1 ) 最速!最强!的奥特狂宴——《麦克斯奥特曼》剧集断片杂记(完结篇)
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作者:LIAR
Tips:文中有剧透,阅读请谨慎
第27话《被夺走的麦克斯火花》
进入到了麦克斯的最后一单元,首当其冲的是艾雷王的再登场,本集以赛文里的《被夺走的奥特眼镜》为原型,当然被夺走的变身器也是奥特系列中的定番之一,不如说更像是迪迦里《影的继承者》。
瑞希再次问了快斗进入DASH的理由,第1话伏笔的“谜”之回收,两人的关系也有了微妙的进展。骑着DASH摩托的瑞希,上空飞着飞鸟3号的画面非常帅气,最后麦克斯使出的马库修姆飞镖分身射击也是麦克斯在TV中初使用(本篇也就用过两次,监督也都是八木毅),之后在《剧场版 银河奥特曼S 决战!奥特10勇士》中用来对付斯兰星人。
如果说麦克斯前两期是个娱乐大杂烩,第三期之后就可谓是小中千昭意识流的逆袭了。
顺带一提,这集也是奥特曼史上唯一在大晦日(12月31日)放送的一集。
第28话《邪恶袭来》
当时的放送正值新年后第1个放送日,DASH里的气氛也跟过新年一样,穿和服、打年糕什么的。这集的登场怪兽凶兽茹伽诺伽原案由小学生观众设计,从当时举办的“怪兽设计大赛最优秀奖”中选出,之后映像化。外观类似《电子分光人》中的三头龙。
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这集快斗的摩托战是一大亮点,DASH摩托的导弹也首次披露,另外麦克斯的空手夺飞弹也很有意思。
第29话《怪兽为什么会出现》
这集从开场就充满着《奥特Q》的气氛,怪兽问题已经被纳入灾害问题的讨论范围,针对这个问题电视台紧急展开了讨论。
剧中出现的两位人物科幻作家佐桥健儿、咖啡店老板西乡保彦也正是当时《奥特Q》的主演:佐原健二和西条康彦。咖啡店的设定来自TBS的广播节目《奥特Q俱乐部》,也算是原祖的正统后续了吧(顺带扯一句,《奥特Q俱乐部》的演出脚本阵容里有小中和哉,也是就是本话脚本小中千昭的哥哥)。万城目淳还是那个科幻小说家,户川一平则从星川航空公司退休后开起了咖啡店养老,那么由利子呢?
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Q当时的另一位主演江户川由利子的饰演者就是樱井浩子,而在本话樱井浩子仍然还是吉永教授的身份。吉永教授的全名“ヨシナガユカリ”应该也是首次公开。
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在两位老人的回忆里,《Unbalance》拍摄剧组里的女演员名为弘子(发音同“浩子”),也并非由利子,最后Q里的3位也(莫名地)聚在了一起,也许吉永教授就是那位弘子也说不定?
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另外,剧中还有位很醒目的客演:正名仆藏,相信经常看日剧的朋友不会对这张脸感到陌生。正名的出演,应该是村石宏实监督执导过《幻星神正义莱沙》的关系,正名当时在剧里也出演了个重要角色松平健一。
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第30话《勇气在心中》
快斗对自己的重新审视,完全就是小中千昭的“洗牌”手法。类似19话冒头的噩梦、第1话的IF式展开与第3话再一次对勇气的讨论,第1话的冷冻怪兽拉格拉斯进化版“拉格拉斯EVO”登场。之前都是100%胜率的银河加农,第一次吃瘪。较为可惜的是,希恩队员说到拉格拉斯EVO仿佛是在嘲笑人类时的“嘲笑”演出没有表现,或许也有电视台方面的规制,这种画面也确实不适合小朋友看。战斗结束之后,“麦克斯,现在的我还需要你的力量”,与其说是第1话的IF式展开,不如说是为了向最后的收尾做准备吧。
第31话《燃烧吧!地球!!》
这集原本的想定是按照《归来的奥特曼》第48话《夺取地球!》的发展,最后脚本中岛一基的逆向思维决定将“倦怠”转为“热血”。麦克斯也是中岛一基的特摄出道作,之后在《兽拳战队激气连者》《假面骑士W》也写过单元回,更在《假面骑士Fourze》担当了主脚本,动画方面也多以“热血”作品为主,可以说“热血”就是中岛一基的代名词之一。
▼开场我们还看到了黑部老爷子久违的变身动作,想必之前看到森次老爷子的变身自己也忍不住了吧。
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在麦克斯与莫塔兰卡战斗的时候,旁白还出现了“你怎么了麦克斯!?”的台词,不禁让人笑到喷饭。
▼最后两位老爷子久违的联手,也是这集最大的看点。
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第32话《艾莉破坏指令》
此前也说到的“宇宙工作员”系列后篇,如果《星之破坏者》相当于《异形》的话,这部就是《异形2》了。麦克斯的故事里有两条感情线,一条是快斗和瑞希,另一条就是木庭和艾莉(虽然这条线有点硬塞)。
艾莉这个角色,是八木毅提出的,“一定要有女性机器人”,并得到了梶研吾的赞同,梶研吾联想到了英国科幻电视剧《谜之圆盘UFO》里的艾莉丝中尉,于是就取名为艾莉。
艾莉这个角色也渐渐在剧中变得有人情味,从之前的几话中也能感受的到(也有可能是金子监督有提到的“每个单元监督都喜欢玩艾莉这个角色”),而这集所要表现的,就是艾莉在“爱情”方面的感情。但是在第34话才算真正确立了两人的“恋爱”关系。
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第33、34话《欢迎来地球》前后篇
也是麦克斯里唯一标题用上前后篇的章节(虽然有副标题),脚本与监督同为长年支撑着奥特系列的饭岛敏宏,同时也是饭岛敏宏最后的奥特回。
本次的客演包括雷欧奥特曼凤源的饰演者:真夏龙。
另一位则是初代科特队的岚大助队员饰演者:毒蝮三太夫。
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▲这一段画面:每天玩着纸飞机、爬树也是圆谷英二的童年(剧中说到的是松树,而实际上圆谷英二小时候爬的是银杏树)。关于圆谷英二的童年,可以详细翻阅《圆谷百一十年史》第2章与第4章的内容。
虽然作出了腾空的过山车、不会落下的纸飞机的致敬场面,但这些画面与故事的整合性却很糟,总觉得哪漏看的感觉。并且在这集,因为微型巴尔坦星人的一句话,直接暴露了快斗的身份(。另外,麦克斯也初次展现了他的分身技能。
第35话《M32星云的亚当和夏娃》
藤川桂介的最后一部奥特系列(说来麦克斯真的有好多“最后”)。这话有致敬《E.T. 外星人》的画面,甚至包括BGM也有着同样的氛围。试图饲养怪兽的幼小姐弟,从小朋友的视角来审视怪兽与和平,类似的剧情在昭和奥特曼里也有不少,在平成这比较罕见。另外谈到了超新星的爆发和新星的诞生,对于宇宙爱好者们,这集也充满了足够“浪漫”的星空元素,而真正关于星空浪漫的大概要数接下来要说的第37话。
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▲致敬E.T.外星人里的载着E.T.骑向天空(然而这里并没有飞)
第37话《星座小偷》
这集对于我们的女主人公小石川瑞希至关重要,不仅仅体现在这集揭露了她的身世,连她的名字都是从这边出来的(笔者忘了当时在哪看到一个说法,当时选定的演员是释由美子,企划初期用的是《哥斯拉大战机械哥斯拉》中女主角城茜的名字茜,因为太忙而换成了长谷部瞳)。
《星座小偷》的剧本早在拍摄麦克斯前就完成了,前身其实是舞台剧的剧本,是小林雄次专门为剧团“三轩茶屋Studio theater SPARK1”的演出而准备的,也是小林的第一部舞台剧。由户沼智贵导演,剧名也叫《星座小偷》(顺带一提,小林的博客名也用了这个)。里面除了没有麦克斯、凯普鲁斯、DASH等科幻元素,剧情和麦克斯版的《星座小偷》几乎一模一样。实际上笔者并没看过这舞台剧以及脚本,只是通过相关介绍所了解,如果真如这介绍所说是一模一样的,笔者反而认为这剧情其实满空洞的…
这部舞台剧的女主角名叫小石川咲夜子,这仅仅是瑞希姓氏的出处,而名则取自小林的第二部舞台剧《卖了海市蜃楼》的女主角川添瑞希。在小林雄次当时的博客里也证实了这段事实。
第38话《地上毁灭序曲》 & 第39话《把握!未来》
麦克斯的完结篇,机械兽巴萨库的设计也是奥特系列中非常罕见的,由小中千昭请来的佐藤敬一担当设计,甚至在设计方面还保留着Megadeus的影子(对,小中也是大圈的系列构成),就连故事里提到的地底人这一设定也很《BIG-O》(至于在《银河奥特曼S》里的地底人, 那是小林雄次喜欢玩的),同样来自小中千昭的执念,原型来自《奥特赛文》TV最终结局的幽灵怪人。
另外,在23话中提到的飞鸟3号钻地模式伏笔也被小中千昭给回收了(虽然直到倒数第2话才使用),制作组方面曾打算放弃,之后利用CG得以完成。出演地底人的Shelley Sweeney曾出演过平成《哥斯拉》系列,《迪迦奥特曼》与《奥特Q 黑暗幻想》里也有出演。
最后,作为由于“时限”(这是所谓设定,就不要问为什么了)“文明观测员”的麦克斯奥特曼回到了M78星云。至此,宣告了以麦克斯奥特曼为主的故事结束。
用麦克斯奥特曼最初说的话作为这篇文章的结尾吧:
“我从被你们称为M78星云的另一个银河系而来,我在这颗星球的卫星轨道上监视你们的文明之时,感受到了你那不畏牺牲而挺身奋战的勇气,这份勇气与我的内心产生了共鸣。只要和你一心同体,我就能在一定时限内在这颗星球上活动。希望你能把你的力量借给我,当你凭一己之力无法保护宝贵的生灵时,就使用这个吧。”
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2 ) 奥特曼的体贴设计!
我一直在说,现在2-12岁的孩子是奥特曼一代,你可以不知道周杰伦,可以不了解超女,可以没吃过火锅,可以没听过白雪公主,但是绝对不能不认识奥特曼!
儿子是一个地道的奥特曼粉丝,他能够叫出所有奥特曼小队的装备,什么雨燕1号,夏洛特车……他能够学出所有奥特曼的必杀技动作,现在甚至可以背诵奥特曼的台词了,不光是主角的,是包涵所有NPC的台词!@¥@!#^&
我一直以来对奥特曼深恶痛绝,认为其中充斥暴力阴暗的东西,动不动就是奥特曼变身解决问题,枯燥无聊,后来渐渐发现其实奥特曼和我小时候的恐龙特级克赛号还是有不同,甚至说有了很大的进步,短短30分钟的一集,不但要完成标准的模板:怪兽的出场渲染->怪物的威力展示->怪兽和小队的飞机战斗->怪兽和奥特曼的第一场战斗(奥特曼败)->奥特曼继续变身找出怪兽强大外壳后的弱点或是由小队其他成员鼓捣点什么支持他,开始第二场战斗->奥特曼能量不足,施展最后一击->怪兽消灭,小队庆祝!而且还在每一集都加入一些主题思想,比如重拾信心、父爱、友情、信任、理解、骄傲必败……这些编剧也真不容易。
而我要说的体贴设计是指奥特曼的技能设定,奥特曼每次遇到怪兽,必然先用武术类技能,近身格斗,拳打脚踢,摔跤冲撞,不过基本上是效果不明显的,浪费能量,导致变身的时间紧张,不得不出必杀技,这里,奥特曼的必杀技设计非常人性化,全部以远程法术类为主,诸如:迪拉修母光流、冷冻光纤……为什么我说他人性化呢?!因为,奥特曼面向的观众以孩子为主,而孩子们最大的特性是无知无畏,而且善于模仿,首先奥特曼从来不使用激光剑长枪一类的武器,这就让孩子知道不用树枝和皮带就很厉害了(避免了多少误伤啊),其次,最厉害的招式是远程攻击,而孩子们由于喜欢争强好胜,所以一般相互玩耍都会使用最厉害的招式,这样你会经常看见两个孩子扎着马步,距离八丈远,摆着pose,嘴里piu piu的模拟发声,极大的避免了身体的接触和磕碰,从这一点看,我还是非常欣赏奥特曼的设计理念的:)否则,如果是一个纯格斗的角色,我估计没多久我的胳膊腿就要被儿子拆成零件了。
3 ) 话说奥特曼
题外话:本文当然是应着这个帖子来的:
http://www.douban.com/review/1166365/-------------------------------------------------------
我记得我小时候很有一段时间痴迷于《恐龙特急克塞号》。长大了回过头去看,日本人拍的这类片子实在没有什么亮点,人物造型怪异单调不说,翻来覆去就是那么一个老掉牙的情节,而且集复一集,连半点变化都没有。《奥特曼》也是这个味道,以至于长大了的我看到电视镜头都分不清是不是《恐龙特急克塞号》在重播。
只不过这和我小时候的痴迷并不矛盾。
前些日子二代目悠米看动画片《小熊猫学木匠》,看完以后就四处找一切狭长的刀状物体架在木头椅子上作拉锯状;后来又看到电视上打枪的镜头,便又成天举着小木棒到处“啪啪”。发现他有这么强的模仿欲,我吓得都不敢把早就下载了的《大闹天宫》拿给他看——他要是看完以后挥着棍子四处打人,那可怎么办哟!
这样的担心太可笑了,对吧?
其实担心《奥特曼》也是一样。模仿是孩子的天性,他们会模仿自己看到的一切事物,这是人类得以生生不息的基石。在孩子们模仿的事物中,既有好的,也有坏的,但我们并不能因为存在坏的事物就禁止他们模仿。我们应该做的并不是禁止,而是要教会孩子如何分辨好与坏,要让他们自己主动去摈弃那些坏的事物,向往那些好的事物。毕竟,成人的世界并非纯洁无瑕,而孩子也总有长大成人的一天。他们需要的不是无菌恒温箱,而是可以抵抗外界侵袭的免疫系统呀!
况且,没有坏的,何来好的?天堂的伊甸园固然值得向往,然而若是没有经历过汗流满面才能糊口的劳作,亚当又怎么会珍惜曾经的一切?我们的政府固然伟大,然而若是屏蔽了BBC、Wiki、Flickr,群众又怎么会赞赏新华网的刚正不阿?《天线宝宝》当然是孩子最好的读物,然而若是没有了《奥特曼》的陪衬,这世界岂不只会剩下四种单调的色彩?
所以婆婆请息怒,让我们谨记哈德莱堡的那句铭言吧。那不是“上帝请保佑我们不受诱惑”,而是:
上帝,请保佑我们受诱惑。
4 ) 最速!最强!的奥特狂宴——《麦克斯奥特曼》放送10周年纪念&剧集断片杂记(二)
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作者:LIAR
Tips:文中有剧透,阅读需谨慎
第15回《第3行星的奇迹》 & 第16话《我是谁?》
由三池崇史与NAKA雅MURA的合作回,标题皆来源于《奥特赛文》(第43话《第4行星的噩梦》与第47话《你是谁?》),太阳系第3行星即地球。这两话也都是麦克斯中最有名的两话,一话是堪称史上最强怪兽完全生命体“伊夫”,“如果一开始没有攻击的话,那么恐惧就不会来”,是的,不作死就不会死。无论受到多强大的攻击,伊夫只能会变得更强,号称“最强”的麦克斯完全不能匹敌,地球也面临毁灭,然而最后却是一位绝望的小姑娘用音乐拯救了世界。另一话第16话《我是谁?》更是让更多观众通过“微博营销号”知道了麦克斯奥特曼的搞笑一面。说来,这反而有些本末倒置。受到了宇宙怪兽电磁波的影响,包括麦克斯奥特曼在内的地球生物全都失去了记忆,没有受到影响的艾莉孤军奋战。在最紧要的关头唤醒了麦克斯,并展现出了新的招式击败了宇宙怪猫们。开场主妇们的聊天片段被称为“三池快剪”。
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第17话《冰之美女》
原案的方向是想致敬初代第12话《木乃伊的呼唤》,走等身系怪人控制大怪兽的路线。金子二郎提供的脚本加入了同样为金子修介助监督的村上秀晃初监督。然而本话多处不明,比如埃拉加袭击屋顶上的小孩,以及演出技巧上过于平庸,虽然麦克斯与埃拉加的战斗以城市为背景但完全没有破坏,只有那个富士通的广告牌在那晃悠,导致这集的演出除了埃拉加的二度进化之外就没亮点了。另外这集登场了DASH的摩托装备,然而没派上什么用场。就笔者个人而言,大概是最不值得推荐的一集。
第18话《光明世界》
同样来自村上秀晃监督,脚本为《假面骑士GHOST》的福田卓郎,执笔多数刑事电视剧的脚本,当时也同样来自金子修介的人脉,第36话《异次元时间》为本集续篇,并且是福田卓郎出道作《就职战线没有异常》以来再一次与金子监督的合作。特将标题用全片假名表示,致敬黑泽清监督的《光明未来》。
夏玛星人可以说是麦克斯里最狡猾最让人头疼的敌人,18话中的夏玛星人由前剧团WAHAHA座长佐藤正宏与38话的则由渡来敏之饰演。佐藤正宏也算是特摄片里的常客,《忍者战队隐连者》《超力战队王连者》《生物彗星WoO》《假面骑士电王》《多米英雄救援力量》里都有他的身影,浮夸的演技给人留下很深的印象。渡来敏之也同样是剧团出身,演技自然不示弱。如果说佐藤的浮夸表现在面部的话,那渡来就是肢体。之后的《ULTRASEVEN X》中也有客串,另外他还担当了《死亡笔记》电影版死神琉克的动作捕捉。夏玛星人,命名来源于“shimmer,阳炎”(福田卓郎的博客里写的是shimmer,维基百科上写的是simmer),18话中的夏玛星人为了使地球成为自己的家园而肆意侵略地球,由于需要太阳光的力量,制造了人工太阳。最后人工太阳和夏玛星人的宇宙船被DASH和麦克斯联手击溃。36话夏玛星人为了复仇化身为四谷博士藏在巨大基地里秘密进行异次元试验,召来了雷德王的同时也把皮克蒙给带来了。
和其他脚本家收到的委托不同,福田卓郎原本只收到一话,由于18话的好评,再次接到了依赖,并且金子修介提出了“我想把艾莉变成人”的要求,金子的理由是“每个常连的监督都捉弄过艾莉了,我也要玩下她”。最终实现了皮克蒙进入了艾莉了身体,让艾莉有了点“人情味”。满岛光的表演也是这集的一大亮点,甚至险些把“快斗是麦克斯的真相说了出来”造成全剧终。
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另外这集还出现了个打酱油的德山秀典,和渡来敏之一样都来自《捍卫圣域》剧组。
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第19话《门中来客》
这一集最引人瞩目的必然就是诸星弹的饰演者森次晃嗣的出演,这也是老爷子平成奥特曼TV系列第一部的出演。剧中森次老爷子饰演的尾崎博士与黑部进饰演的富冈长官也有对手戏,另外向塔拉星人投掷铲子的一幕致敬了《雷欧奥特曼》中扔拐杖的情节(负伤的塔拉星人以剑代替拐杖的地方算不算致敬部分就不得而解了)。开场的快斗做的噩梦,在赛文以来也算是奥特系列迎来最终章的定番,然而麦克斯并不是。本集还有个小插曲,瑞希队员与艾莉都以性感小背心的姿态亮相,这完全是村石宏实监督的意向,所以关于艾莉的攻击用模式什么的完全是村石监督的个人设定。
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第20话《怪兽漂流》
从本话的STAFF(监督、特技监督:村石宏实,脚本:太田爱)到故事的结构,沉睡的怪兽、松茸等一些桥段都与《戴拿奥特曼》第8话《遥远的巴欧恩》如出一辙。开场仿佛是小津安二郎作品式的展开,从一般家庭的山口一家开始叙事,打开电视正放着周六的晨间档《麦克斯奥特曼》(电视的牌子MURAISHI=村石),不禁让人感叹,麦克斯不仅出现在“现实”中,还被那个世界的人们给拍成了电视剧。
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擅自给怪兽取名为“库拉德斯(Clouds)”的富冈长官与极力吐槽的艾莉的对手戏,中学吹奏部演奏了DASH的曲子,还有各种为了防治库拉德斯被惊醒所作出的举动,都十分的滑稽。
另外在镜头上,DASH飞鸟1号、2号牵着库拉德斯穿过两座大厦之间的场景也非常让人有一种紧张感。如果能有大厦里的人向窗外看的场面,那这一系列镜头的完成度就更高了。大厦的镜面反射也是相当赞。
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第21话《来自地底的挑战》
“传说怪兽人气投票”第1位的哥莫拉登场,本话脚本高木登。当时的预定是由泰莱斯通,作为改造后的生物兵器泰莱斯通行得通,作为被人给糊弄的怪兽这点上哥莫拉似乎更合适,而当时预定是要以袭击爱知世博会为舞台的,由于各种问题还是被取消了。另外本话也明确了一点,在土方队长不在的时候,一会儿是木庭指挥,一会儿是瑞希指挥,DASH里并没有设置副队长的职位。哥莫拉的尾巴和初代里一样被切断,然而这次竟然还能进行远程操作,这也是改造后的结果吧。走私哥莫拉的大型犯罪组织GSTE全称”God Save The Earth”=神拯救世界,菲利多亚共和国为架空的国家,影射了现实社会中的恐怖分子问题。
第22话《蝴蝶之梦》
可以说是麦克斯的剧情中最意识流的一话,另一话为24话《无法狙击的街道》。剧中为梦里的故事,快斗与剧中的剧作家莲沼调换了身体,快斗则成为麦克斯的剧作家。剧中麦克斯的前缀“21世纪空想特摄系列”,对,也是初代奥特曼冠有的前缀。这也是为什么麦克斯的故乡设定是M78星云的理由之一,而将麦克斯故乡的设定设在M78星云的人就是金子修介。
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上图出现了莲沼梦中写完的麦克斯剧本第39话《奥特CLIMAX》,而目前仍正在进行脚本创作,说明了剧中剧的麦克斯至少是4季度。
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▲剧中的台词提到了天才“金城哲夫”的名字,而这里国内引进的字幕中并没翻译出来。
本话在奥特系列中也是非常异色的一回,实相寺昭雄监督的拍摄,无论是色调还是镜头的移动,都突显了极富特色的诡异演出。冒头出现的粘土怪兽,也成了之后在《梅比优斯奥特曼》中的宇宙斩铁怪兽帝诺佐鲁。魔天神的设定来源于实相寺监督。
当时小林雄次由于在《奥特Q 黑暗幻想》中与服部光则有过合作,服部光则是实相寺昭雄当年的助监督,受邀到实相寺家中做客,同时小林还在忙同样是圆谷制片厂的《生物彗星WoO》和雨宫庆太监督那边《牙狼<GARO>》的企划。《蝴蝶之梦》有一大部分的灵感源自《奥特Q 黑暗幻想》的最终话《虚无之门》,也是小林雄次对人类想象力的讨论。也有说剧中的莲沼就是小林雄次本人,而小林当时还年轻,通过实相寺的人脉请来的客演是石桥莲司,因此莲沼的年龄设定也随之上调。
第23话《复苏的青春》
本集饰演伊达博士的是初代井手队员的饰演者二瓶正也,也是科特队早田进、富士明子、井手光宏的再聚首。只可惜之后客串了第33、34话的岚队员毒蝮三太夫没能同时登场。
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随着OP画面的追加,DASH的新武器特殊潜航艇飞鸟3号登场,根据伊达博士的台词判明飞鸟3号不仅能潜水、飞天,更能潜入地下,而这一功能直到第38话才实现。作为长官的黑部进,出场较历代长官的戏份略多,这一集也特别让他驾驶飞鸟3号大活跃了一番。说来初代的第1话里早田进也貌似驾驶过潜航艇的样子。并且与历代长官通常与特别队伍对立相比,UDF的上层也显得更加的开明。
第24话《无法狙击的街道》
本话实为《奥特赛文》里《被狙击的街道》续篇,也是实相寺昭雄的奥特系列的收尾之作,2006年11月29日上午11点45分,实相寺永远告别了这个世界,享年69岁。这集实相寺监督塞的私货比较多,可以说是在奥特曼系列最后的“狂欢”吧(最后的贡献是《怪奇大作战 2nd File》的《昭和幻灯小路》)。
P.S.R.I(全称:Police Science Research Institute),在实相寺监督撰写的小说《被狙击的行星》里曾有过“S.R.I”的民间特殊机构存在,隶属于警察组织,在《怪奇大作战》中也被使用。
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在赛文里的美特隆星人利用香烟作案,而这次已经懂得利用手机电波了。这个设定则是源自实相寺监督的《怪奇大作战》第四话《恐怖的电话》。当受害者的手机接到奇怪的声音便会发生身体自燃,其原理是利用超声波。而同样是电波作案,在《怪奇大作战2nd File》的《宙斯扳机》中也有类似的情节。剧中的两位客串:寺田农和堀内正美,都是实相寺的老交情。堀内正美的角色名更是挂上了松永要二郎(奈克瑟斯饰演的角色为松永要一郎)的名字。
战斗的舞台是夕阳下的北川町,根据菊地雄一监督的回忆,美特隆星人的身后代表的是昔日的北川町;麦克斯身后代表的是现在的北川町,因此多半是高楼大厦。这样的布景安排,也是当时实相寺监督的个人感慨。
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第25话《遥远的朋友》
非常具有太田爱脚本风格、带有人性的一话,迪迦里的《雪之扉》、戴拿里的《少年宇宙人》,日常方面的场景用的比较多。内丽茹星人可夫来到地球上,想与人类交朋友。然而人类却因为他是外星人而排斥他,只有他最初遇到的少年驱和DASH队信任他。最终为了拯救逃跑的人们而牺牲。
第26话《圣诞节的艾莉》
顾名思义艾莉回,放送时正好在2005年的圣诞前夜,不折不扣的圣诞回,并且用上了不少配合这季节的场景与圣诞式样的BGM。尤尼金的设计看上去挺像Pokemon里的路基亚和阿尔宙斯。
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下回将进入麦克斯的最后一单元,感谢各位阅读。
5 ) 这部超好看
刚打开这部的时候印象为零,毕竟这部在奥特曼里面比较冷一点,我是看有人说这部很不错然后跑去看的,整部看下来也确实很不错,麦克斯奥特曼不愧是最快最强,一些集数的怪兽挺有趣的,有很多我喜欢的集数。好喜欢DASH全员,给了我超多欢乐,尤其是全员精力被消耗掉那一集,哈哈哈哈哈哈哈哈哈!看这一部狠狠地嗑到了快斗和瑞希,木庭和艾莉!但是这两对都好冷啊!
6 ) 推荐向
被无良营销号误导,差点错过了一部神作,不仅打斗十分精彩,而且对人性的探讨也十分出众。
第3集《勇士的证明》
快斗自认救世主,无法变身成奥特曼。作为人类,作为奥特曼,自己究竟要保护的是什么?
第11集《巴拉寺的预言》
登场怪兽:安东拉,第一个Bug级怪兽,以磁力光线作为武器,磁力光线能够令马库修姆加农的蓄能效果消失,并且能够像蚁狮一样制造陷阱。
第13集《杰顿的女儿》
登场怪兽:杰顿,第二个Bug级怪兽,全身性的杰顿屏障能够防住对方的必杀技,以压倒性的攻击将麦克斯将近逼上绝路,最后靠麦克斯新绝招银河加农才击败。
第15集《第三行星的奇迹》
重度推荐,登场怪兽:叶腐,第三个Bug级怪兽,学习能力和适应能力超群 ,类似DC宇宙的毁灭日,基本可以打遍所有常态的奥特曼。如果没有最后小女孩的发展 ,地球必将毁灭 。结论:暴力只会孕育更大的暴力 。本集具有的反战主题既强烈又文艺,尤其是结尾小女孩和叶腐共奏的画面令人泪奔。
第16集《我是谁》
重度推荐,登场怪兽:宇宙怪猫,第四个Bug级怪兽,能够令人类和奥特曼失忆。麦克斯奥特曼最搞笑的一集,也是麦克斯受难和网络迫害的一集。麦克斯变成傻子,连战斗方法都忘记了 。 最后回归主题:就算什么都忘记了也不要紧 ,只要还记住要保护同伴,就足够了 。这一集还是挺感人的,可惜观众只记得沙雕。
第17集《冰之美女》
登场怪兽:艾拉嘎,第五个Bug级怪兽。只要有冰之美女在,就能无限增强的怪物。
第18集《光明世界》
登场怪兽:夏玛星人 ,第六个Bug级怪兽。本体可以虚实切换,敢问你是宇智波带土吗?只要有光线,就能够无视物理攻击。
第19集《门外的不速之客》
登场怪兽:战神伽卢法斯,第七个Bug级怪兽。和将泰罗斩首的阎王恩马戈类似,拥有能够防住马库修姆加农坚固的盾与马库修姆飞镖同样头部的角饰能够飞出攻击敌人,也可以作为剑攻击,以武器装备占尽优势,最后被银河加农打败。
第22集《蝴蝶梦》
重度推荐,登场怪兽:梦幻神兽魔迪巫斯,第八个Bug级怪兽。剧意选自《庄子齐物论》中庄周梦蝶的典故,怪兽能够无差别地吸收人类的梦而又失去了各自的特征,快斗和一名剧作家互换了身份,而剧作家也回应了快斗变身战斗。但是打败怪兽之后,剧作家却分不清自己所处的世界究竟是梦境还是现实?
第24集《不再被狙击的街道》
重度推荐,登场怪兽:梅特龙星人。致敬赛文奥特曼第8集《被狙击的街道》,相当讽刺的一集,怪兽转变的态度以及和快斗的对话令人深思,这是一个娱乐致死的时代,全民和地球深受毒害,放任不管,怪兽只需坐收渔翁之利。
第25集《遥远的朋友》
重度推荐,登场怪兽:高德勒星人。本集提出一个命题—外星人与人类共存,身为外星人的奇夫想要和人类和平共处,但却只能用人类的身体。偏见永远都存在,什么时候地球能够接受不同种类,不同外表的外星人,那才是真正美好的未来—各种友好的外星人以原型和地球人成为好朋友的未来。
第9个Bug级怪兽,本集的高德勒星人也是一个厉害角色,只靠钳子就把麦克斯的必杀光线轻松挡下,而且肉搏方面也占据上风。
第28话《邪恶袭来》
登场怪兽:凶兽茹伽诺伽。第10个Bug级怪兽,堪比移动火药库,输出手段多种多样。
第30话《心怀勇气》
登场怪兽:进化拉哥拉斯,第11个Bug级怪兽。吃了岩浆怪兽之后实力翻倍,冰与火的能量交织在一起连银河加农都能挡住!要是没有防卫队的高科技武器,被打得半死的麦克斯再挨相当于麦克斯银河威力的一击,麦克斯必死无疑。另外本集快斗对自身身份的重新审视也值得回味。
第31集《燃烧吧!地球》
登场怪兽:挑衅星人莫塔兰嘎,第12个Bug级怪兽。又一个特殊能力的怪兽,能令生物进入亢奋状态直到体力透支,还会瞬移。
第33集《巴尔坦星的科学》
登场怪兽:黑暗巴尔坦星人,第13个Bug级怪兽。逆天的科技,逆天的超巨大化,逆天的再生能力,逆天的分身能力,逆天的反射能力,逆天的瞬移。黑暗小龙虾就是个逆天的存在,若不是剧情需要,麦克斯根本不可能打败它。
第39集《把握!未来!》
登场怪兽:机械百万巴萨库,第14个Bug级怪兽,最终boss。接近一千米的身高实在离谱,并且分析出麦克斯的战斗模式,打倒麦克斯的几率为100%。
最大的败笔是结局烂尾,明显感觉到制作组着急要完结,去做梦比优斯,实在太可惜了。
7 ) 失而复得的麦克斯,不可多得的佳作
看了3部新生代的奥特曼后总感觉少了点什么,于是打算回味一下老奥特曼,就想起了我小学看过的《麦克斯奥特曼》。当我小学放学后在发小家开的杂货店里看发小用DVD播放的《麦克斯奥特曼》时我就被它深深地吸引了,就算过了十多年我也依然记得叶腐那集的剧情,一开始给我无敌的印象的叶腐最后居然被小女孩的音乐给感化了,给我一种意想不到却又理所当然的感觉。如今我重拾当年未能完整观看它的遗憾而看完了《麦克斯奥特曼》全集。
《麦克斯奥特曼》在我看来,一小部分剧集是很一般、平淡、催眠的,但是有很大一部分剧集却是真正的令我感慨到前人的想象力之强大及能够发人深省的,总体而言是一部瑕不掩瑜的佳作。就像是叶腐、黑暗巴尔坦星人、科萨姆、夏之守望、夏玛星人、天魔神、可夫、尤尼金、凯普鲁斯、怪猫、百万巴萨库这些极具有创意的怪兽及宇宙人在新生代奥特曼中是很少见的,全剧贯穿始终的人类发展与由此对自然环境造成的破坏之间的矛盾命题是很值得探讨的,也是使得《麦克斯奥特曼》之所以意义深刻的关键。在主线命题之下,部分剧集也表现出了对于其他大命题的探讨,如叶腐对反战的警示,如凯普鲁斯对发展及传统的探讨,如可夫对人类同其他种族能否和谐共处的探讨,这些都是使人陷入深思的。
而全剧的对于前辈的致敬也是使得《麦克斯奥特曼》好看的点之一,如美特隆星人的不再被狙击的街道里对赛文的致敬,以及对于奥特Q的致敬等。
除了深刻的剧情、天马行空的想象力、对于前辈的致敬之外,人物的塑造也是《麦克斯奥特曼》的亮点之一。DASH队员浓浓的生活气息使得人物贴近生活、活灵活现了起来。一开始面无表情后来却拥有感情的机器人艾利,一开始一心为麦克斯正名后发现保护地球才是最重要的事到最后化莽撞为勇敢的快斗,一开始无畏无惧到希望保护万家灯火又到畏惧死亡再到重燃希望的瑞希,人物不仅有成长也有各自的高光时刻的到来。当然,快斗和瑞希的感情戏及艾莉对木庭的感情戏也是角色塑造的看点之一。
此外,麦克斯奥特曼精彩的打戏以及神奇的技能总是层出不穷的,比起变身、换形态的花里胡哨的新生代奥特曼,一个形态打到最后、不到红灯不会玩的老麦更像是毫无花甲,拳拳到肉的奥特战士。
最后,《麦克斯奥特曼》给了我一个十分感动的结局。DASH用太阳的能量复活老麦后快斗跳机与老麦融合时的大喊“我就是麦克斯”及融合后与百万巴萨库的巅峰战斗让我再一次的相信了奥特曼是存在的,而那个老快斗和瑞希看着孙子远航宇宙,艾莉满头白发却依旧可爱,人类兑现了自己的承诺与迪洛斯和谐发展的后日谈更使我严重泪目。
终于,我找到了新生代的奥特曼少了些什么东西,那就是富有想象力的剧情、敢于对大命题进行探讨、使人发自内心的感动及只靠自己的力量就能战胜怪兽的强大。
可能那些打低分的人都没有弄清一件事,那就是一部优秀的影视作品最重要的不是要多么严肃多么能说教道理多么黑深残真,而是要有新意和有趣
说这剧搞笑的是不是只看过16?
很不严肃的一集,令人惊讶的创意,原来那个流传很广的动图出自这里。奥特曼忘了怎么使出必杀技,但是他有保护同伴的心意。
非常优秀且可惜的奥特曼作品,个人认为豆瓣8.5是没有问题的。 虽然一谈起奥特曼情怀作都会想起梦比优斯,但麦克斯在情怀方面其实非常用心,经过了旧平成多部奥特曼的制作后,制作组用成熟的经验在本作回归、致敬昭和,在剧本、演员阵容和皮套上着重于致敬奥特q、初代和赛文,在这三作多集经典回基础上拓展和延续,更让曾经的staff深度参与,可以说是昭和奥时期几位核心创作者的最后一次集体创作。然而麦克斯之前是奈克瑟斯,之后是梦比优斯,二者都是话题作,夹在中间的麦克斯注定没有过高的人气。留给大众只有16集搞笑回的刻板印象,大结局也过于仓促
神作啊!!!可惜了,评论区里好像也只是看过16集的....哎
被营销号毁掉的神作
最恶趣味的奥特曼,失忆成乱麻,珍惜伙伴的心最珍贵。
觉得麦克斯搞笑的估计就是只看过第16集的伪粉
Ultraman MAX能上升到5星完全是因为其22话“蝴蝶梦”,通过特摄剧集阐述庄子的哲理,是一个伟大的尝试,而这集的内容,绝对值得去细细回味~
正常集和快斗固然正常但是不正常的集不正常到外太空去了。梶研吾写的怪都感觉接下来该出牙狼打它才对。ACTION客串太扯!三池一集壮美一集创WTF制高点。实相寺的庄周梦蝶实现石桥莲司变身过于惊悚。满岛光演的花瓶机器人艾丽好可爱圣诞奇迹那集浪漫(太田爱编剧)。
差不多是跟迪戴(但都不如盖)达到并列水准的平成最高杰作之一
评论区的一群铁憨憨就看过16集就来这评论贬低,真让人失望😔
风格独特的奥特作品,喜剧元素当属历史最满,人物塑造也是一道风景。其中机器人艾莉尤为出彩,机械化的动作、小女生的纯真、缜密的思考和漂亮的萝莉脸,在系列中可谓独一无二。P.S.个人推荐第5、6、8、15、16、18、20、22、24、26、29、31、32、34、36集
被夹在潦草收尾的失败野心Nexus和圆谷最后的余晖Mebius之间的救场与过渡之作,却意外地在类似平成三杰的模式中习得了昭和遗风。值得一提的是,三池崇史贡献了风格迥异却又都极其具备开创价值的两集。
十五周年重看。在被低估与被高估间尴尬徘徊的准杰作。全面致敬昭和却仓促上马,省略片尾曲腾出更多的时间打造圆谷最后的“作家主义”特摄剧,几乎请来了圆谷最得意的脚本家团队,上原正三、小中千昭、小林雄次、太田爱等共计18位写作者,年轻的,年长的,活跃的,隐退的,初露锋芒的,功成名就的,同样对应的是强大的作者监督团队,实相寺昭雄、三池崇史、金子修介、八木毅(系列构成)、饭岛敏宏等,也是网罗圆谷新老监督嫡系乃至日本映画的世界名导们。因此每集具备了不同的视听风格与情节基调,万花筒般的空想故事大餐,但大部分脚本其实并无鲜明特色,沿袭诸多旧作名回的主题翻新外壳而已,出色的也仍是大家耳熟能详的那些个少数,例如三池执导的两话,个人最爱的是实相寺昭雄先生执导的《蝴蝶梦》与《不再被狙击的街道》,一个华丽的时代结束了。
【A-】鉴于赶工的原因,能明显感受到《麦克斯》的单元剧集中水准参差不齐,有很多集都是草草收尾。但下限平庸的同时却也创造出了最高上限:论严肃基调的单集,有15集「第三行星的奇迹」和25集「遥远的朋友」;以整活为主的单集,传世经典的16集「我是谁」和中岛一基负责脚本的31集「燃烧吧地球」;亦或是戏谑讽刺的24集「不再被狙击的街道」。更别提22集「蝴蝶梦」和29集「怪兽为何出现」,难得能看见“元特摄”的高级自反!无愧为最快(指圆谷赶工)最强(指超高质量的神回)之名。
在我心里麦克斯的评分应该和梦比优斯差不多的。7.8也太低了吧。麦克斯的某些剧情还是很深刻的,我觉得它是不逊于平成三杰的佳作,只是画风有点独特。
传说中奥特曼失忆忘记怎么放技能那集就是三池崇史导的
希望一群人别只看16集
麦克斯奥特曼之即使失忆了也要虐猫&机器人如何甩生物体八条大街