗拉一起快跑，他们和罗拉一道“共振”，他们和罗拉一同一道一道地“闯关”！
 总之，从汤姆•提克威的电影中，我们可以感受到他与今日世界包括斯皮尔伯格在内的主流的、绝大多数的电影制作者的巨大区别，感受到视听时代的鲜明烙印。汤姆•提克威的电影使我们嗅到了新的时代、新的电影的新的气息。
三）、关于影片：

 如何评价和看待影片《罗拉快跑》？
 最重要的一点是：这是一部崭新的电影。
 从表面上看，《罗拉快跑》的主题是一个异常“陈旧”的爱情主题：罗拉为了救自己的爱人，她不顾一切地奔跑。但是，影片的核心和精神实质又是全新的。

 1、女权主义
 同样是爱情的营救，过去的电影表现营救，通常都是男人营救女人，即所谓的“英雄救美人”。而在《罗拉快跑》中，“英雄救美人”却变成了“美人救‘英雄 ’”。这是影片的重要一点。它明示我们：时代变化了，社会上传统的男性角色和女人角色的位置已经发生了根本的变化。
 
 其实，《罗拉快跑》表现的岂止是“美人救‘英雄’”，而是女人在拯救世界。同样是２０分钟时间，女人（罗拉）是动的，女人在奔跑，在不停地奔跑；男人（曼尼）却是静的，男人在电话亭里没完没了地打电话，在可怜巴巴地到处借钱。世界进入到今天，男人不能改变一切，男人只能等待厄运的降临。相反，女人却在尽最大的努力不断地、不屈不挠地向命运抗争。女人在努力改变一切，女人甚至数次使“时空”倒转。
 应该说，《罗拉快跑》中，男、女主人公对待命运的行为上的错位和变化，反映了世界发展到了今天，世界上男女角色位置的巨大变化。

 2、关于真实
 《罗拉快跑》中，罗拉营救曼尼有三个过程和三种结果。

 第一次奔跑：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙。

 第二次奔跑：罗拉在银行枪到钱。曼尼被急救车撞死。

 第三次奔跑：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。罗拉、曼尼成为富人。

 对于我们只是生活在“现在进行时”的人类来讲，三个过程和三种结果是不可能的，是“不真实”的。但是，影片并不是在表现事件的真实。或者说，制作者根本不屑于象往常的电影那样，去表现某些具体事件和具体人物的真实。
 导演实际上是野心勃勃的。他不是在表现某一具体事件的“小真实”。影片的主人公是我们整个类，他要表现的是当今世界整个人类的整体感受，他要表现人类面对当今变幻莫测的世界的茫然和无法把握的心态的“大真实”。
 不拘泥于事件本身的发生与否，表现人类共同的感受，通过变形扭曲表现“真实”， 这是一种更高层面的“真实”，也是艺术创作的一种更高的境界。

 3、影片主题
 影片的表层主题是写爱情。罗拉为了营救自己的爱人，她不顾一切地奔跑。
 影片的深层主题是写世界的不可知，和人类对世界的无奈与绝望。

 4、探索电影
 《罗拉快跑》是一部探索电影。
 影片开头便有下面字幕：
 “我们不放弃探索。探索的终点将是它的起点。让我们重新认识探索吧。”
 ——艾特略
 （"After the game is before the game."）
 “游戏之后也就是进行游戏之前。”
 ——Ｓ•荷伯格

 《罗拉快跑》是探索电影。可是，与众多可视性较差的探索电影不同，《罗拉快跑》却很“好看”。它是一部“好看”（可视性强）的探索电影。这就更需要我们的重视和研究。

 我认为：《罗拉快跑》“好看”的原因主要有以下几点：
 ①、 爱情主题
 爱情永远是电影吸引观众的灵丹妙药。（后面论述）

 ②、 罗拉与电脑游戏
 罗拉是世界上最著名的电脑游戏人物。电影《罗拉快跑》就是一个罗拉闯关的电脑游戏。

 ③、 快节奏
 我们今天的生活节奏是快节奏的。艺术是生活的反映。影片的快节奏与今天人们生活的快节奏合拍。

 ④、 主题共鸣
 影片“对命运、对世界无法把握”的深层主题， 引起人们的强烈共鸣。（后面论述）

 ⑤、 崭新的艺术形式
 在《罗拉快跑》中，大量全新的电影手法（电脑手段）的应用，让人目不暇接。艺术的生命在于创新。影片新颖的艺术形式和表现手法，使观众感到异常的新鲜和兴奋。特别是喜欢刺激的“视听的一
代”。

（四） 、影片读解：

　　一、人物：
 罗拉、曼尼、父亲、母亲、梅耶叔叔、流浪汉、推车妇人、偷车男孩、女职员、警卫、盲妇：

　　二、结构：
 板块式结构。
 板块式结构是电影剧作结构中的现代剧作结构，是与通常电影的“常规剧作结构”不同的
 “非常规剧作结构”。
 全片时间：75分钟。
 开头：1分—10分。
 第一次奔跑：10分—30分。
 第二次奔跑：33分—53分。
 第一次奔跑：55分—75分。

 影片结构示意：
 开头（10分）曼尼丢钱。
 第一次奔跑（20分。正常）超市抢钱。罗拉身亡。
 冥界（3分）
 第二次奔跑（20分。推迟）银行抢钱。曼尼身亡。
 冥界（2分）
 第三次奔跑（20分。提前）赌场赢钱。成为富人。

 三、 段落读解：
 开头：（1分—10分）。
 分三个部分：

 1． 引子：（２分钟）。
 字幕：文字明确表明：本片是一场游戏，是一部探索电影。
 字幕之后，镜头推向时钟，然后从时钟进入时空隧道。
 进入时空隧道：
 如何进入时空隧道：
 ①、钟表的道具：
 首先，钟表是一个时间的标志。
 其次，制作者把钟表作成一个尖牙利齿的小怪兽。不仅表现岁月无情，表现时间对人生命的吞噬；更反应出制作者追求视觉刺激，追求热闹、“好玩”的“游戏心态”。
 ②、镜头的前推和升起。
 镜头逐渐推近钟表的挂摆，最后是钟表挂摆的大特。
 然后，镜头沿着钟表表挂的金属杆上升，先升至钟表的表盘，此时，钟表表针在非正常速度地快速旋转。表针的快速旋转，表现本片时间的非客观性，和影片的非纪实性。
 镜头从钟表表盘再继续上升，最后升至表盘上方的小怪兽。小怪首张嘴，露出尖牙利齿。镜头从小怪兽的嘴推入。影像全黑，进入时空隧道。
 时空隧道内：
 如何表现时空隧道内的景象：
 ①、 十字路口。
 地点选择在十字路口，主要是十字路口的象征意味。
 ②、 众多人。
 镜头内，黑压压的众多的人，表现人口的膨胀和人的无目的性。
 ③、降格（快镜头）：
 降格造成众多的人如木偶般地机械地涌动。人们行履匆匆，如世间的匆匆过客。人们面无表情，如无生命的“行尸走肉”。
 总之，这里的时空隧道，表现出制作者眼中的世界的混乱，人类的无目的性，以及整个人生的可笑荒诞。
 十字路口潮水般涌动的人群中，影片中的几个次要人物相继出现：女职员，推车妇人，偷车男孩，梅耶叔叔……思辩性的旁白：“我们是谁？我们何往？人是什么？”
 银行警卫：
 镜头速度逐渐正常，镜头最后停止在银行警卫身上。银行警卫虽然在影片中出现的时间不多，但是，他是整部影片的旁观者，由他来监督整个“游戏”（电影）的进行。银行警卫踢起一只足球，（趣味性），并宣布游戏（电影）的开始。足球高高升起，下面十字路口匆匆的行人组成影片的片名字幕（电脑完成组字）。 足球落下，足球落入动画制作的时空隧道。
 
2．片头：（动画，2分钟）。
 快节奏的音乐声中，动画制作的罗拉（红色头发、蓝色上衣、绿色裤子）在充满牙齿的时空隧道中奔跑。节奏、速度不断加快，牙齿开始旋转，罗拉开始旋转。牙齿、罗拉越转越快。最后，罗拉被时空隧道吞噬。陆续出主创人员姓名字幕。

 3．故事开始：
 延续前面足球的快速降落，镜头落入一座城市，落入一幢楼房，落入一个房间——罗拉的房间。 罗拉房间急促的电话铃声，真人罗拉（不是动画罗拉）冲进自己的房间。
 快速镜头：
 罗拉在房间接电话。下个镜头是街道，镜头如飞驰的子弹，疾速推向街道的电话亭。曼尼在电话亭内打电话。镜头前推速度之快让人惊异。镜头的速度是罗拉思想的速度。
 局部色相：
 这边，红色头发的罗拉手举着红色的电话话筒。电话那边，曼尼站在街道电话亭打电话。黑色上衣的曼尼手举黑色话筒，他哭着告诉罗拉：他的钱丢了，拾钱的是一个流浪汉。
 流浪汉的幸福：
 本段落用一组快速跳切表现曼尼想象中的流浪汉拾到10万马克后的喜悦和所作所为：定格跳切：飞机升空，列车飞驰。纽约的自由女神象，巴黎的埃佛尔铁塔，蔚蓝的大海，洁白的海滩，绿色的棕榈树，美味的食物，肉感丰盈的胖女人……
 这是一组电视广告和MTV中常用的、观众几乎无法看清楚拍摄对象的定格跳切。让观众看清楚拍摄对象、拍摄内容，这是常规电影必须遵循的“铁律”之一。这里，汤姆•提克威不是没做到，或者说没完成好这一“铁律”。而是，汤姆•提克威根本就没有想要让观众看清楚拍摄对象。影片只是给观众一个大致的状态和感受。反应出汤姆•提克威与常规电影制作者在电影制作观念上的不同。
 嘘声：
 在曼尼哭诉的时候，罗拉象母亲哄一个婴儿那样，对电话那边的曼尼发出轻轻的“嘘——”声。（女权主义）
 第一次大叫：
 曼尼告诉罗拉：如果20分钟内不还钱，自己将没命。曼尼乞求罗拉救自己，曼尼甚至讥讽罗拉：“你说过，爱情能够解决一切”。罗拉让曼尼等自己。罗拉“第一次大叫”。罗拉大叫时，罗拉的喊声震天，同时，屋内的玻璃器皿暴碎。声音和影像表现罗拉的力量和神奇。罗拉大叫后，镜头无声，一个乌龟在缓缓爬行。用无声和缓慢来衬托前面大叫的剧烈。
 色调：
 本段落的色调分彩色片和黑白片两部分。彩色片表现现实，黑白片表现曼尼回忆丢钱的过程。彩色片、黑白片的交替出现，主要是为了叙事清楚，为观众区分开回忆与现实。

第一次奔跑：（10分—30分）。
 1．罗拉房间：罗拉在脑海中搜索借钱人：
 思绪变成具体的影像：
 先是一个动画人物拉开记忆之门（剪辑：划）。然后，罗拉的身体开始旋转，旋转中，不断跳切罗拉亲朋好友的照片定格。照片跳切的速度由快到慢，照片上的人物由混乱到清晰。表现了人的思绪由纷繁混乱到清晰集中的过程。与此同时，罗拉身体旋转的速度也由快到慢。照片最后停止在父亲。定格变成了正常速度，父亲摇头，预示罗拉要钱过程的艰难。
 2． 母亲房间：母亲在一边看电视，一边打电话，与人谈家常。
 3． 楼梯：罗拉下楼，狗吠，恶男未绊罗拉（动画）。
 转场：
 母亲房间到楼梯。从母亲房间电视机里播放的动画片，转入到下一场景楼梯。动画片的内容就是下一个场景发生的内容：罗拉下楼。转场连贯而又趣味盎然。
 时间决定点：
 本段落是影片叙事时间线索的关键之点。罗拉下楼的一刻的快慢，决定了后面的所有事情的变化。罗拉第一次下楼，时间基本是正常的。
 4． 街道：罗拉与推车妇人相撞。
 时空隧道：妇人偷来的孩子被没收。妇人再次偷孩子。（定格跳切）。
 时空隧道的表现：
 Ａ．场景、人物的跳跃．Ｂ．剪辑上的快速切换。
 表现时空隧道的不稳定感，不清晰，和似是而非的状态．
 5． 银行：罗拉父亲与情人在一起。情人想与罗拉父亲结婚。
 6． 街道：偷车男孩向罗拉卖自行车。（罗拉穿过黑衣修女）。
 时空隧道：男孩被抓、挨打。男孩在医院与女护士相识，后结婚。（定格跳切）。
 7． 街道：罗拉从梅耶叔叔的黑色轿车前跑过，黑车未撞到罗拉，黑车与白色轿车的车头相撞。
 8． 电话亭：曼尼在电话亭内打电话四处借钱求救。盲妇（黑帽，黑眼镜）离去。
 9． 街道：罗拉从流浪汉身边跑过。
 10， 银行：父亲与情人在一起。情人告诉父亲：自己怀了孩子。罗拉来到银行向父亲借钱。父亲未借钱，罗拉“第二次大叫”（声音剧烈，玻璃的表盘炸碎。）
 时空隧道：银行女职员车祸致残，后自杀。（定格跳切）
 11， 街道：老太太告诉罗拉时间。老太太来提醒时间。她是一个时间标志。
 12， 十字路口：红色急救车刹车，急救车未撞玻璃。
 13， 超市外：罗拉晚一秒钟赶到。
 两个镜头：
 影片中的两个镜头耐人寻味。
 镜头一：
 画面中三个小画格：
 曼尼、罗拉
 钟表
 （构图有趣，并且，将需要三个时间分别表现的内容，在一个时间内同时表现，加快了影片的节奏。）

 镜头二：
 画面中两个小画格：
 （这是一对反打镜头。在这对反打镜头中，每个画格中都有罗拉和曼尼两个人物。镜头新颖，奇特。这种在影像上同时出现两个相同的人物的情况，在电影中实属罕见。这种作法的直接后果是：观众在观看影片时，会因为影片叙事上的混乱，而不知所云。表现出制作者在制作手法上的大胆和“无矩无束”。）
 14， 超市内：曼尼进入超市抢钱。罗拉夺下保安的枪，罗拉第一次开枪。
 15， 街道：罗拉逃跑。用无音响和女生抒情的歌唱写罗拉夺钱后的“胜利的喜悦”。警察的枪走火，罗拉被击毙（升格、无声），用升格和无声表现巨大的悲哀。
 
冥界：（３分钟、红色）
 进入冥界：
 ①、镜头从罗拉脸的中景推至罗拉眼睛的大特写。
 ②、色彩由正常彩色转变为单纯的红色。

 冥界的表现：
 ①、罗拉、曼尼二人赤身裸体。这是二人出生的样子。
 ②、单纯的红光，（子宫中羊水的颜色）。
 ③、阴阳的布光：红色的光从左右两个方向射来（硬光）。光使二个人的脸部布光阴阳分明。（“阴阳脸”）
 在第一次冥界中，罗拉在离开世界之前，她最后要证明、要寻问的是：——爱情。罗拉问曼尼是否爱自己？得到肯定的回答后，罗拉不甘心死亡，她决心使时光倒流。

 脱离冥界：
 ①、镜头从罗拉眼睛的大特写拉出来。
 ②、色彩由纯红色逐渐变化为正常的彩色。

 时光倒流：
 ① 、连接镜头：
 A、 动作连接：同样的物体降落的动作连接，现在的街道上空红色钱袋的降落，与20分钟前的罗拉房间红色电话话筒的降落连接。
 B、 色彩连接：相同的色彩连接。红色的钱袋连接红色的电话话筒。
 ② 、频繁跳切：红色的钱袋和红色的电话话筒频繁跳切。
 ③ 、升格。两个地点的镜头均为升格镜头。

 待续……
 第二次奔跑：（３３分—５3分）。
 1． 罗拉房间：红色电话话筒落下（正常速度）。罗拉重新开始奔跑。
 2． 母亲房间：母亲在打电话，与人谈家常（谈话的内容不变）。
 3． 楼梯：罗拉下楼，狗吠，恶男绊倒罗拉，（动画）。转场。时间决定点：罗拉奔跑的时间从这一刻向后推迟。
 4． 街道：罗拉与推车妇人相撞。
 时空隧道：妇人中彩，成为富人。报纸头版：妇人一家与别墅、“大奔”的合影。（定格跳切）。 罗拉比上次撞推车妇人晚了数秒。结果，就是因为这晚了的数秒，妇人之后购买的彩票的号码恰巧中了大奖。
 5． 街道：偷车男孩向罗拉卖自行车。（罗拉穿过黑衣修女）。
 时空隧道：男孩晚年穷困潦倒街头。（定格跳切）。
 6． 街道：罗拉从梅耶叔叔的黑车车顶上跃过。黑车与白车车尾相撞。
 7． 街道：罗拉与流浪汉相撞。
 8． 银行：父亲和情人在一起。罗拉来到银行向父亲借钱。罗拉比上次晚到一步，情人告诉父亲：她怀的孩子可能是别人的。父亲与情人吵架。父亲未借罗拉钱。银行警卫对罗拉开玩笑：“今天不是你的好日子。”罗拉毅然从警卫的腰间夺枪。罗拉抢钱，罗拉两次开枪。
 时空隧道：女职员与男职员私通。（定格跳切）。
 女职员家中，全身赤裸的男职员头上套上笼头，嘴上戴上嚼子，身上拴上皮套，象马一样地被女职员驱赶。（女权主义）
 罗拉扳开枪的保险：
 穿越时空。本来影片的三个板块、三个时空的界限是严格的。三个时空互不关联。这里，导演和观众开了一个马三立“逗你玩”式的玩笑，影片的时空的界限不是绝对的，它们有时候是相通的。这是影片玄妙之处。它与整个影片的风格一致。
 9． 街道：老太太告诉罗拉时间。
 10， 十字路口：红色急救车撞碎了玻璃。
 11，超市外街道：罗拉提前一秒种赶到，罗拉叫住了曼尼，曼尼未抢超市。
 画面中三个小画格：
 曼尼、罗拉
 钟表
 曼尼被撞：
 兴高采烈之中，曼尼被红色急救车撞死。（第一次奔跑，红色急救车从曼尼的身后驶过）与第一次奔跑罗拉身亡处理的相同之处是：影片采用的是无声和升格。不同之处是：这里的升格镜头不是被撞的曼尼的升格，而是未被撞的罗拉的升格（钱袋从罗拉的手中缓缓落下）。
 按照正常的影片叙事，这里无疑应该采用被撞人曼尼的升格镜头，来强调和渲染曼尼的死亡。这里，汤姆•提克威没有这样做。影片采用的是罗拉的升格，因为，电影的视点是罗拉，主人公是罗拉。为了影片的全局，牺牲局部的渲染。反映出汤姆•提克威的大气和成熟。

 冥界：（2分钟、红色）
 进入冥界：
 ①、镜头从曼尼脸的中景推至曼尼眼睛的大特写。
 ②、色彩由正常彩色转变为单纯的红色。

 冥界的表现：
 ①、罗拉、曼尼二人赤身裸体。这是二人出生的样子。
 ②、单纯的红光，（子宫中羊水的颜色）。
 ③、阴阳的布光：红色的光从左右两个方向射来（硬光）。光使二个人的脸部布光阴阳分明。（“阴阳脸”）
 第二次冥界中，同样是面对死亡，曼尼在离开世界之前，他最后要问的是：——我死了以后，你要是否会爱上别人？
 同样是身处冥界，罗拉与曼尼的境界完全不同。第一次罗拉寻问曼尼的是：曼尼是否爱自己。罗拉最后要证明的是爱情。第二次曼尼问罗拉的不是她对自己的爱情，而是担心自己死后，罗拉是否还会喜欢上别的男人。曼尼自己死了之后，还要拉上一个垫被的。 对此，罗拉的回答异常干脆：“别说了，你现在还没死。”罗拉再次使时光倒流。
 
脱离冥界：
 ①、镜头从曼尼眼睛的大特写拉出来。
 ②、色彩由纯红色逐渐变化为正常的彩色。

 时光倒流：
 ① 、连接镜头：
 动作连接：同样的物体降落的动作连接，现在的街道上空钱袋的降落，与40分钟前的罗拉房间电话话筒的降落连接。
 ② 、频繁跳切：钱袋和电话话筒频繁跳切。
 ③ 、升格。两个地点的镜头均为升格镜头。
第三次奔跑：（53分—７3分）。
 1． 罗拉房间：红色电话话筒落下（正常速度）。罗拉第三次开始奔跑。
 2． 母亲房间：母亲在打电话，与人谈家常（母亲谈话的内容不变。影片中，唯一不变的是母亲打电话，甚至母亲手中水杯里的水的多少都没有变化）。
 3． 楼梯：罗拉下楼，罗拉从恶狗和恶男的头顶跃过。（动画）。转场。时间决定点：罗拉奔跑的时间从这一刻向前提前。
 4． 街道：罗拉与推车妇人相遇（未撞到妇人）。
 时空隧道：妇人归依宗教。（定格跳切）
 5． 街道：偷车男孩向罗拉卖自行车。（罗拉从黑衣修女身边跑过）。
 男孩遇到流浪汉，男孩把自行车卖给流浪汉。流浪汉说了一句经典台词：“做人真化学。”
 6． 街道：梅耶叔叔刹车。罗拉趴到黑车车顶上。黑车未与白车相撞。梅耶叔叔未延误时间。
 7． 街道：流浪汉在街道上骑车。（罗拉未与流浪汉相遇）。
 8． 银行外：罗拉来银行向父亲借钱。爸爸被梅耶叔叔叫走。
 罗拉来，父亲走：两个画格、两组声音（罗拉：音乐；父亲：音响）。
 罗拉未遇到父亲。用剪辑表现车的离开，异常新颖．
 银行警卫对罗拉说：“宝贝，你来晚了。”
 9． 电话亭外，盲妇为曼尼指出骑车的流浪汉。
 10， 街道：曼尼追流浪汉，梅耶叔叔的黑车与那辆白车相撞。（宿命）。
 11， 街道：罗拉一边跑一边乞求上苍帮助自己（跳轴）。
 乞求上苍：
 ① 、无声：世界静止了。整个世界上，只有罗拉在默默地奔跑。
 ② 、升格：时间被拉长了。罗拉“慢慢地”跑着，客观的世界已经消失。剩下的只有罗拉主观的世界。
 ③ 、独白：奔跑中，罗拉的内心独白：“上天，我求你了。要我一直跑下去么？”上苍听到了罗拉的声音。上苍派来了一辆大卡车。大卡车拦住了罗拉，大卡车使罗拉看到了赌场。
 12， 赌场：罗拉“第三次大叫”。罗拉“大叫”后，罗拉用９９．２元赌赢了１０多万马克。

 讴歌胜利：
 ① 、升格：旋转的转盘的升格和转动的转球的升格。
 ② 、转球的滚动声：赌场内的声音全部消失，剩下的只有转盘上转动的木制转球的“轰隆，轰隆”的轻轻的滚动声。
 ③ 、特写：转球的特写。用特写来夸大和渲染转球。
 ④ 、运动：跟移的运动镜头跟随着转动的转球滚滚前行。此时此刻，罗拉的心、我们的心也跟随着转球前行。转球终于在罗拉下注的数字“20”处停止。罗拉终于赢得了10多万马克。整个世界仿佛已经凝固，赌场内所有的人都呆望着罗拉．
 13， 街道：曼尼追上流浪汉。曼尼掏出枪，并喊了一声：“枪！”流浪汉立刻“稀松”，并将自己捡到的10万马克交还。此时，流浪汉再次应验了他刚才的那句台词：“做人真化学。”
 14， 十字路口：红色急救车刹车，未撞到玻璃。
 罗拉上车，罗拉救活临近死亡的病人。
 15， 超市外街道：罗拉、曼尼相聚。曼尼已还钱。
 曼尼与罗拉一同行走。曼尼看到罗拉手中的钱袋，他问罗拉：“袋子里是什么？”音乐起，罗拉微微一笑。

　　（五）、总结

 一、 结构
 板块式结构。

影片结构示意：
 开头（10分）曼尼丢钱。
 第一次奔跑（20分。正常）超市抢钱。罗拉身亡。
 冥界（3分）
 第二次奔跑（20分。推迟）银行抢钱。曼尼身亡。
 冥界（2分）
 第三次奔跑（20分。提前）赌场赢钱。成为富人。

 通过前面影片的读解，我们可归纳以下特征：
 ① 、板块结构：
 影片的结构是明显的三大块。三大块本身的叙事各自独立。三大块没有叙事上的关联。使三大块连接为一体的，不是叙事，而是整个影片的立意和作品的主题。这是典型的板块式结构。
 ② 、电影时间与实际时间一致：
 电影中，罗拉有三次奔跑，而这三次奔跑的每次奔跑的电影时间的长度与现实中的实际时间的长度基本一致，都是20分钟。这在以往的电影中实属罕见。
 ③ 、冥界处理：
 三次奔跑的中间用冥界来转换。在板块式结构的影片中，因为各个段落的叙事上的独立，这就带来了段落衔接上的困难。《罗拉快跑》中的三次奔跑中间的两次冥界处理，使三个段落衔接自然。
 另外，冥界中，罗拉、曼尼两个人裸体躺在一起，导演用红色色调笼罩住他们。有人说，这是汤姆•提克威在调侃瑞典电影大事英格玛•伯格曼的影片《呼喊与细语》中的场面。我认为这种观点颇为牵强。
二、 人物
 １，人物的变与不变：
 影片中共有三次奔跑，三次奔跑中，涉及到的人物，无论是在“现实”中还是在时空隧道中，都有变化：罗拉、曼尼、父亲、梅耶叔叔、流浪汉、推车妇人、偷车男孩、女职员、银行警卫。众多人物的变化，表现了影片的主题，表现了世界的千变万化和不可琢磨。三次奔跑中，只有一个人物没有变化。她就是罗拉奔跑开始之后，她第一个遇到的人物：罗拉的母亲。从母亲之后，连楼梯的恶男和狗都有变化。为何如此？母亲的出现是在罗拉每次奔跑开始的时候，母亲的不变是为了给观众提供一个客观、真实的叙事参照和坐标。母亲的不变恰恰是为了表现后面的变，就象我们从“0”开始往后面数数，我们数的第一个数是“1”，而不是“2”，然后，从“1”往后，是“3，5，8，9，12，15……”我们常说的变化恰恰是相对不变化而言。所以，我们既然要写变化，就得让观众觉察出变化。

 ２，男人与女人：
 前面我们讲了女权主义。的确，通过看影片，我们会发现：影片中的人物序列中，男人都是那样的可笑，甚至是可怜。
 男人： 曼尼前面我们已经说过。罗拉的父亲更是窝囊，在家怕老婆，在公司怕情人。罗拉用枪逼他去取钱的时候，父亲简直象一个受气包。流浪汉本来象是条汉子。可是，最后当曼尼用枪指向他的时候，他立刻“稀松”，并把千载难逢得到的10万马克双手奉还。银行的那个男职员，在时空隧道中，居然被女人头上套上笼头，嘴上戴上嚼子，身上拴上皮套，象马一样地驱赶。堂堂男子汉大丈夫的形象已经被糟贱到了如此地步。与男性形象相反的是女性形象。

 女人：母亲白天不上班，在电话里聊大天。晚上，父亲回家，欺负父亲。推车妇人不断地偷孩子，并且，屡败屡偷。银行女职员把男职员当马驱赶。明眼睛的女人不说，就是没眼睛的女人——电话亭外的盲妇，居然象一个神一样，为有眼睛的男人（曼尼）指出了流浪汉。最后救了曼尼的命。至于罗拉的伟大，前面已经作了许多分析．罗拉不仅是一个”女强人”，罗拉还是一个神奇的女孩．罗拉能够使时空倒转。罗拉能够在时空隧道中看到别人的过去和未来．在赌场中，罗拉第三次大叫，用９９．２元赢了１０多万元。还有，在第三次奔跑中，在急救车上，急救员，那个身强力壮的大汉在大汗淋漓地为一个生命垂危的病人作人工呼吸。可是，病人还是一步步地走向了死亡。可是，就在这时，罗拉的手放到了病人的手上……于是，再次发生了奇迹。
 女人就是这样地神奇，女人就是这样地有力量。时代的变化，男人、女人地位的变化已经是天翻地覆。

 三、电影视听处理
 影片的主题是意念化的，表现今天人们对世界的无法把握的感受。
 如何更好地表现这种主题和感受，导演的处理主要如下：
 
1．剪辑：
 ①、剪辑的快节奏。
 影片的剪辑风格，总体上呈快节奏倾向。影片中许多段落的剪辑，如时空隧道等，甚至采用叫人几乎无法分辨拍摄对象的电视广告和MTV的剪辑风格。
 A、 剪辑的快节奏表现了今天世界的快节奏、世界的动感和混乱感。
 B、 这种快节奏的剪辑风格，符合“视听的一代”追求刺激的视听享受的观片要求。
 C、 剪辑的快节奏也是有了压缩电影表现的时间。使罗拉的每次奔跑，必须在20分钟内完成。

 ②、剪辑的多技巧。
 《罗拉快跑》的剪辑技巧纷繁复杂，花样翻新。剪辑的多技巧表现了今天的消费的世界的丰富感。剪辑的缤纷多彩，表现了世界的缤纷多彩。同时，剪辑的多技巧，大大增强了影片的“刺激”程度。使影片更加新奇、好看。

 ③、剪辑打乱正常的轴线关系。
 影片在剪辑上有时候打乱了正常的轴线关系。这一方面表现了世界的荒谬感和影片的主题。同时，这种轴线关系的打乱，体现了作品的主观性和非纪实风格。制作者在影片中不是“再现”生活中的具体的人和事，而是“表现”看不见摸不着的人的思想，人的主观感受和精神状态。

 2、运动
 整部影片的影像以动态镜头为主。
 ① 、镜头运动：
 用跟移镜头，表现、喧染罗拉的奔跑过程。制作者多次安排罗拉在桥洞下，隧道中奔跑。镜头前景是水泥柱子，景深是罗拉。表现有生命的罗拉在无生命的钢筋水泥的城市中奔跑。

 ② 、镜头不稳。
 影片中的众多镜头，采用非支架拍摄。有意造成影像的不稳和晃动。这主要是为了体现罗拉奔跑之后的生理视觉感受。

 ③ ，镜头的非常规运动：
 影片中，一些镜头的运动采用非常规拍摄。用来表现罗拉的特异功能，和她的穿越时空的能力．
 当然，影片中镜头运动和镜头不稳，不仅表现罗拉的奔跑和罗拉的感受，同时，它表现了世界的动态和影片的主题。

 3、声音
 ①、主观声音为主
 影片声音方案的核心是主观声音为主，即影片用主观的音乐贯穿。影片中，客观环境真实的音响很少。这与影片的非纪实风格一致。
 通过《罗拉快跑》的声音处理，我们不仅可以看到汤姆•提克威对现代音乐的喜爱和迷恋。同时，我们更应该注意的是：汤姆•提克威似乎不相信我们人类器官所听到和看到的世界的真实性。制作者更相信他的内心所感受到的主观的真实。他用主观声音努力表现这种主观的、更高层次的真实。
 何为电影？汤姆•提克威说：“影像加上音乐，这就是电影。”

 ②、快节奏的音乐
 伴随着罗拉的奔跑，影片用快节奏的音乐贯穿。音乐既渲染了气氛，同时又加快了节奏。影片中的一些音乐是时下流行的新潮音乐。新潮音乐无遗给观众带来了新鲜感和刺激。

 ③、女生抒情的歌声。
 罗拉得到钱奔跑时，影片采用的是一个女声抒情的歌声。歌声不仅表现了罗拉此时此刻的喜悦的心情，同时，歌声还有力烘托了后面罗拉身亡的巨大悲哀。


 4、构图
 影片中有许多不规则构图。不规则构图表现世界的割裂感。

 5、角度
 影片中用许多仰拍镜头拍摄罗拉奔跑，表现对罗拉的赞美．

6，色彩：
 影片中突出使用了三种色彩：红色，黑色，白色。
 红色是刺目的颜色，是爱情的颜色，是浪漫的颜色，是罗拉的颜色。
 黑白色是暗淡的颜色，是世俗的颜色，是男人的颜色。

 黑白色：
 曼尼的上衣（黑色）曼尼的电话（黑色）。
 父亲的服装（黑白相间）
 父亲情人的服装（黑白相间）
 母亲的衣服（白色）
 修女的衣服（黑色）
 银行警卫的衣服（黑色）
 超市外面的挂钟（黑白色）
 盲妇的眼镜，帽子（黑色）
 总之，罗拉之外的众人生活在一个暗淡的、乏味的黑白世界中。

 与众人的黑白二色相反，制作者赋予了罗拉鲜艳、刺目的红色。
 鲜艳、刺目的红色贯穿全片。
 红色：
 罗拉的头发：
 罗拉家的红色电话
 罗拉奔跑时街道背景的色彩。
 各种色彩中，红色是最刺激人的视觉器官的颜色。同时，红色是鲜血的颜色，红色代表着情感和爱情。影片中红色的运用，首先体现在主人公罗拉身上。
 影片的制作者为了强调罗拉，赞美罗拉，为了把他衷爱的主人公罗拉从影片众多的人物中突出出来， 影片红色的运用已经达到了极致。
 影片的制作者显然觉得，红色的服装、红色的道具已经不足以表现罗拉。所以，他们将罗拉最醒目、最突出的部位——罗拉的头发染成了红色。
 于是，红色头发的罗拉，为了爱情，在钢筋水泥的城市中，在纷乱的街道上，在一片黄头发、白头 发、黑头发中奔跑。
 罗拉的红发犹如一名奥林匹克运动员手中高擎的红色火把。火把中燃烧的是罗拉炽烈的爱情。同时，红色还代表着不安和危机。红色的电话，罗拉奔跑时背景街道的红色，偷车男孩的红色衣服，撞破玻璃、撞死曼尼的红色急救车，急救车上救生员的红色衣服等等。一连串的红色，表现世界的不稳定感和危机感。
四、 其它

 1、 大叫
 《罗拉快跑》中，罗拉曾经三次“大叫”。三次大叫，声音剧烈刺耳之外，并且都产生了神奇的效果，环境中的玻璃器皿发生爆裂。
 如果说，冥界中，罗拉、曼尼二人裸体躺在红光中，是汤姆•提克威在向瑞典电影大师英格玛•伯格曼致敬有失牵强的话，这里，罗拉的“大叫”则是明显地源于德国电影大师施隆多夫的影片《锡鼓》中的主人公奥斯卡的经典的“大叫”。奥斯卡的“大叫”是一个无助弱小的孩子，在向虚伪丑恶的成人社会和法西斯小丑抗争。这里，罗拉的“大叫”是为了逆转似乎上天已经安排好了的自己的命运。奥斯卡的“大叫”与罗拉的“大叫”，从表现形式到精神内涵一脉相承。
 “大叫”是一种反抗，一种对现实世界彻底拒绝的反抗。“大叫”更是一种无奈，它是现实中无法实现的人们的一个神奇、浪漫、美丽的愿望和想象。
 
 
2、 枪
 电影中，枪的男性性别上的隐喻涵意，已经勿庸累言。枪是男性性器的象征，是男性性别角色的标志。现代西方摇滚乐队中，许多男子乐队的名字就是“枪”。如著名的“枪与玫瑰”。在传统电影中，枪往往代表着男性的勇敢、无畏、和男性的主宰性和侵略性。我们永远不会忘怀在美国的西部片中，那些头戴牛仔帽，身穿牛仔裤，口叼雪笳，手中高举着一枝枪的美国西部牛仔。
 可是，时间到了今天，同样的枪到了曼尼、超市警卫、银行警卫的手里，它仅仅是男人拿着它来虚张声势地吓唬人的工具而已。相反，女人罗拉却如此利落地从男人的腰间（银行警卫）痛快利落地下了男人的命根子——“枪”。然后，罗拉干脆利落地射击。
 影片中，罗拉曾经三次射击。而男人（超市警卫、银行警卫、罗拉父亲）却是惊异无比地呆看而已。最后，罗拉把枪象丢一个玩腻了的玩具一样，随便地把枪往地上一丢。
 上面我们曾经谈到女权主义。的确，现代社会的男性已经沦落到了让人尴尴的地步。应该说男性地位的沦落，错误不在女性，而是在男性自身。母系社会之后，男性实在不该把自己装扮成一副坚挺昂扬的形象。
 从生理学角度讲：男性是异常脆弱的性别。男婴的死亡率远远高过女婴。女性一生劳动，生育后代。按理寿命应该不如男性。可是，相反，女性平均寿命远远高过男子。据医学科学统计：因为生活条件的舒适和环境污染造成的自然界条件恶化等原因，男性物种的蜕化程度已经大大超过了女性。如：本世纪末，成年男人的精子数量比本世纪初成年男子的精子数量减少了40%。其减少的程度超过男性从原始人到本世纪初精子减少的程度。所以，有些科学家指出：有朝一日如果人类灭亡，人类灭亡的原因不是原子弹，不是外星人的入侵。人类灭亡的原因是男性精子质量的减低和减少，以至人类将来无法繁演后代。熊猫物种的危机，主要是雄性大熊猫的生育能力几乎丧失殆尽。科学家指出：人类将来的延续可能是女性自己解决问题，克隆技术，无性繁殖。

 3、“20分钟营救”
 我们知道，从电影剧作法的角度讲：一部电影吸引观众，依赖电影结构上的严密布局。也就是所谓的结构上的起承转合，和影片的情节线设置及情节点系列。
 《罗拉快跑》没有常规故事片的剧作上的严密布局，或者说它已经丧失了常规电影剧作布局的种种优势。这无遗会大大地影响人们的观赏兴趣。
 但是，本片却非常好看，并且获得了出人意外的商业上的成功。原因何在？
 
 
我认为：从常规的剧作法来分析《罗拉快跑》的商业上的成功是无济于事的。本片虽然在剧作上没有所谓的结构上的起承转合、影片情节线的设置、和影片的情节点系列，但是，这里，制作者却在玩弄一块魔石。
 魔石就是魔石，它的效果是神奇的，是不可理喻的。
 这块魔石就是“２０分钟营救”。
 罗拉的时间只有20分钟，晚一秒钟就是死亡。
 观众们屏住呼吸，心惊肉跳地关注着罗拉的分分秒秒。每一个人都在默默地祈祷：祈祷罗拉能够在最后一分钟赶到。
 “２０分钟营救”犹如一块神奇的魔石，牢牢地抓住了观众的神经。这正是全片的剧作核心。它已经代替了剧作上的严密的布局，
 因此说：剧作法（常规）是经验的总结。但是，它并不是影片商业成功的唯一之路。

 4、爱情主题
 前面我们指出了“２０分钟营救”。但是，罗拉为什么营救，罗拉为什么抢钱，罗拉为什么赌钱，罗拉为什么奔跑？总之，罗拉的这些行为是否能够引起人们的共鸣。
 所以，与“２０分钟的营救”相关联，影片的爱情主题是《罗拉快跑》吸引观众的另一个重要因素。
罗拉不是为了自己而奔跑，罗拉不是为了私欲而奔跑，罗拉不是为了金钱而奔跑。罗拉为了救自己的爱人不顾一切地奔跑。罗拉是在为了他人而奔跑，罗拉在为了爱情而奔跑。难怪许多女孩在看《罗拉快跑》的时候，为罗拉的奔跑而伤心落泪。
 爱情主题永远是电影吸引观众的灵丹妙药。

 5、《罗拉快跑》与《夜海之旅》
 人类总想征服世界，人类总想把握世界。人类总想有朝一日能够成为世界的主人。
 但是，让人不解的是：科技越发达，人类却越觉得世界的不可知，越觉得世界和命运的无法把握。就象罗拉的奔跑，早１秒钟，晚１秒钟，结果居然会如此地迥异。
 冥冥中，有一只手会如此轻易地操纵着我们的一切。
 今天，尽管塑料的人造心脏在我们的胸膛里跳动，尽管航天飞机在宇宙间翱翔。可是，面对世界，面对命运，人类却感到了更加地脆弱，更加地无助和绝望。
 美国作家约瀚•巴斯在他的小说《夜海之旅》中，描写一个精子在茫茫的夜海（子宫）中前行的过程。精子前行的时候，突然，精子停了下来。精子开始思想：我从何来，我向何去？我为何而去？后来，精子想明白了：我现在仅仅是半个生命。我最后的辉煌是和卵子结合，这样我们就能变成一个完整的生命。精子想到这里，精子想到自己将来能够成为一个完整的生命后，精子又开始兴高采烈地上路了。
走着走着，突然，精子又停了下来。精子想到了最终的结果。精子想到：此时此刻正有３亿个精子游向卵子，而最后，只有一个精子能够和卵子结合，也就是说：最终自己和卵子结合的概率仅仅是３亿分之一。
精子顿时感到了彻骨的寒冷。
 《夜海之旅》中的那个小小的精子的感受，就如同我们一个人在世界上的处境一样。我们是那样的微小，又是那样的无望。
 作为一个人来讲，人生的过程就是奔跑的过程。我们每个人就象那粒小小的精虫在冲向成功的彼岸。可是，最后的成功，最终我们与卵子结合成为新的生命的概率却是３亿分之一。罗拉在20分钟内拿到10万马克，并把钱送到的可能也是3亿分之一。面对这个3亿分之一，罗拉的选择是“奔跑”，是把自己的头发染得象燃烧的红色火焰，她在钢铁水泥的城市中奔跑，拼命地奔跑。
 那么，我们呢？

   德国柏林，黑社会喽罗曼尼打电话给自己的女友罗拉，曼尼告诉罗拉：自己丢了10万马克。20分钟后，如果不归还10万马克，他将被黑社会老大处死。
    为了得到10万马克和营救曼尼，罗拉在20分钟之内拼命地奔跑。同时，曼尼在电话亭中不断地打电话到处借钱。
    电影表现了罗拉奔跑、罗拉找钱营救曼尼的三个过程和三种结果。

    第一次奔跑：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙。

    第二次奔跑：罗拉在银行抢到钱。曼尼被急救车撞死。

    第三次奔跑：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。罗拉、曼尼成为富人。

    （一）、为何选择《罗拉快跑》：

    理由有三：
    1、《罗拉快跑》是一部商业上大获成功的电影。
    1999年《罗拉快跑》在世界各地均获得商业上的成功。德国、欧洲之外，在美国，99年有两部资金投入不多，但是票房收入突出的影片，一部是美国影片《女巫布莱尔》，另外一部就是德国影片《罗拉快跑》。
    亚洲地区，日本，香港、台湾《罗拉快跑》的票房也不错。
    我曾经问一位德国朋友：是否看过《罗拉快跑》？他告诉我：他在德国《罗拉快跑》看过60遍。（当然是看胶片，不是VCD）。 一部电影能让一个德国年轻人看了60遍！这个例子让我激动不已。
     首先，一部影片能够让一个人看60遍，这里面必有重要的原因。我们可以换一个角度考虑这个问题。一部电影，既使它的场面再壮阔，它的情节再曲折，它的故事再生动，它的演员表演再出色，它能够成为让我们看60遍的理由么？！“I M D B网站”上的一则报道，让我似乎找到了答案。该报道介绍了在美国的电影院中放映《罗拉快跑》的情形：“电影院仿佛变成了一个‘迪斯科舞场’。新一代的美国孩子，他们不是坐在座位上，而是站在座位前，他们在纷繁快速的影像和剧烈激荡的音乐中，与《罗拉快跑》‘共振’。”请注意这两个词“迪斯科舞场”和“共振”。

    2、《罗拉快跑》是一部崭新的电影。
     今天，我们已经跨入了21世纪。新的世纪，世界上的一切都在变化。那么，电影如何变化？或者说：21世纪的电影将是什么样子的？ 我们无法断言：21世纪的电影到底会是何样。但是，汤姆•提克威的《罗拉快跑》，似乎使我们嗅到了新时代的气息，似乎使我们看到了21世纪电影的雏形。
    ①、 电影艺术本身：
    各类艺术样式中，惟有电影与科技有着如此紧密的关系。首先，电影因科技而诞生。之后，电影随科技的进步而发展。换句话说：现代科技的每一点进步，都给电影艺术提供了新的手段和可能。可以断言：今天，世界电脑技术的高度发达，必然导致电影制作的深刻变化。
    ②、 电影与时代：
    新的时代已经来临。新世纪人类生活的变化是深刻的。“艺术是生活的反映”。新的时代必将产生新的电影。可能《罗拉快跑》仍有它的不成熟之处，但是，《罗拉快跑》闪烁着时代的光辉！“一个人可以犯各种各样的错误，惟独不能犯时代的错误。”

    3、《罗拉快跑》是一部制作出色的电影。
     《罗拉快跑》在制作上异常出色。打一个比方：《罗拉快跑》是一手洗得让人眼花潦乱、异常精彩漂亮的牌。只有这样的牌才值得我们拆解。同时，我们会在拆解的过程中兴致勃勃，乐趣无穷。当然，拆解的目的是：通过拆解，我们能更好地看懂电影，乃至将来我们自己能够洗出这样漂亮的牌
（二）、关于导演：

 汤姆•提克威是个电影奇才，他11岁开始拍短片。13岁正式进入电影界。1993年，２８岁的汤姆•提克威拍摄了处女作《一脸死相的玛丽亚》。之后，他还拍摄了影片《意外的冬天》等。《罗拉快跑》是汤姆•提克威1998年的作品。当时，他只有34岁。
 《罗拉快跑》公映之后，曾多次获奖。前不久，在“I M D B网站”，由观众投票评选有史以来 250部世界最佳电影，《罗拉快跑》也在其中，并且名列第111名。
 有人预言：汤姆•提克威会继法国著名导演吕克•贝松（《第五元素》导演）之后，成为好莱坞的世界级导演。可是，据说，汤姆•提克威本人对到好莱坞拍电影，不以为然。表面上看，汤姆•提克威是个电影神童，11岁拍短片，20多岁拍摄处女作，30来岁作品便在世界范围内打响。其实，汤姆•提克威不仅是个电影神童，更重要的是：汤姆•提克威是我们这个特殊的时代——“视听时代”的产物。网站上曾经这样介绍汤姆•提克威。汤姆•提克威从小整天泡在电视机和电脑前。最使汤姆•提克威得意的不是他的电影，而是他玩电脑游戏。他是个在“电脑游戏界”小有名气的电脑游戏高手，《星球大战》的电脑游戏他能够从第一关打到最后一关。据说，如果你夸奖他电影拍得好，他会不以为然。可是，如果你夸奖他电脑游戏打得好，他会非常得意，甚至会请你吃饭。
 西方社会学家将60年代作为社会学上人类划分的一个“代”的分水岭。他们称60年代前出生的人们为“文字的一代”，60年代之后出生的人们为“视听的一代”。（中国应该在80年代以后）。
 “文字的一代”的主要特征是：他们的知识、信息的来源主要是文字。
 “视听的一代”的主要特征是：他们的信息、知识的来源主要是电视、电脑。
 其实，对于“视听的一代”来讲，电视，电脑不仅是他们信息、知识的来源，电视、电脑更是深刻影响了他们的思想和生活。据统计，一个60年代以后出生的美国孩子，他平均每天5、6个小时的时间在电视、电脑前。他们对社会、对世界的认识源于电视、电脑，电视、电脑影响了他们的言行乃至思维。所以，甚至有这样一种说法，“视听的一代”的人的父母，不是给他们带来生命的形体上的父母。他们的父母是电脑和电视。
 汤姆•提克威出生于60年代中期的德国，属于典型的“视听的一代”。他是在电视、电脑、在游戏机和ＭＴＶ中长大。
 我们要特别指出的是：电影《罗拉快跑》是一部“视听的一代”的作品。
 ①、罗拉：
 所有喜欢玩电脑游戏的人都知道：《罗拉快跑》中的女主人公——罗拉，是现在世界上最著名的电脑游戏人物。不久前，美国出品了一部电脑游戏电影。其主人公的名字也是罗拉。现在世界互联网上的头号电脑摹拟新闻主持人的名字是罗拉。
 ②、电脑游戏：
 电影《罗拉快跑》其实就是一部罗拉闯关的电脑游戏。我们完全可以想象：西方的电影院中，众多的电影观众（他们中许多就是和汤姆•提克威一样的电脑游戏高手），如此众多的志同道合的电脑游戏界的各路英豪，节日般地聚集在一个共同的场所，他们和罗拉一起快跑，他们和罗拉一道“共振”，他们和罗拉一同一道一道地“闯关”！
 总之，从汤姆•提克威的电影中，我们可以感受到他与今日世界包括斯皮尔伯格在内的主流的、绝大多数的电影制作者的巨大区别，感受到视听时代的鲜明烙印。汤姆•提克威的电影使我们嗅到了新的时代、新的电影的新的气息。

三）、关于影片：

 如何评价和看待影片《罗拉快跑》？
 最重要的一点是：这是一部崭新的电影。
 从表面上看，《罗拉快跑》的主题是一个异常“陈旧”的爱情主题：罗拉为了救自己的爱人，她不顾一切地奔跑。但是，影片的核心和精神实质又是全新的。

 1、女权主义
 同样是爱情的营救，过去的电影表现营救，通常都是男人营救女人，即所谓的“英雄救美人”。而在《罗拉快跑》中，“英雄救美人”却变成了“美人救‘英雄 ’”。这是影片的重要一点。它明示我们：时代变化了，社会上传统的男性角色和女人角色的位置已经发生了根本的变化。
其实，《罗拉快跑》表现的岂止是“美人救‘英雄’”，而是女人在拯救世界。同样是２０分钟时间，女人（罗拉）是动的，女人在奔跑，在不停地奔跑；男人（曼尼）却是静的，男人在电话亭里没完没了地打电话，在可怜巴巴地到处借钱。世界进入到今天，男人不能改变一切，男人只能等待厄运的降临。相反，女人却在尽最大的努力不断地、不屈不挠地向命运抗争。女人在努力改变一切，女人甚至数次使“时空”倒转。
 应该说，《罗拉快跑》中，男、女主人公对待命运的行为上的错位和变化，反映了世界发展到了今天，世界上男女角色位置的巨大变化。

 2、关于真实
 《罗拉快跑》中，罗拉营救曼尼有三个过程和三种结果。

 第一次奔跑：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙。

 第二次奔跑：罗拉在银行枪到钱。曼尼被急救车撞死。

 第三次奔跑：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。罗拉、曼尼成为富人。

 对于我们只是生活在“现在进行时”的人类来讲，三个过程和三种结果是不可能的，是“不真实”的。但是，影片并不是在表现事件的真实。或者说，制作者根本不屑于象往常的电影那样，去表现某些具体事件和具体人物的真实。
 导演实际上是野心勃勃的。他不是在表现某一具体事件的“小真实”。影片的主人公是我们整个类，他要表现的是当今世界整个人类的整体感受，他要表现人类面对当今变幻莫测的世界的茫然和无法把握的心态的“大真实”。
 不拘泥于事件本身的发生与否，表现人类共同的感受，通过变形扭曲表现“真实”， 这是一种更高层面的“真实”，也是艺术创作的一种更高的境界。

 3、影片主题
 影片的表层主题是写爱情。罗拉为了营救自己的爱人，她不顾一切地奔跑。
 影片的深层主题是写世界的不可知，和人类对世界的无奈与绝望。

 4、探索电影
 《罗拉快跑》是一部探索电影。
 影片开头便有下面字幕：
 “我们不放弃探索。探索的终点将是它的起点。让我们重新认识探索吧。”
 ——艾特略
 （"After the game is before the game."）
 “游戏之后也就是进行游戏之前。”
 ——Ｓ•荷伯格

 《罗拉快跑》是探索电影。可是，与众多可视性较差的探索电影不同，《罗拉快跑》却很“好看”。它是一部“好看”（可视性强）的探索电影。这就更需要我们的重视和研究。

 我认为：《罗拉快跑》“好看”的原因主要有以下几点：
 ①、 爱情主题
 爱情永远是电影吸引观众的灵丹妙药。（后面论述）

 ②、 罗拉与电脑游戏
 罗拉是世界上最著名的电脑游戏人物。电影《罗拉快跑》就是一个罗拉闯关的电脑游戏。

 ③、 快节奏
 我们今天的生活节奏是快节奏的。艺术是生活的反映。影片的快节奏与今天人们生活的快节奏合拍。

 ④、 主题共鸣
 影片“对命运、对世界无法把握”的深层主题， 引起人们的强烈共鸣。（后面论述）

 ⑤、 崭新的艺术形式
 在《罗拉快跑》中，大量全新的电影手法（电脑手段）的应用，让人目不暇接。艺术的生命在于创新。影片新颖的艺术形式和表现手法，使观众感到异常的新鲜和兴奋。特别是喜欢刺激的“视听的一
代”。

 （四） 、影片读解：

　　一、人物：
 罗拉、曼尼、父亲、母亲、梅耶叔叔、流浪汉、推车妇人、偷车男孩、女职员、警卫、盲妇：

　　二、结构：
 板块式结构。
 板块式结构是电影剧作结构中的现代剧作结构，是与通常电影的“常规剧作结构”不同的
 “非常规剧作结构”。
 全片时间：75分钟。
 开头：1分—10分。
 第一次奔跑：10分—30分。
 第二次奔跑：33分—53分。
 第一次奔跑：55分—75分。

 影片结构示意：
 开头（10分）曼尼丢钱。
 第一次奔跑（20分。正常）超市抢钱。罗拉身亡。
 冥界（3分）
 第二次奔跑（20分。推迟）银行抢钱。曼尼身亡。
 冥界（2分）
 第三次奔跑（20分。提前）赌场赢钱。成为富人。

 三、 段落读解：
 开头：（1分—10分）。
 分三个部分：

 1． 引子：（２分钟）。
 字幕：文字明确表明：本片是一场游戏，是一部探索电影。
 字幕之后，镜头推向时钟，然后从时钟进入时空隧道。
 进入时空隧道：
 如何进入时空隧道：
 ①、钟表的道具：
 首先，钟表是一个时间的标志。
 其次，制作者把钟表作成一个尖牙利齿的小怪兽。不仅表现岁月无情，表现时间对人生命的吞噬；更反应出制作者追求视觉刺激，追求热闹、“好玩”的“游戏心态”。
 ②、镜头的前推和升起。
 镜头逐渐推近钟表的挂摆，最后是钟表挂摆的大特。
 然后，镜头沿着钟表表挂的金属杆上升，先升至钟表的表盘，此时，钟表表针在非正常速度地快速旋转。表针的快速旋转，表现本片时间的非客观性，和影片的非纪实性。
 镜头从钟表表盘再继续上升，最后升至表盘上方的小怪兽。小怪首张嘴，露出尖牙利齿。镜头从小怪兽的嘴推入。影像全黑，进入时空隧道。
 时空隧道内：
 如何表现时空隧道内的景象：
 ①、 十字路口。
 地点选择在十字路口，主要是十字路口的象征意味。
 ②、 众多人。
 镜头内，黑压压的众多的人，表现人口的膨胀和人的无目的性。
 ③、降格（快镜头）：
 降格造成众多的人如木偶般地机械地涌动。人们行履匆匆，如世间的匆匆过客。人们面无表情，如无生命的“行尸走肉”。
 总之，这里的时空隧道，表现出制作者眼中的世界的混乱，人类的无目的性，以及整个人生的可笑荒诞。
 十字路口潮水般涌动的人群中，影片中的几个次要人物相继出现：女职员，推车妇人，偷车男孩，梅耶叔叔……思辩性的旁白：“我们是谁？我们何往？人是什么？”
 银行警卫：
 镜头速度逐渐正常，镜头最后停止在银行警卫身上。银行警卫虽然在影片中出现的时间不多，但是，他是整部影片的旁观者，由他来监督整个“游戏”（电影）的进行。银行警卫踢起一只足球，（趣味性），并宣布游戏（电影）的开始。足球高高升起，下面十字路口匆匆的行人组成影片的片名字幕（电脑完成组字）。 足球落下，足球落入动画制作的时空隧道。
2．片头：（动画，2分钟）。
 快节奏的音乐声中，动画制作的罗拉（红色头发、蓝色上衣、绿色裤子）在充满牙齿的时空隧道中奔跑。节奏、速度不断加快，牙齿开始旋转，罗拉开始旋转。牙齿、罗拉越转越快。最后，罗拉被时空隧道吞噬。陆续出主创人员姓名字幕。

 3．故事开始：
 延续前面足球的快速降落，镜头落入一座城市，落入一幢楼房，落入一个房间——罗拉的房间。 罗拉房间急促的电话铃声，真人罗拉（不是动画罗拉）冲进自己的房间。
 快速镜头：
 罗拉在房间接电话。下个镜头是街道，镜头如飞驰的子弹，疾速推向街道的电话亭。曼尼在电话亭内打电话。镜头前推速度之快让人惊异。镜头的速度是罗拉思想的速度。
 局部色相：
 这边，红色头发的罗拉手举着红色的电话话筒。电话那边，曼尼站在街道电话亭打电话。黑色上衣的曼尼手举黑色话筒，他哭着告诉罗拉：他的钱丢了，拾钱的是一个流浪汉。
 流浪汉的幸福：
 本段落用一组快速跳切表现曼尼想象中的流浪汉拾到10万马克后的喜悦和所作所为：定格跳切：飞机升空，列车飞驰。纽约的自由女神象，巴黎的埃佛尔铁塔，蔚蓝的大海，洁白的海滩，绿色的棕榈树，美味的食物，肉感丰盈的胖女人……
 这是一组电视广告和MTV中常用的、观众几乎无法看清楚拍摄对象的定格跳切。让观众看清楚拍摄对象、拍摄内容，这是常规电影必须遵循的“铁律”之一。这里，汤姆•提克威不是没做到，或者说没完成好这一“铁律”。而是，汤姆•提克威根本就没有想要让观众看清楚拍摄对象。影片只是给观众一个大致的状态和感受。反应出汤姆•提克威与常规电影制作者在电影制作观念上的不同。
 嘘声：
 在曼尼哭诉的时候，罗拉象母亲哄一个婴儿那样，对电话那边的曼尼发出轻轻的“嘘——”声。（女权主义）
 第一次大叫：
 曼尼告诉罗拉：如果20分钟内不还钱，自己将没命。曼尼乞求罗拉救自己，曼尼甚至讥讽罗拉：“你说过，爱情能够解决一切”。罗拉让曼尼等自己。罗拉“第一次大叫”。罗拉大叫时，罗拉的喊声震天，同时，屋内的玻璃器皿暴碎。声音和影像表现罗拉的力量和神奇。罗拉大叫后，镜头无声，一个乌龟在缓缓爬行。用无声和缓慢来衬托前面大叫的剧烈。
 色调：
 本段落的色调分彩色片和黑白片两部分。彩色片表现现实，黑白片表现曼尼回忆丢钱的过程。彩色片、黑白片的交替出现，主要是为了叙事清楚，为观众区分开回忆与现实。

第一次奔跑：（10分—30分）。
 1．罗拉房间：罗拉在脑海中搜索借钱人：
 思绪变成具体的影像：
 先是一个动画人物拉开记忆之门（剪辑：划）。然后，罗拉的身体开始旋转，旋转中，不断跳切罗拉亲朋好友的照片定格。照片跳切的速度由快到慢，照片上的人物由混乱到清晰。表现了人的思绪由纷繁混乱到清晰集中的过程。与此同时，罗拉身体旋转的速度也由快到慢。照片最后停止在父亲。定格变成了正常速度，父亲摇头，预示罗拉要钱过程的艰难。
 2． 母亲房间：母亲在一边看电视，一边打电话，与人谈家常。
 3． 楼梯：罗拉下楼，狗吠，恶男未绊罗拉（动画）。
 转场：
 母亲房间到楼梯。从母亲房间电视机里播放的动画片，转入到下一场景楼梯。动画片的内容就是下一个场景发生的内容：罗拉下楼。转场连贯而又趣味盎然。
 时间决定点：
 本段落是影片叙事时间线索的关键之点。罗拉下楼的一刻的快慢，决定了后面的所有事情的变化。罗拉第一次下楼，时间基本是正常的。
 4． 街道：罗拉与推车妇人相撞。
 时空隧道：妇人偷来的孩子被没收。妇人再次偷孩子。（定格跳切）。
 时空隧道的表现：
 Ａ．场景、人物的跳跃．Ｂ．剪辑上的快速切换。
 表现时空隧道的不稳定感，不清晰，和似是而非的状态．
 5． 银行：罗拉父亲与情人在一起。情人想与罗拉父亲结婚。
 6． 街道：偷车男孩向罗拉卖自行车。（罗拉穿过黑衣修女）。
 时空隧道：男孩被抓、挨打。男孩在医院与女护士相识，后结婚。（定格跳切）。
 7． 街道：罗拉从梅耶叔叔的黑色轿车前跑过，黑车未撞到罗拉，黑车与白色轿车的车头相撞。
 8． 电话亭：曼尼在电话亭内打电话四处借钱求救。盲妇（黑帽，黑眼镜）离去。
 9． 街道：罗拉从流浪汉身边跑过。
 10， 银行：父亲与情人在一起。情人告诉父亲：自己怀了孩子。罗拉来到银行向父亲借钱。父亲未借钱，罗拉“第二次大叫”（声音剧烈，玻璃的表盘炸碎。）
 时空隧道：银行女职员车祸致残，后自杀。（定格跳切）
 11， 街道：老太太告诉罗拉时间。老太太来提醒时间。她是一个时间标志。
 12， 十字路口：红色急救车刹车，急救车未撞玻璃。
 13， 超市外：罗拉晚一秒钟赶到。
 两个镜头：
 影片中的两个镜头耐人寻味。
 镜头一：
 画面中三个小画格：
 曼尼、罗拉
 钟表
 （构图有趣，并且，将需要三个时间分别表现的内容，在一个时间内同时表现，加快了影片的节奏。）

 镜头二：
 画面中两个小画格：
 （这是一对反打镜头。在这对反打镜头中，每个画格中都有罗拉和曼尼两个人物。镜头新颖，奇特。这种在影像上同时出现两个相同的人物的情况，在电影中实属罕见。这种作法的直接后果是：观众在观看影片时，会因为影片叙事上的混乱，而不知所云。表现出制作者在制作手法上的大胆和“无矩无束”。）
 14， 超市内：曼尼进入超市抢钱。罗拉夺下保安的枪，罗拉第一次开枪。
 15， 街道：罗拉逃跑。用无音响和女生抒情的歌唱写罗拉夺钱后的“胜利的喜悦”。警察的枪走火，罗拉被击毙（升格、无声），用升格和无声表现巨大的悲哀。

冥界：（３分钟、红色）
 进入冥界：
 ①、镜头从罗拉脸的中景推至罗拉眼睛的大特写。
 ②、色彩由正常彩色转变为单纯的红色。

 冥界的表现：
 ①、罗拉、曼尼二人赤身裸体。这是二人出生的样子。
 ②、单纯的红光，（子宫中羊水的颜色）。
 ③、阴阳的布光：红色的光从左右两个方向射来（硬光）。光使二个人的脸部布光阴阳分明。（“阴阳脸”）
 在第一次冥界中，罗拉在离开世界之前，她最后要证明、要寻问的是：——爱情。罗拉问曼尼是否爱自己？得到肯定的回答后，罗拉不甘心死亡，她决心使时光倒流。

 脱离冥界：
 ①、镜头从罗拉眼睛的大特写拉出来。
 ②、色彩由纯红色逐渐变化为正常的彩色。

 时光倒流：
 ① 、连接镜头：
 A、 动作连接：同样的物体降落的动作连接，现在的街道上空红色钱袋的降落，与20分钟前的罗拉房间红色电话话筒的降落连接。
 B、 色彩连接：相同的色彩连接。红色的钱袋连接红色的电话话筒。
 ② 、频繁跳切：红色的钱袋和红色的电话话筒频繁跳切。
 ③ 、升格。两个地点的镜头均为升格镜头。

 待续……
 第二次奔跑：（３３分—５3分）。
 1． 罗拉房间：红色电话话筒落下（正常速度）。罗拉重新开始奔跑。
 2． 母亲房间：母亲在打电话，与人谈家常（谈话的内容不变）。
 3． 楼梯：罗拉下楼，狗吠，恶男绊倒罗拉，（动画）。转场。时间决定点：罗拉奔跑的时间从这一刻向后推迟。
 4． 街道：罗拉与推车妇人相撞。
 时空隧道：妇人中彩，成为富人。报纸头版：妇人一家与别墅、“大奔”的合影。（定格跳切）。 罗拉比上次撞推车妇人晚了数秒。结果，就是因为这晚了的数秒，妇人之后购买的彩票的号码恰巧中了大奖。
 5． 街道：偷车男孩向罗拉卖自行车。（罗拉穿过黑衣修女）。
 时空隧道：男孩晚年穷困潦倒街头。（定格跳切）。
 6． 街道：罗拉从梅耶叔叔的黑车车顶上跃过。黑车与白车车尾相撞。
 7． 街道：罗拉与流浪汉相撞。
 8． 银行：父亲和情人在一起。罗拉来到银行向父亲借钱。罗拉比上次晚到一步，情人告诉父亲：她怀的孩子可能是别人的。父亲与情人吵架。父亲未借罗拉钱。银行警卫对罗拉开玩笑：“今天不是你的好日子。”罗拉毅然从警卫的腰间夺枪。罗拉抢钱，罗拉两次开枪。
 时空隧道：女职员与男职员私通。（定格跳切）。
 女职员家中，全身赤裸的男职员头上套上笼头，嘴上戴上嚼子，身上拴上皮套，象马一样地被女职员驱赶。（女权主义）
 罗拉扳开枪的保险：
 穿越时空。本来影片的三个板块、三个时空的界限是严格的。三个时空互不关联。这里，导演和观众开了一个马三立“逗你玩”式的玩笑，影片的时空的界限不是绝对的，它们有时候是相通的。这是影片玄妙之处。它与整个影片的风格一致。
 9． 街道：老太太告诉罗拉时间。
 10， 十字路口：红色急救车撞碎了玻璃。
 11，超市外街道：罗拉提前一秒种赶到，罗拉叫住了曼尼，曼尼未抢超市。
 画面中三个小画格：
 曼尼、罗拉
 钟表
 曼尼被撞：
 兴高采烈之中，曼尼被红色急救车撞死。（第一次奔跑，红色急救车从曼尼的身后驶过）与第一次奔跑罗拉身亡处理的相同之处是：影片采用的是无声和升格。不同之处是：这里的升格镜头不是被撞的曼尼的升格，而是未被撞的罗拉的升格（钱袋从罗拉的手中缓缓落下）。
 按照正常的影片叙事，这里无疑应该采用被撞人曼尼的升格镜头，来强调和渲染曼尼的死亡。这里，汤姆•提克威没有这样做。影片采用的是罗拉的升格，因为，电影的视点是罗拉，主人公是罗拉。为了影片的全局，牺牲局部的渲染。反映出汤姆•提克威的大气和成熟。

 冥界：（2分钟、红色）
 进入冥界：
 ①、镜头从曼尼脸的中景推至曼尼眼睛的大特写。
 ②、色彩由正常彩色转变为单纯的红色。

 冥界的表现：
 ①、罗拉、曼尼二人赤身裸体。这是二人出生的样子。
 ②、单纯的红光，（子宫中羊水的颜色）。
 ③、阴阳的布光：红色的光从左右两个方向射来（硬光）。光使二个人的脸部布光阴阳分明。（“阴阳脸”）
 第二次冥界中，同样是面对死亡，曼尼在离开世界之前，他最后要问的是：——我死了以后，你要是否会爱上别人？
 同样是身处冥界，罗拉与曼尼的境界完全不同。第一次罗拉寻问曼尼的是：曼尼是否爱自己。罗拉最后要证明的是爱情。第二次曼尼问罗拉的不是她对自己的爱情，而是担心自己死后，罗拉是否还会喜欢上别的男人。曼尼自己死了之后，还要拉上一个垫被的。 对此，罗拉的回答异常干脆：“别说了，你现在还没死。”罗拉再次使时光倒流。
 脱离冥界：
 ①、镜头从曼尼眼睛的大特写拉出来。
 ②、色彩由纯红色逐渐变化为正常的彩色。

 时光倒流：
 ① 、连接镜头：
 动作连接：同样的物体降落的动作连接，现在的街道上空钱袋的降落，与40分钟前的罗拉房间电话话筒的降落连接。
 ② 、频繁跳切：钱袋和电话话筒频繁跳切。
 ③ 、升格。两个地点的镜头均为升格镜头。
第三次奔跑：（53分—７3分）。
 1． 罗拉房间：红色电话话筒落下（正常速度）。罗拉第三次开始奔跑。
 2． 母亲房间：母亲在打电话，与人谈家常（母亲谈话的内容不变。影片中，唯一不变的是母亲打电话，甚至母亲手中水杯里的水的多少都没有变化）。
 3． 楼梯：罗拉下楼，罗拉从恶狗和恶男的头顶跃过。（动画）。转场。时间决定点：罗拉奔跑的时间从这一刻向前提前。
 4． 街道：罗拉与推车妇人相遇（未撞到妇人）。
 时空隧道：妇人归依宗教。（定格跳切）
 5． 街道：偷车男孩向罗拉卖自行车。（罗拉从黑衣修女身边跑过）。
 男孩遇到流浪汉，男孩把自行车卖给流浪汉。流浪汉说了一句经典台词：“做人真化学。”
 6． 街道：梅耶叔叔刹车。罗拉趴到黑车车顶上。黑车未与白车相撞。梅耶叔叔未延误时间。
 7． 街道：流浪汉在街道上骑车。（罗拉未与流浪汉相遇）。
 8． 银行外：罗拉来银行向父亲借钱。爸爸被梅耶叔叔叫走。
 罗拉来，父亲走：两个画格、两组声音（罗拉：音乐；父亲：音响）。
 罗拉未遇到父亲。用剪辑表现车的离开，异常新颖．
 银行警卫对罗拉说：“宝贝，你来晚了。”
 9． 电话亭外，盲妇为曼尼指出骑车的流浪汉。
 10， 街道：曼尼追流浪汉，梅耶叔叔的黑车与那辆白车相撞。（宿命）。
 11， 街道：罗拉一边跑一边乞求上苍帮助自己（跳轴）。
 乞求上苍：
 ① 、无声：世界静止了。整个世界上，只有罗拉在默默地奔跑。
 ② 、升格：时间被拉长了。罗拉“慢慢地”跑着，客观的世界已经消失。剩下的只有罗拉主观的世界。
 ③ 、独白：奔跑中，罗拉的内心独白：“上天，我求你了。要我一直跑下去么？”上苍听到了罗拉的声音。上苍派来了一辆大卡车。大卡车拦住了罗拉，大卡车使罗拉看到了赌场。
 12， 赌场：罗拉“第三次大叫”。罗拉“大叫”后，罗拉用９９．２元赌赢了１０多万马克。

 讴歌胜利：
 ① 、升格：旋转的转盘的升格和转动的转球的升格。
 ② 、转球的滚动声：赌场内的声音全部消失，剩下的只有转盘上转动的木制转球的“轰隆，轰隆”的轻轻的滚动声。
 ③ 、特写：转球的特写。用特写来夸大和渲染转球。
 ④ 、运动：跟移的运动镜头跟随着转动的转球滚滚前行。此时此刻，罗拉的心、我们的心也跟随着转球前行。转球终于在罗拉下注的数字“20”处停止。罗拉终于赢得了10多万马克。整个世界仿佛已经凝固，赌场内所有的人都呆望着罗拉．
 13， 街道：曼尼追上流浪汉。曼尼掏出枪，并喊了一声：“枪！”流浪汉立刻“稀松”，并将自己捡到的10万马克交还。此时，流浪汉再次应验了他刚才的那句台词：“做人真化学。”
 14， 十字路口：红色急救车刹车，未撞到玻璃。
 罗拉上车，罗拉救活临近死亡的病人。
 15， 超市外街道：罗拉、曼尼相聚。曼尼已还钱。
 曼尼与罗拉一同行走。曼尼看到罗拉手中的钱袋，他问罗拉：“袋子里是什么？”音乐起，罗拉微微一笑。

　　（五）、总结

 一、 结构
 板块式结构。
 
影片结构示意：
 开头（10分）曼尼丢钱。
 第一次奔跑（20分。正常）超市抢钱。罗拉身亡。
 冥界（3分）
 第二次奔跑（20分。推迟）银行抢钱。曼尼身亡。
 冥界（2分）
 第三次奔跑（20分。提前）赌场赢钱。成为富人。

 通过前面影片的读解，我们可归纳以下特征：
 ① 、板块结构：
 影片的结构是明显的三大块。三大块本身的叙事各自独立。三大块没有叙事上的关联。使三大块连接为一体的，不是叙事，而是整个影片的立意和作品的主题。这是典型的板块式结构。
 ② 、电影时间与实际时间一致：
 电影中，罗拉有三次奔跑，而这三次奔跑的每次奔跑的电影时间的长度与现实中的实际时间的长度基本一致，都是20分钟。这在以往的电影中实属罕见。
 ③ 、冥界处理：
 三次奔跑的中间用冥界来转换。在板块式结构的影片中，因为各个段落的叙事上的独立，这就带来了段落衔接上的困难。《罗拉快跑》中的三次奔跑中间的两次冥界处理，使三个段落衔接自然。
 另外，冥界中，罗拉、曼尼两个人裸体躺在一起，导演用红色色调笼罩住他们。有人说，这是汤姆•提克威在调侃瑞典电影大事英格玛•伯格曼的影片《呼喊与细语》中的场面。我认为这种观点颇为牵强。
二、 人物
 １，人物的变与不变：
 影片中共有三次奔跑，三次奔跑中，涉及到的人物，无论是在“现实”中还是在时空隧道中，都有变化：罗拉、曼尼、父亲、梅耶叔叔、流浪汉、推车妇人、偷车男孩、女职员、银行警卫。众多人物的变化，表现了影片的主题，表现了世界的千变万化和不可琢磨。三次奔跑中，只有一个人物没有变化。她就是罗拉奔跑开始之后，她第一个遇到的人物：罗拉的母亲。从母亲之后，连楼梯的恶男和狗都有变化。为何如此？母亲的出现是在罗拉每次奔跑开始的时候，母亲的不变是为了给观众提供一个客观、真实的叙事参照和坐标。母亲的不变恰恰是为了表现后面的变，就象我们从“0”开始往后面数数，我们数的第一个数是“1”，而不是“2”，然后，从“1”往后，是“3，5，8，9，12，15……”我们常说的变化恰恰是相对不变化而言。所以，我们既然要写变化，就得让观众觉察出变化。

 ２，男人与女人：
 前面我们讲了女权主义。的确，通过看影片，我们会发现：影片中的人物序列中，男人都是那样的可笑，甚至是可怜。
 男人： 曼尼前面我们已经说过。罗拉的父亲更是窝囊，在家怕老婆，在公司怕情人。罗拉用枪逼他去取钱的时候，父亲简直象一个受气包。流浪汉本来象是条汉子。可是，最后当曼尼用枪指向他的时候，他立刻“稀松”，并把千载难逢得到的10万马克双手奉还。银行的那个男职员，在时空隧道中，居然被女人头上套上笼头，嘴上戴上嚼子，身上拴上皮套，象马一样地驱赶。堂堂男子汉大丈夫的形象已经被糟贱到了如此地步。与男性形象相反的是女性形象。

 女人：母亲白天不上班，在电话里聊大天。晚上，父亲回家，欺负父亲。推车妇人不断地偷孩子，并且，屡败屡偷。银行女职员把男职员当马驱赶。明眼睛的女人不说，就是没眼睛的女人——电话亭外的盲妇，居然象一个神一样，为有眼睛的男人（曼尼）指出了流浪汉。最后救了曼尼的命。至于罗拉的伟大，前面已经作了许多分析．罗拉不仅是一个”女强人”，罗拉还是一个神奇的女孩．罗拉能够使时空倒转。罗拉能够在时空隧道中看到别人的过去和未来．在赌场中，罗拉第三次大叫，用９９．２元赢了１０多万元。还有，在第三次奔跑中，在急救车上，急救员，那个身强力壮的大汉在大汗淋漓地为一个生命垂危的病人作人工呼吸。可是，病人还是一步步地走向了死亡。可是，就在这时，罗拉的手放到了病人的手上……于是，再次发生了奇迹。
 女人就是这样地神奇，女人就是这样地有力量。时代的变化，男人、女人地位的变化已经是天翻地覆。

 三、电影视听处理
 影片的主题是意念化的，表现今天人们对世界的无法把握的感受。
 如何更好地表现这种主题和感受，导演的处理主要如下：
1．剪辑：
 ①、剪辑的快节奏。
 影片的剪辑风格，总体上呈快节奏倾向。影片中许多段落的剪辑，如时空隧道等，甚至采用叫人几乎无法分辨拍摄对象的电视广告和MTV的剪辑风格。
 A、 剪辑的快节奏表现了今天世界的快节奏、世界的动感和混乱感。
 B、 这种快节奏的剪辑风格，符合“视听的一代”追求刺激的视听享受的观片要求。
 C、 剪辑的快节奏也是有了压缩电影表现的时间。使罗拉的每次奔跑，必须在20分钟内完成。

 ②、剪辑的多技巧。
 《罗拉快跑》的剪辑技巧纷繁复杂，花样翻新。剪辑的多技巧表现了今天的消费的世界的丰富感。剪辑的缤纷多彩，表现了世界的缤纷多彩。同时，剪辑的多技巧，大大增强了影片的“刺激”程度。使影片更加新奇、好看。

 ③、剪辑打乱正常的轴线关系。
 影片在剪辑上有时候打乱了正常的轴线关系。这一方面表现了世界的荒谬感和影片的主题。同时，这种轴线关系的打乱，体现了作品的主观性和非纪实风格。制作者在影片中不是“再现”生活中的具体的人和事，而是“表现”看不见摸不着的人的思想，人的主观感受和精神状态。

 2、运动
 整部影片的影像以动态镜头为主。
 ① 、镜头运动：
 用跟移镜头，表现、喧染罗拉的奔跑过程。制作者多次安排罗拉在桥洞下，隧道中奔跑。镜头前景是水泥柱子，景深是罗拉。表现有生命的罗拉在无生命的钢筋水泥的城市中奔跑。

 ② 、镜头不稳。
 影片中的众多镜头，采用非支架拍摄。有意造成影像的不稳和晃动。这主要是为了体现罗拉奔跑之后的生理视觉感受。

 ③ ，镜头的非常规运动：
 影片中，一些镜头的运动采用非常规拍摄。用来表现罗拉的特异功能，和她的穿越时空的能力．
 当然，影片中镜头运动和镜头不稳，不仅表现罗拉的奔跑和罗拉的感受，同时，它表现了世界的动态和影片的主题。

 3、声音
 ①、主观声音为主
 影片声音方案的核心是主观声音为主，即影片用主观的音乐贯穿。影片中，客观环境真实的音响很少。这与影片的非纪实风格一致。
 通过《罗拉快跑》的声音处理，我们不仅可以看到汤姆•提克威对现代音乐的喜爱和迷恋。同时，我们更应该注意的是：汤姆•提克威似乎不相信我们人类器官所听到和看到的世界的真实性。制作者更相信他的内心所感受到的主观的真实。他用主观声音努力表现这种主观的、更高层次的真实。
 何为电影？汤姆•提克威说：“影像加上音乐，这就是电影。”

 ②、快节奏的音乐
 伴随着罗拉的奔跑，影片用快节奏的音乐贯穿。音乐既渲染了气氛，同时又加快了节奏。影片中的一些音乐是时下流行的新潮音乐。新潮音乐无遗给观众带来了新鲜感和刺激。

 ③、女生抒情的歌声。
 罗拉得到钱奔跑时，影片采用的是一个女声抒情的歌声。歌声不仅表现了罗拉此时此刻的喜悦的心情，同时，歌声还有力烘托了后面罗拉身亡的巨大悲哀。


 4、构图
 影片中有许多不规则构图。不规则构图表现世界的割裂感。

 5、角度
 影片中用许多仰拍镜头拍摄罗拉奔跑，表现对罗拉的赞美．

6，色彩：
 影片中突出使用了三种色彩：红色，黑色，白色。
 红色是刺目的颜色，是爱情的颜色，是浪漫的颜色，是罗拉的颜色。
 黑白色是暗淡的颜色，是世俗的颜色，是男人的颜色。

 黑白色：
 曼尼的上衣（黑色）曼尼的电话（黑色）。
 父亲的服装（黑白相间）
 父亲情人的服装（黑白相间）
 母亲的衣服（白色）
 修女的衣服（黑色）
 银行警卫的衣服（黑色）
 超市外面的挂钟（黑白色）
 盲妇的眼镜，帽子（黑色）
 总之，罗拉之外的众人生活在一个暗淡的、乏味的黑白世界中。

 与众人的黑白二色相反，制作者赋予了罗拉鲜艳、刺目的红色。
 鲜艳、刺目的红色贯穿全片。
 红色：
 罗拉的头发：
 罗拉家的红色电话
 罗拉奔跑时街道背景的色彩。
 各种色彩中，红色是最刺激人的视觉器官的颜色。同时，红色是鲜血的颜色，红色代表着情感和爱情。影片中红色的运用，首先体现在主人公罗拉身上。
 影片的制作者为了强调罗拉，赞美罗拉，为了把他衷爱的主人公罗拉从影片众多的人物中突出出来， 影片红色的运用已经达到了极致。
 影片的制作者显然觉得，红色的服装、红色的道具已经不足以表现罗拉。所以，他们将罗拉最醒目、最突出的部位——罗拉的头发染成了红色。
 于是，红色头发的罗拉，为了爱情，在钢筋水泥的城市中，在纷乱的街道上，在一片黄头发、白头 发、黑头发中奔跑。
 罗拉的红发犹如一名奥林匹克运动员手中高擎的红色火把。火把中燃烧的是罗拉炽烈的爱情。同时，红色还代表着不安和危机。红色的电话，罗拉奔跑时背景街道的红色，偷车男孩的红色衣服，撞破玻璃、撞死曼尼的红色急救车，急救车上救生员的红色衣服等等。一连串的红色，表现世界的不稳定感和危机感。
四、 其它

 1、 大叫
 《罗拉快跑》中，罗拉曾经三次“大叫”。三次大叫，声音剧烈刺耳之外，并且都产生了神奇的效果，环境中的玻璃器皿发生爆裂。
 如果说，冥界中，罗拉、曼尼二人裸体躺在红光中，是汤姆•提克威在向瑞典电影大师英格玛•伯格曼致敬有失牵强的话，这里，罗拉的“大叫”则是明显地源于德国电影大师施隆多夫的影片《锡鼓》中的主人公奥斯卡的经典的“大叫”。奥斯卡的“大叫”是一个无助弱小的孩子，在向虚伪丑恶的成人社会和法西斯小丑抗争。这里，罗拉的“大叫”是为了逆转似乎上天已经安排好了的自己的命运。奥斯卡的“大叫”与罗拉的“大叫”，从表现形式到精神内涵一脉相承。
 “大叫”是一种反抗，一种对现实世界彻底拒绝的反抗。“大叫”更是一种无奈，它是现实中无法实现的人们的一个神奇、浪漫、美丽的愿望和想象。

  脱离冥界：
 ①、镜头从曼尼眼睛的大特写拉出来。
 ②、色彩由纯红色逐渐变化为正常的彩色。

 时光倒流：
 ① 、连接镜头：
 动作连接：同样的物体降落的动作连接，现在的街道上空钱袋的降落，与40分钟前的罗拉房间电话话筒的降落连接。
 ② 、频繁跳切：钱袋和电话话筒频繁跳切。
 ③ 、升格。两个地点的镜头均为升格镜头。
第三次奔跑：（53分—７3分）。
 1． 罗拉房间：红色电话话筒落下（正常速度）。罗拉第三次开始奔跑。
 2． 母亲房间：母亲在打电话，与人谈家常（母亲谈话的内容不变。影片中，唯一不变的是母亲打电话，甚至母亲手中水杯里的水的多少都没有变化）。
 3． 楼梯：罗拉下楼，罗拉从恶狗和恶男的头顶跃过。（动画）。转场。时间决定点：罗拉奔跑的时间从这一刻向前提前。
 4． 街道：罗拉与推车妇人相遇（未撞到妇人）。
 时空隧道：妇人归依宗教。（定格跳切）
 5． 街道：偷车男孩向罗拉卖自行车。（罗拉从黑衣修女身边跑过）。
 男孩遇到流浪汉，男孩把自行车卖给流浪汉。流浪汉说了一句经典台词：“做人真化学。”
 6． 街道：梅耶叔叔刹车。罗拉趴到黑车车顶上。黑车未与白车相撞。梅耶叔叔未延误时间。
 7． 街道：流浪汉在街道上骑车。（罗拉未与流浪汉相遇）。
 8． 银行外：罗拉来银行向父亲借钱。爸爸被梅耶叔叔叫走。
 罗拉来，父亲走：两个画格、两组声音（罗拉：音乐；父亲：音响）。
 罗拉未遇到父亲。用剪辑表现车的离开，异常新颖．
 银行警卫对罗拉说：“宝贝，你来晚了。”
 9． 电话亭外，盲妇为曼尼指出骑车的流浪汉。
 10， 街道：曼尼追流浪汉，梅耶叔叔的黑车与那辆白车相撞。（宿命）。
 11， 街道：罗拉一边跑一边乞求上苍帮助自己（跳轴）。
 乞求上苍：
 ① 、无声：世界静止了。整个世界上，只有罗拉在默默地奔跑。
 ② 、升格：时间被拉长了。罗拉“慢慢地”跑着，客观的世界已经消失。剩下的只有罗拉主观的世界。
 ③ 、独白：奔跑中，罗拉的内心独白：“上天，我求你了。要我一直跑下去么？”上苍听到了罗拉的声音。上苍派来了一辆大卡车。大卡车拦住了罗拉，大卡车使罗拉看到了赌场。
 12， 赌场：罗拉“第三次大叫”。罗拉“大叫”后，罗拉用９９．２元赌赢了１０多万马克。

 讴歌胜利：
 ① 、升格：旋转的转盘的升格和转动的转球的升格。
 ② 、转球的滚动声：赌场内的声音全部消失，剩下的只有转盘上转动的木制转球的“轰隆，轰隆”的轻轻的滚动声。
 ③ 、特写：转球的特写。用特写来夸大和渲染转球。
 ④ 、运动：跟移的运动镜头跟随着转动的转球滚滚前行。此时此刻，罗拉的心、我们的心也跟随着转球前行。转球终于在罗拉下注的数字“20”处停止。罗拉终于赢得了10多万马克。整个世界仿佛已经凝固，赌场内所有的人都呆望着罗拉．
 13， 街道：曼尼追上流浪汉。曼尼掏出枪，并喊了一声：“枪！”流浪汉立刻“稀松”，并将自己捡到的10万马克交还。此时，流浪汉再次应验了他刚才的那句台词：“做人真化学。”
 14， 十字路口：红色急救车刹车，未撞到玻璃。
 罗拉上车，罗拉救活临近死亡的病人。
 15， 超市外街道：罗拉、曼尼相聚。曼尼已还钱。
 曼尼与罗拉一同行走。曼尼看到罗拉手中的钱袋，他问罗拉：“袋子里是什么？”音乐起，罗拉微微一笑。

　　（五）、总结

 一、 结构
 板块式结构。

 影片结构示意：
 开头（10分）曼尼丢钱。
 第一次奔跑（20分。正常）超市抢钱。罗拉身亡。
 冥界（3分）
 第二次奔跑（20分。推迟）银行抢钱。曼尼身亡。
 冥界（2分）
 第三次奔跑（20分。提前）赌场赢钱。成为富人。

 通过前面影片的读解，我们可归纳以下特征：
 ① 、板块结构：
 影片的结构是明显的三大块。三大块本身的叙事各自独立。三大块没有叙事上的关联。使三大块连接为一体的，不是叙事，而是整个影片的立意和作品的主题。这是典型的板块式结构。

② 、电影时间与实际时间一致：
 电影中，罗拉有三次奔跑，而这三次奔跑的每次奔跑的电影时间的长度与现实中的实际时间的长度基本一致，都是20分钟。这在以往的电影中实属罕见。
 ③ 、冥界处理：
 三次奔跑的中间用冥界来转换。在板块式结构的影片中，因为各个段落的叙事上的独立，这就带来了段落衔接上的困难。《罗拉快跑》中的三次奔跑中间的两次冥界处理，使三个段落衔接自然。
 另外，冥界中，罗拉、曼尼两个人裸体躺在一起，导演用红色色调笼罩住他们。有人说，这是汤姆•提克威在调侃瑞典电影大事英格玛•伯格曼的影片《呼喊与细语》中的场面。我认为这种观点颇为牵强。
二、 人物
 １，人物的变与不变：
 影片中共有三次奔跑，三次奔跑中，涉及到的人物，无论是在“现实”中还是在时空隧道中，都有变化：罗拉、曼尼、父亲、梅耶叔叔、流浪汉、推车妇人、偷车男孩、女职员、银行警卫。众多人物的变化，表现了影片的主题，表现了世界的千变万化和不可琢磨。三次奔跑中，只有一个人物没有变化。她就是罗拉奔跑开始之后，她第一个遇到的人物：罗拉的母亲。从母亲之后，连楼梯的恶男和狗都有变化。为何如此？母亲的出现是在罗拉每次奔跑开始的时候，母亲的不变是为了给观众提供一个客观、真实的叙事参照和坐标。母亲的不变恰恰是为了表现后面的变，就象我们从“0”开始往后面数数，我们数的第一个数是“1”，而不是“2”，然后，从“1”往后，是“3，5，8，9，12，15……”我们常说的变化恰恰是相对不变化而言。所以，我们既然要写变化，就得让观众觉察出变化。

 ２，男人与女人：
 前面我们讲了女权主义。的确，通过看影片，我们会发现：影片中的人物序列中，男人都是那样的可笑，甚至是可怜。
 男人： 曼尼前面我们已经说过。罗拉的父亲更是窝囊，在家怕老婆，在公司怕情人。罗拉用枪逼他去取钱的时候，父亲简直象一个受气包。流浪汉本来象是条汉子。可是，最后当曼尼用枪指向他的时候，他立刻“稀松”，并把千载难逢得到的10万马克双手奉还。银行的那个男职员，在时空隧道中，居然被女人头上套上笼头，嘴上戴上嚼子，身上拴上皮套，象马一样地驱赶。堂堂男子汉大丈夫的形象已经被糟贱到了如此地步。与男性形象相反的是女性形象。

 女人：母亲白天不上班，在电话里聊大天。晚上，父亲回家，欺负父亲。推车妇人不断地偷孩子，并且，屡败屡偷。银行女职员把男职员当马驱赶。明眼睛的女人不说，就是没眼睛的女人——电话亭外的盲妇，居然象一个神一样，为有眼睛的男人（曼尼）指出了流浪汉。最后救了曼尼的命。至于罗拉的伟大，前面已经作了许多分析．罗拉不仅是一个”女强人”，罗拉还是一个神奇的女孩．罗拉能够使时空倒转。罗拉能够在时空隧道中看到别人的过去和未来．在赌场中，罗拉第三次大叫，用９９．２元赢了１０多万元。还有，在第三次奔跑中，在急救车上，急救员，那个身强力壮的大汉在大汗淋漓地为一个生命垂危的病人作人工呼吸。可是，病人还是一步步地走向了死亡。可是，就在这时，罗拉的手放到了病人的手上……于是，再次发生了奇迹。
 女人就是这样地神奇，女人就是这样地有力量。时代的变化，男人、女人地位的变化已经是天翻地覆。

 三、电影视听处理
 影片的主题是意念化的，表现今天人们对世界的无法把握的感受。
 如何更好地表现这种主题和感受，导演的处理主要如下：
 1．剪辑：
 ①、剪辑的快节奏。
 影片的剪辑风格，总体上呈快节奏倾向。影片中许多段落的剪辑，如时空隧道等，甚至采用叫人几乎无法分辨拍摄对象的电视广告和MTV的剪辑风格。
 A、 剪辑的快节奏表现了今天世界的快节奏、世界的动感和混乱感。
 B、 这种快节奏的剪辑风格，符合“视听的一代”追求刺激的视听享受的观片要求。
 C、 剪辑的快节奏也是有了压缩电影表现的时间。使罗拉的每次奔跑，必须在20分钟内完成。


 ②、剪辑的多技巧。
 《罗拉快跑》的剪辑技巧纷繁复杂，花样翻新。剪辑的多技巧表现了今天的消费的世界的丰富感。剪辑的缤纷多彩，表现了世界的缤纷多彩。同时，剪辑的多技巧，大大增强了影片的“刺激”程度。使影片更加新奇、好看。

 ③、剪辑打乱正常的轴线关系。
 影片在剪辑上有时候打乱了正常的轴线关系。这一方面表现了世界的荒谬感和影片的主题。同时，这种轴线关系的打乱，体现了作品的主观性和非纪实风格。制作者在影片中不是“再现”生活中的具体的人和事，而是“表现”看不见摸不着的人的思想，人的主观感受和精神状态。

 2、运动
 整部影片的影像以动态镜头为主。
 ① 、镜头运动：
 用跟移镜头，表现、喧染罗拉的奔跑过程。制作者多次安排罗拉在桥洞下，隧道中奔跑。镜头前景是水泥柱子，景深是罗拉。表现有生命的罗拉在无生命的钢筋水泥的城市中奔跑。

 ② 、镜头不稳。
 影片中的众多镜头，采用非支架拍摄。有意造成影像的不稳和晃动。这主要是为了体现罗拉奔跑之后的生理视觉感受。

 ③ ，镜头的非常规运动：
 影片中，一些镜头的运动采用非常规拍摄。用来表现罗拉的特异功能，和她的穿越时空的能力．
 当然，影片中镜头运动和镜头不稳，不仅表现罗拉的奔跑和罗拉的感受，同时，它表现了世界的动态和影片的主题。

 3、声音
 ①、主观声音为主
 影片声音方案的核心是主观声音为主，即影片用主观的音乐贯穿。影片中，客观环境真实的音响很少。这与影片的非纪实风格一致。
 通过《罗拉快跑》的声音处理，我们不仅可以看到汤姆•提克威对现代音乐的喜爱和迷恋。同时，我们更应该注意的是：汤姆•提克威似乎不相信我们人类器官所听到和看到的世界的真实性。制作者更相信他的内心所感受到的主观的真实。他用主观声音努力表现这种主观的、更高层次的真实。
 何为电影？汤姆•提克威说：“影像加上音乐，这就是电影。”

 ②、快节奏的音乐
 伴随着罗拉的奔跑，影片用快节奏的音乐贯穿。音乐既渲染了气氛，同时又加快了节奏。影片中的一些音乐是时下流行的新潮音乐。新潮音乐无遗给观众带来了新鲜感和刺激。

 ③、女生抒情的歌声。
 罗拉得到钱奔跑时，影片采用的是一个女声抒情的歌声。歌声不仅表现了罗拉此时此刻的喜悦的心情，同时，歌声还有力烘托了后面罗拉身亡的巨大悲哀。


 4、构图
 影片中有许多不规则构图。不规则构图表现世界的割裂感。

 5、角度
 影片中用许多仰拍镜头拍摄罗拉奔跑，表现对罗拉的赞美．

 6，色彩：
 影片中突出使用了三种色彩：红色，黑色，白色。
 红色是刺目的颜色，是爱情的颜色，是浪漫的颜色，是罗拉的颜色。
 黑白色是暗淡的颜色，是世俗的颜色，是男人的颜色。

 黑白色：
 曼尼的上衣（黑色）曼尼的电话（黑色）。
 父亲的服装（黑白相间）
 父亲情人的服装（黑白相间）
 母亲的衣服（白色）
 修女的衣服（黑色）
 银行警卫的衣服（黑色）
 超市外面的挂钟（黑白色）
 盲妇的眼镜，帽子（黑色）
 总之，罗拉之外的众人生活在一个暗淡的、乏味的黑白世界中。

 与众人的黑白二色相反，制作者赋予了罗拉鲜艳、刺目的红色。
 鲜艳、刺目的红色贯穿全片。
 红色：
 罗拉的头发：
 罗拉家的红色电话
 罗拉奔跑时街道背景的色彩。
 各种色彩中，红色是最刺激人的视觉器官的颜色。同时，红色是鲜血的颜色，红色代表着情感和爱情。影片中红色的运用，首先体现在主人公罗拉身上。
 影片的制作者为了强调罗拉，赞美罗拉，为了把他衷爱的主人公罗拉从影片众多的人物中突出出来， 影片红色的运用已经达到了极致。
 影片的制作者显然觉得，红色的服装、红色的道具已经不足以表现罗拉。所以，他们将罗拉最醒目、最突出的部位——罗拉的头发染成了红色。
 于是，红色头发的罗拉，为了爱情，在钢筋水泥的城市中，在纷乱的街道上，在一片黄头发、白头 发、黑头发中奔跑。
 
  魔石就是魔石，它的效果是神奇的，是不可理喻的。
 这块魔石就是“２０分钟营救”。
 罗拉的时间只有20分钟，晚一秒钟就是死亡。
 观众们屏住呼吸，心惊肉跳地关注着罗拉的分分秒秒。每一个人都在默默地祈祷：祈祷罗拉能够在最后一分钟赶到。
 “２０分钟营救”犹如一块神奇的魔石，牢牢地抓住了观众的神经。这正是全片的剧作核心。它已经代替了剧作上的严密的布局，
 因此说：剧作法（常规）是经验的总结。但是，它并不是影片商业成功的唯一之路。

 4、爱情主题
 前面我们指出了“２０分钟营救”。但是，罗拉为什么营救，罗拉为什么抢钱，罗拉为什么赌钱，罗拉为什么奔跑？总之，罗拉的这些行为是否能够引起人们的共鸣。
 所以，与“２０分钟的营救”相关联，影片的爱情主题是《罗拉快跑》吸引观众的另一个重要因素。
罗拉不是为了自己而奔跑，罗拉不是为了私欲而奔跑，罗拉不是为了金钱而奔跑。罗拉为了救自己的爱人不顾一切地奔跑。罗拉是在为了他人而奔跑，罗拉在为了爱情而奔跑。难怪许多女孩在看《罗拉快跑》的时候，为罗拉的奔跑而伤心落泪。
 爱情主题永远是电影吸引观众的灵丹妙药。

 5、《罗拉快跑》与《夜海之旅》
 人类总想征服世界，人类总想把握世界。人类总想有朝一日能够成为世界的主人。
 但是，让人不解的是：科技越发达，人类却越觉得世界的不可知，越觉得世界和命运的无法把握。就象罗拉的奔跑，早１秒钟，晚１秒钟，结果居然会如此地迥异。
 冥冥中，有一只手会如此轻易地操纵着我们的一切。
 今天，尽管塑料的人造心脏在我们的胸膛里跳动，尽管航天飞机在宇宙间翱翔。可是，面对世界，面对命运，人类却感到了更加地脆弱，更加地无助和绝望。
 美国作家约瀚•巴斯在他的小说《夜海之旅》中，描写一个精子在茫茫的夜海（子宫）中前行的过程。精子前行的时候，突然，精子停了下来。精子开始思想：我从何来，我向何去？我为何而去？后来，精子想明白了：我现在仅仅是半个生命。我最后的辉煌是和卵子结合，这样我们就能变成一个完整的生命。精子想到这里，精子想到自己将来能够成为一个完整的生命后，精子又开始兴高采烈地上路了。
走着走着，突然，精子又停了下来。精子想到了最终的结果。精子想到：此时此刻正有３亿个精子游向卵子，而最后，只有一个精子能够和卵子结合，也就是说：最终自己和卵子结合的概率仅仅是３亿分之一。
精子顿时感到了彻骨的寒冷。
 《夜海之旅》中的那个小小的精子的感受，就如同我们一个人在世界上的处境一样。我们是那样的微小，又是那样的无望。
 作为一个人来讲，人生的过程就是奔跑的过程。我们每个人就象那粒小小的精虫在冲向成功的彼岸。可是，最后的成功，最终我们与卵子结合成为新的生命的概率却是３亿分之一。罗拉在20分钟内拿到10万马克，并把钱送到的可能也是3亿分之一。面对这个3亿分之一，罗拉的选择是“奔跑”，是把自己的头发染得象燃烧的红色火焰，她在钢铁水泥的城市中奔跑，拼命地奔跑。
 那么，我们呢？
 我们的一生就是罗拉的20分钟。我们将怎样度过自己的一生。我们都有自己的梦想，她是那样灿烂地在20分钟后的终点处诱惑着我们，放射着让人目眩的光芒。
 面对我们辉煌的梦想，朋友，你该怎样行动？