1 ) aki的北三陆,结衣的东京和我的贱
aki的北三陆:
我也去过日本东北的一个小渔村,长的几乎和北三陆差不多,有着不长的海岸线,岩礁嶙峋的港湾和还有防浪堤前哪些说不清楚形状的混凝土石块。
我也在这个小村子住了不长的一段时间, 住在类似夏婆婆家的一个两层的民宅里。 房子也有着走起来吱呀呀的地板和楼梯,还有黑色油亮的屋瓦,睡在榻榻米上,每天早上开窗,腥腥的海风就会从窗户中间吹进来,屋檐下的蜘蛛网会簌簌的抖动却不会破裂。
这个地方也产海胆,也会放在同样的烤架上烧烤着吃, 这个地方也抛年糕,这个地方早晨也是吃着鱼,海带和米饭做成的早饭。
我去的地方却不在岩手,却是其实离北三陆并不远的宫城县唐桑町。 我不知道日本的东北是不是都差不多。 但是我不确定的是, 我去的那个小渔村有没有海女,也不确定那里有没有北铁。
相比aki在东京的家,夏婆婆的家,乱乱的,却乱的很有章法。 老人喜欢收集东西,什么东西都不舍得人,又喜欢归置。就好像我记忆中外公的家,好像也是如此。 我小时候最大的爱好,就是在外公家里“寻宝”,东翻西找,似乎总是在莫名其貌的阴暗角落或者不知名的哪个抽屉里,藏着意想不到的玩的具。
因为家住的离外公家很近,步行也就20分钟左右,所以以前暑假的时候,也常常住在我外公的家里。看到夏婆婆的作息时间, 我觉得,好像老人的作息时间是不是都是差不多的, 每天早上很早就会起床,然后不是去做海胆便当就是去做晨练然后买菜, 然后同样是忙叨叨却带着一个小跟屁虫在身边。 夏婆婆带的是aki,外公带的是我。
结衣的东京:
就像结衣一样, 小的时候的我,也曾无限向往外面的世界。
对于结衣的设定, 那个梦想是东京。 而我当年向往的则是道不行,乘桴浮于海的海外。
当年我们都还天真的以为,自己会是一块原石。
比结衣幸运一点,我还是最终成行,也因此见到了一些外面的世界,收获一些见闻,经历了一些经历。
幸运的是因为然后,我才会更加理解,aki那用并不动听的嗓音唱出的“地元に帰ろう” 究竟是什么样的情绪。
我的贱:
看剧的时候, 我一直在不停被剧中那些,似乎是我经历过的海岸,相似我住过的房间,我去过的街道甚至是我吃过的海胆,把我的记忆中能够关联的事情,或者人牵扯出来,如此盘庚错节,往往牵扯出来一根,又会离离拉拉扯出更多回忆。
然后会感慨,北三陆是那么美好,如果是我,会不会像夏婆婆一样,一辈子不会离开这个小地方。我也许本不需要真的像结衣一样,幻想着不属于我的东京和梦想,轻易就离开了自己生长的地方。
也许应该aki一样,在自己的家乡守在夏婆婆的身边,快快乐乐就满足了。
那样的我,说不定现在更幸福,更满足也说不定。
但是纠结的是,那样的我,如aki和结衣的那些相似或者平行的经历,似乎也就不复存在了。 我不会再有这种如入剧中,感同身受的感受,也不会在看着剧中地震的场景想起当时我去灾区的那种经历。
所以,人究竟是一张空白的纸张更幸福还是一张写满字的纸张更幸福呢?
别人问我,如果给我从头开始,我会不会像aki一样选择快乐地呆在北三陆一样的小地方,不出去乱跑。 我说,会。 别人笑笑说,不会,你肯定还是会出去折腾,不折腾,不会体会到家乡的美好。 这叫贱。
我同意,说的很对。我这叫贱。
所以理想的情况是,如果记忆和经历是可以加载的,我宁愿我那里也没去过, 我的经验和记忆都是以二进制代码写在我脑子里的。 这样我也许是最好的解决方法。
然后我就可以永远呆在我从小到大的小地方,那个叫做家乡的地方,幸福满满,却依然可以理直气壮的问:为什么剧中的aki怎么都是偶像了回北三陆还是坐夜行バス。
2 ) 对海女的追忆如潮
看的第一部晨间剧就碰上这么好的剧真是倍感欣慰,一开始还为150多集的长度感到忧虑,不过慢慢的看完了真是感到好惋惜,遇到这剧真是太幸福了。开始以为《海女》就一部普通不过的,讲述日常生活、地方特色又略带搞笑的生活喜剧,没想到从头至尾都揪着观众的好奇心,这个故事从不会让人感到厌烦,也并不能猜测接下来会出什么招,让人猜不到结局,只是随着剧情一点一点融入那个小镇,那些可爱的人们。以为小秋会作为海女一直在乡下生活下去,没想到又回到了东京;以为她会等上唯在GMT作Center,没想到唯没去成,小秋又自立了门户,接连而至的各种新招让人应接不暇。卡司方面,通过这部剧让我彻底爱上了霸气的春子:麻麻小泉今日子。还有年轻春子的扮相,圣子头的有村。不良少女在码头上狠狠拔笔写字的样子真是帅气。虽然每天丑女丑女的叫着,但在我心中小秋是比起唯来更为可爱的姑娘。还有红火了一年的“嗟嗟嗟”真是听多少遍也不会厌烦哪~
有点不太喜欢做偶像的这个设定,因为我内心深处也觉得这是个虚无缥缈不靠谱的事儿。这剧吸引我的地方果然还是在于人和人之间情感的真实感,还有回顾麻麻以及婆婆过往的新鲜劲儿。
夏婆婆的送别
离家24年的春子对夏婆婆总怀有份敌意,明明是女儿重要的倾诉却假装睡着,离家的时候明明很脆弱只要母亲挽留就会打消念头却没人来送别。带着不知是叛逆还是不甘离开了那么久,和母亲对抗了25年之后终于在送别自己女儿之后得知了真相,这世上哪有不心疼女儿的母亲。夏婆婆挥舞着大旗子在岸边对着车窗里的女儿大喊加油的样子,隔了这么久才填补进回忆中,这是不是来的太迟了些。这对倔强又不坦诚的母女哟。来者勿拒,去者勿追,确实是种洒脱的人生,也是包涵了深深地爱意在其中,但我总觉得有些话如果不用语言表达清楚,如果不能坦诚的传达给对方,就不知什么时候能被对方所感知了。我为她们感动,却觉得这种不坦诚难免悲哀。
两个好姐妹的歧途
生活真是离奇又可笑,总也不能按照预定的设想向前发展。这份未知究竟是对未来的期待呢,还是对不知道会有什么发生的明天的恐惧呢。讨厌大都市的人离开了乡下,最讨厌乡下的人却没能离开这里;喜欢潜水的做了偶像,憧憬偶像的却成了海女;还有学长,明明潜水得意却被派到高空作业,后来还干起了从没想过的厨师。这种落差真是有点奇妙也有点讽刺哪。
乡下人特有的小酒吧气氛
海女婆婆们、炉子先生、站长副站长,哦对了还有勉爷爷,这些小酒吧的常客们真是又傻又可爱,不言而喻的默契,不着痕迹的关心。因为顾及春子而不约而同的忽略她的过去,默默地守护崩溃的唯,唯的妈妈离家出走回来时,又温柔的将其接纳。心知肚明却矢口不提,曾经直到现在也被这种气氛所宠爱的我真是深有同感啊。
与自然共存的最高法则
我有点被大海啸过后大家的乐观和平和感到震惊,当小秋替我问出这个问题时夏婆婆的回答说不上当头一棒,却越想越觉得深邃智慧。人们开拓自然的资源,享受自然的美丽,却将大海的疯狂的一面视而不见,这是人类的自满。这片海就是我们生存的地方,无论她是什么样子也不会因为一次两次的伤害而离她而去。桂枝婆婆的孩子小时候便被海浪卷走,这次又被冲毁了房屋和几年孩子的一切遗物,可她们还是微笑的生活下去,抱怨着麻烦却不曾离开,对于这样的她们怎么可以问出你不害怕吗这样的问题呢。再说如果我们走了,打渔的老伴回来又该去哪里找我们呢。
曾经看过好多人问《海女》好看吗的帖子,记得一个吧友回复说这种关于故乡和理想的题材永远都不会过时。的确,这大概也是我入日剧坑以来写的第一篇长文了吧,这种温馨有趣又奋斗治愈的气氛真是最无法抵抗了。结尾好像是种过往的轮回,却又从中诞生出了新的东西,三对新人各自复合,列车运行剪彩时的推搡,和式列车上追忆如潮组合的重生,一切都似曾相识,只是这次,岸边奔跑的变成了伙伴两个,北三陆从此之后才要更加绽放色彩。
3 ) おらは海女ちゃんが大好き!
某篇短评这样说道:“越是好的剧越是在最后说不出什么”。乍一看我笑了笑,觉得这人是在为自己懒得写剧评开脱,但我自己呢?从新建文档准备开始写到现在终于进入书写阶段我花了两天时间,其中有很多原因吧:效率不高其他计划没能按时完成,偶尔思维懒得不会转动,觉得整部剧太庞大不知从何写起,甚至有时元气满满打开文档突然任性地又不想写了之类的。Whatever,レビューはやっと始まりました!
这部剧作为日语专业生的我来说,十分有趣的地方自然就是岩手方言了,看的时候真的快要被“じぇじぇじぇ”と“んだ”洗脑了,btw弥生阿姨的嗯哒绝对是表现力最佳。当你习惯了“嗟嗟嗟”时,你会觉得无论是听起来还是说起来,じぇ 比えっ都好玩有趣地多。能年酱在采访中说除了岩手方言还要学博多方言,更是一下子便勾起了我的兴趣,刚好接下来就要去福冈生活一年,感谢海女带给我的日语方言启蒙哈哈哈。
也愈发觉得『あまちゃん』这个名字起的真好,字面上是海女的意思,又刚好是夏婆婆一家的姓从而突出主人公,还有编剧宫九口中这样的寓意: 「人生の甘えん坊(甘ちゃん)だったヒロインの成長を描く」
PS:甘(あま)ちゃん=あまちゃん(=天(あま)ちゃん=天野)
PPS:海女=あま(さん);あまちゃん=小海女(非职业/专业的)
而第三层正是整部剧的主题,从小秋来到北三陆当海女、学潜水,再在结衣的感染下开始为成为偶像奋斗,去东京进入艺能界,最后再次回到北三陆继续海女事业,一步步的改变都是小秋彼时彼刻心中最渴望的快乐。一开始我会像弹幕中的“三分钟热度”一样去评价小秋的行为,但在一集集的推进中我却越来越能感受到小秋的人生信条:勇敢地追求想要的快乐,并且把快乐传递给周围的每一个人。
「因为讨厌乡下而逃离的人,就算到了东京也一样没什么出出息。相反,喜欢乡下的人,到了东京,却意外地会很顺利。所以最近我常想,最终不是靠环境,而是靠人自己啊」。作为一个相信“命运说”的人,看到这段话时脑海首先浮现的便是“命运”二字。但是又作为一个“爱命运者”,我并不是甘于命运的,于是我开始边联想自己边思考最后一句话。不知道什么时候,自己已然成了一个由环境决定干不干一些事情的人,因此浪费了许多宝贵的时间,耽误了很多自己想做的事情。想到这里,我不禁羞愧地悄悄低下头,泛起一层自责的难过。
在进入东京篇之后,铃鹿弘美的出场让我更加兴趣盎然。她和春子的奇妙联系以及她对小秋的特别照顾,都让我觉得接下来一定有好戏可以看。越往后看,越会觉得如果只论性格特质的话,无疑应该是铃鹿弘美对应小秋,春子对应结衣,也难怪看到某弹幕说剧中有两对女CP,刚好一老一少呢。
一部好剧当然不仅仅意味着它的剧情好、卡司好,海女的OST也算是把我对此剧的好感度直接提升到一个不同的level。搭配着梨明日小酒馆,潮騒のメモリー那种浓浓的昭和雰囲気能让我一个95后直呼懐かしい真神奇;每每听到GMT5の地元に帰ろう里メンバー大声喊出自己家乡的名字时我也会莫名激动;在知道いつでも夢を背后的故事后,当剧中出现夏婆婆带领海女们一起从坡道上走下来的画面时,我也会不禁热泪盈眶;甚至有时还会觉得剧中决不能少了大吉完全没调的Ghostbuster,这是怎么一回事……
晨间剧“人人都是白莲花”的风格全然不会令人感到乏味,反而这真的是一部泪点遍布的治愈剧,数不清有多少让我感动的瞬间:在小秋路过畑野駅时结衣因为父亲摔倒不能一起去东京时彼此的约定,无论是春子还是小秋经过高架桥时在海边一边挥舞着旗帜一边呐喊着“万岁”的夏婆婆,お座敷列車上春子看着女儿小秋演绎着潮騒のメモリー时满脸的欣慰与骄傲,夏婆婆病倒后春子立马赶回北三陆之后母女俩自然而然的言归于好,铃鹿弘美和小秋共演时临时为小秋加上的一段情节,还有在海女カフェ铃鹿弘美终于“摆脱”音痴后台下夏婆婆难以形容的神情……
「一部不可思忆的好剧,你一定会爱上里面所有的角色」
这个短评真的是简单粗暴却十分正确,我还必须得说说这部剧中一个个可爱的角色。
三代海女我都爱。夏婆婆对子孙略带严厉实则默默守护支持的教育方式,无论何时、对谁都不会改变的「来者不拒,去者不追」,常年独居的坚毅以及对忠兵卫毫无怨言的守候,还有人到晚年仍不灭的浪漫情怀与少女心,都是多么地惹人爱啊。另外,私以为夏婆婆由宫本信子出演真的是再合适不过了!春子在少女时期身上的叛逆,对小秋的言语刻薄与开明,难以掩盖的非凡才能与魄力,还有拯救不少人于危难之中的英勇事迹eg结衣和结衣他妈以及太卷,都让我不禁想和小秋一起大喊ママ、スゲー!小秋就更不用说了,可爱、天真、热血、幻想、努力、快乐这些美好的词都可以统统安在她的身上,至于妈妈对她的经典评价和“ブス”嘲笑根本不存在好吗。小秋的始祖粉和真爱粉——炉子先生,真っ直ぐ的种市先辈,呆萌又认真的水口,时时刻刻想着振兴北铁、沾滴酒就醉、关键时刻有担当有气度的大吉桑,操着浓重口音老喊着麻烦的吉田,自认为歌能力最高、嗯哒最萌的弥生胖姨,多次成为关键人物、对琥珀献出一生的勉桑……他们都有各自熠熠闪光的品质,而对我来说,这些来自北三陆的人们最打动我的便是:度过平庸生活简单的快乐,面对灾难的达观和让人感到温暖的善良。
最后,啥也不说,我要去日本买潮騒のメモリー的EP (。◕ˇ∀ˇ◕)
4 ) 都市光影中的乡土情怀
与《海女》的相遇是由于一个奇妙的机缘。当初在首大交换时,课业压力小,我又疏于外出和社交,每天的生活不过窝在宿舍,享受着驱逐冬寒的暖气,一手咖啡零食,一手点点鼠标。或许是异国他乡容易让人发生思乡愁绪,当时的我内心充斥着虚无感,我常常想,我不属于这里,这里只是让我停留4个月的地方,这里只是适合观光游览的地方。人难免对陌生之地无法产生归属,即使韩国和中国的文化隔阂并不严重,但结果差异不大。该如何抚慰自身的忧伤呢?我选择了通过网络寻找寄托,一个是游戏,一个影视。
实话说,在韩国期间,我只完整看完了《梅林传奇》,并因久闻《小森林》大名而补完《夏·秋》和《冬·春》两部曲。日式森系给人一种北欧式的冷冻温情,氧气系美女的冰冷气质也可以将人治愈。而正是通过桥本爱,我第一次接触到了《海女》。
这是在豆瓣网站上评分高达9.3的神级日剧,纵观其下评论,绝大多数都在交口称赞,而本剧的标签“治愈”、“正能量”也非常符合深陷低落情绪的我的胃口。虽然对于晨间剧只有日辅课上《花子与安妮》的经验,但抱着“未尝不可一试”的念头,我点开了第一集。
惭愧地说,自从点开第一集让进度条滚动了15分钟之后,我就将这部剧搁置下了。晨间剧的容量足有150多集,或许是对长篇感到恐惧,我在当时没有选择坚持下去。而在下一个学期,零零散散地当做吃外卖时打发时间的消遣又扫过几集后,我又是把它封存起来。真正让我重新捡起、并疯狂爱上、直至患上完结失落症,大概得归功于我的强迫症。但无论如何,今时回顾扪心自问,我非常感谢导演们,以及众位演员,在2013年以及之后的无数年,让得世间有了《海女》的存在。
毫不夸张地说,《海女》是一部神奇的日剧。主角小秋单纯而傻气,做事总是半途而废;结衣总是以自我为中心,大喊大叫理想主义;妈妈春子打脸女儿毫不客气,铃鹿阿姨生活能力伤残九级,太卷大叔现实势利商人嘴脸……但看到最后,你会发现你无法讨厌每一个角色,他们都那么地真实,仿佛就发生在我们的身边,全身槽点,但又让人万分感动。《海女》对于角色的塑造无疑是十分成功的。
简单梳理下《海女》的剧情,抽丝剥茧可以看出一条很明显的主线:小秋在大城市受欺负逃往北三陆(村镇)——小秋在对比城乡生活之后发现乡村更适合自己——在向往城市的结衣的鼓动下重新出发前往城市——在城市里历经磨难但终是有所成就——在最绚烂之际勇敢脱身最后回到乡村。把这段剧情抽象出来,该剧的主题昭然若揭:在都市喧嚣中,内心空虚的城市人从肉体上对乡野和从精神上对本性的回归。
小秋代表的是城市中属于非精英阶层的那一部分人,他们在享受着城市生活带来的便利的同时,也在城市的阴影下艰难度日:不善交际在学校饱受欺负,成绩不好在家受到父母责问,父母也在贷款压力下节俭持家……这些压力如同紧箍咒一般将小秋越勒越近直至无法喘气,逼其产生一走了之的念头。于是他们想要回归“原始”,在一个没有纷争、没有压力、就如桃花源般的地方自由自在的放逐自我,乡村,或是说乡野,就是他们直觉中的理想乡。
但如果本剧只是在这一主题上浅尝辄止,把乡土情怀归结为对现代文明的逃避的话,这部剧或许就难以俘获如此之多的受众,让无数异乡之人在屏幕前抹泪共鸣了。当世的乡土情结并非对现代文明的逃避,而是在经受过城市光火试炼之后依然愿意相应发自原初的“野性呼唤”,回到乡野,那个和土地直接相连,并存放着童年回忆的地方。若是在大城市中成长的人可能很难体会到这种情感,为现代社会便捷和绚丽的光景所迷乱,身为人所具有的野性被文明教化或蒙蔽,这样着实很难去和土地共命运。但对于像我这样来自小城镇的、或是像小秋那样为城市所苦累的,我们的内心都拥有着对城市之外的向往。
小秋的向往在一开始是理想主义的,她只是单纯地不愿受苦才选择北三陆的海风和铁轨,但经过东京的偶像见习再次回到北三陆时,她对乡野的向往已经具体化了,此时她的乡土意识才真正具有实际意义,这是遵从自我内心而选择的回归。然而这份向往之于我则有所不同,在北京生活已经三年的我虽对钢筋水泥铸就的钢铁森林产生过疏离,且内心对于未来的高压生活也有恐惧,但想要回到故乡的念想更多的是由于,那儿有我的家人和童年伙伴,那儿有我看过的山水和风景,那儿才是生我养我的地方。
农耕文明养育出的中国人自古形成了安土重迁的观念,这种意识就是中国人的乡土情怀。日本和中国同属农耕文化圈,对于故乡的依恋是存在于内心深处的本性之一,有人会说这样的乡土意识会把人绑在故乡土地上而使其变得怠惰不思进取,但《海女》从人文的视角向我们展示了仍然遗落在乡野间的现代人未曾发现的美好。文明的不断发展创造出了城市,并通过城市化的进程将一片片绿色的土地从这片星球抹去,《海女》可谓是内含了对于过度城市化及乡土文化(包括海女文化)消逝的担忧。这为世人敲响了警钟。
不得不提到的是,在肤浅的我看来,贯穿全剧的歌曲《追忆如潮》真可谓是编剧的匠心独运,不说它的歌词和整部剧的背景和基调有着极高的贴合度,光是在全剧结尾通过歌词的改动(三途の川のマーメイド 友だち少ないマーメイド 三代前からマーメイド 親譲りのマーメイド)就已经完全让人泪腺崩坏。“三代前便在的美人鱼,代代相传的美人鱼”在剧终之际呼应全剧中心,并通过假装音痴的铃鹿之口热唱而出,更是让人默默流泪。夏婆婆、春子、小秋,三代传承的美人鱼,她们性格各异,成长环境各异,但最后都守护在乡土之地北三陆,成为北三陆海边戏浪的美人鱼。
5 ) 追忆如潮
过了这么久,终于可以开始这篇《海女》了。
《追忆如潮》,到底为什么听到这曲子,就要想哭呢?
到底是因为听了这歌受到感动,更喜爱这部剧。还是因为已经喜爱这部剧已深,这才让自己更喜爱这只曲子呢?
《海女》连载中,追着这部剧的人每天都在微博上表达着对它的喜爱。那时的我深陷困境,没日没夜,无暇顾及。偶尔扫上一眼旁边的人对她的大家赞赏,也只有有气无力的远望一眼而已。
后来,难得有心情,从网络上找来了五六集来看。那时,只记得小秋,妈妈,婆婆,以及她们身边周围的一大群人,但是他们终究是怎么样的,似乎没有什么意思。然后,也就放开了。
后来,到了年末,日本红白歌会有消息出来——《海女》因为太受欢迎,所以剧组全部将要登上红白歌会。
这样的消息告诉我,我必须要将《海女》看一看了。
但是,也只是想着,直到在红白歌会上看到海女们。
小秋和结衣穿着红的、蓝的衣服唱完了《追忆如潮》,一曲终了,我有些发怔。然后妈妈穿着标志性的长裙子,闪闪发亮的毛衣,从舞台后方唱着歌走了出来。她唱的仍是《追忆如潮》,不过,她唱的是昭和时期的感觉。听着妈妈唱歌,那时候对整部剧情一无所知的我,竟是有些想哭。眼泪将落未落时,铃鹿弘美却穿着和服唱着《追忆如潮》的第一句,“I MISS YOU”出现了。于是眼泪应声而落。
这就是我决定将《海女》继续下去的理由。一首歌曲,三种方式的演绎,仅仅是这样,我便情不自禁。那整部剧又会带给我什么呢?
知道看完整部剧,我又问自己,《海女》带给了我什么呢?
励志?欢笑?感动?
《海女》是一部晨间剧。作为晨间剧,作为一天的开始,励志是首要目标。而编剧宫九是出名的无厘头编剧,他作品的特点就是励志也要夸张地笑着励志。
励志?早已不是初期看日剧时,动辄便被人物的台词,剧情气氛煽动的时期。因为日剧有太多的励志,所以,甚至励志有一些排斥。
欢笑?宫九的笑点,从来就不是我的笑点。对于那些夸张的人物与设计,最多只是会心一笑而已。
感动?虽然想说自己不喜欢那种太过用力的煽情,但是那些人物带给我的,却是正正正正的感动。
于是,我想了想,最终明白,《海女》带给我的,就是最初带我走进海女的唱着那首《追忆如潮》的母女,还有漫长的时间。
熊年玲奈——这个眼神清澈到极致的女孩,让人有一种只有她才是小秋,小秋就是她的笃定。
小秋这个名字,日文的读音应该是AKI,脆生生的清爽,干净净的明朗。小秋就是这样一个女孩。整整这一部剧,我们看着小秋从东京逃到大海,又看着她从大海回到东京。在这样如此漫长的一段岁月里,小秋渐渐成长,渐渐变得坚强,渐渐变得成熟,唯一不变的是她的清爽和明朗。
她没有结衣那样优秀,她也没有妈妈那般勇敢,但是她却有着清爽和明朗。她单纯地看待着这个世界,也单纯地努力着。在一年又一年的岁月里,在各种繁杂而无序的各种事件里,在无边无际的大海边,在拥挤喧闹的东京,她始终像一股清泉,清凉地流淌过每一个人的心底。
小泉今日子——这个曾经的少女偶像,如今的实力派女演员,看过她的《倒数第二次恋爱》,由此对她非常喜爱。而看过她在《海女》中的妈妈这个角色,喜爱之情更是有增无减。
惋惜于少女时代的她,有着天分却没有机会。在东京苦苦努力却始终没有结果,最后竟不过是嫁给了 一个出租车司机,过着悄无声息的生活。而在一切真相到来之时,我们又发现,原来她真正让人悲痛的是她所唱的歌,却始终是顶着别人的名字。
她拥有悲情英雄式的命运,却拒绝了悲情英雄的人生。她始终拥有着不良少女的强硬的心脏,穿着长及膝盖的裙子,豪迈地陪着女儿在海边成长,勇敢地和女儿在东京努力。
如果说小秋是一股清泉,那么妈妈便是清泉的泉眼。不管清泉会流多远,会流多久,泉眼永远都遥遥看着她,给着她继续向前的力量。
而这一切,都因为那漫长的时间。
也许,如果时间的跨度那么长,我们根本没有时间来静静地接受小秋的清爽和妈妈的勇敢。因为我们都太节省时间,我们都希望能在最短的时间内,接受最多的信息。但这部长长的晨间剧,却给了我们足够的时间。我们有足够的时间来接受剧中所有的人物,也有足够的时间来接受他们的一切经历。并且在一次又一次的时间变幻里,我们不知不觉地便跟随了剧中的人物,从东京到大海,从大海到东京。一切都在不知不觉间变幻着。直到某一个时间,我们被通知,他们的一切就要在屏幕上画下句点的时候,我们才蓦然回首,原来我们已经陪着他们走过了这么长的路,已经陪他们度过了这么久的时间。而就因为这长而久的时间里,我们才拥有了想要哭泣的冲动。因为他们已经发生了这么多的故事,我们已经看过了这么多的故事。
《海女》结束了。我那一段困苦的生活也已经结束了。
总想着要把这一切写下来,以此来纪念我那段困苦的生活。到此,也算有了一个交代。
6 ) 阳光、萌妹、正能量——故乡篇
其实第一次听到这部156集的长剧我是拒绝的,因为,你不能让我看,我就能腾出时间看,第一我要试一下,我不大相信如今还能有播放长达半年持续人气并且满满“神作”、“超好看”评价的日剧,这样朋友一定会骂我,那是电视台收视炒作。后来发现每集不过15分钟,也就吃个早饭的时间,还有我喜欢的桥本爱参演,就花了大概一个月时间追剧,感觉果然很棒。现在我推荐给小伙伴时,也就发发微博写写进程贴贴萌图,不加任何吹捧,因为我要让观众看到,我看过是酱紫,你们去看也会是酱紫滴!
《海女》故事以时间为轴,从2008年6月天野春子离乡别井24年后首度回乡开端。间中并行1984年(24年前)的春子不为人知的怀旧追忆。故事舞台则设在日本东北岩手县虚构的北三陆市(镇)及海女活跃的袖滨村落。21世纪经济迅速发展并未给这里带来明显变化,人们依旧独特简朴地生活,是名符其实不起眼的乡下之地。
自从一个原本內向、阴沉、没个性、缺乏上进心与协调性平庸至极的东京女孩天野秋跟母亲春子踏足这块返璞归真的净土,血脉之缘追随外祖母步伐成为一名海女,不知不觉间的蜕变成长,不可思议地令整个北三陆从沉寂到沸腾;一幕一幕曲折的经历与喜悦,那些很土但很有趣的笑点,会让你深深喜欢上剧中每一个角色,一切源于改变……
改变的不仅是环境,更源于自身,故事核心角色跌宕起伏的成长魅力推动着剧情,牵动了观众的心。
尤其是能年玲奈饰演天野秋一角简直无可挑剔,天然呆、自然萌演绎得出神入化;从浮躁压抑的都市节奏转到自然朴素的乡村生活,在跳进清澈海水刹那洗涤心灵便逐渐发光发亮:热爱大海、享受阳光、喜欢海胆,在琥珀洞穴里大声呐喊“我不要回东京”真性情展现,迷茫的人生路途中找到自己真心喜欢的事情化为理想与目标,这就是阳光灿烂的小秋。
而桥本爱所饰演的足立结衣是标准的日式美少女,深邃之神、寂静之态让宅男粉丝难以抗拒,就连小秋妹纸也满带萌萌的仰慕之情;结衣生性自傲而且一直嫌弃家乡向往东京生活,决心成名的她也初尝人气不如相貌平平的小秋而显得非常不甘,不愧是我心目中完美的腹黑女神,冷月如霜的结衣。
两个年纪相仿,性格与梦想截然不同的女孩成了知心密友,更相互影响着各自命运是一个非常有趣的设定。
另外,小秋的霸气母亲天野春子,她也曾是个厌烦家乡一成不变生活,不愿继承海女衣钵愤然在灯塔刻下“大海去死”的怨念,憧憬东京继而离家出走二十载的任性,与结衣的性格、理想乃至坎坷命途极其相似。回到家乡后,处于自己母亲与女儿中间位置,展露了两代母女许多轨迹的重影。虽然经常抱怨女儿小秋以往又土又沉闷而且缺乏上进心,但她也不得不承认小秋的努力影响了她,就连极讨厌乡下的她也渐渐喜欢上这个富有人情味的小镇。
关于这个北三陆舞台小镇,有着海女与北铁的骄傲,却是境外籍籍无名。如24年前北铁开通的庆典,这条把家乡与县城连通的命脉,时至今日所有人本初期望的兴旺并没有来临,它一直沉寂着。
因为小秋毅然成为海女的决心,人们重新燃起斗志;北三陆K3NSP会议为振兴本地旅游经济,在既无景点又无名人特产的艰巨背景下,想出了秋祭日选举“北铁小姐”形象代言的策划,并且居然第一次运用互联网(乡下人不会电脑)
结衣在毫无悬念下当选并通过网络视频推广俘虏大批“宅男”,冷清的小镇骤然热闹。另一方面,小秋不懈努力通过考验成为名副其实的海女,海女不仅是一个捕捞职业,更象征东北女性自力更生锲而不舍的精神,这种感染力同样充满正能量引起游客关注。是“北铁结衣”VS“海女小秋”的效应,北三陆小镇迎来24年从未遇见的游客高峰首度经济盈利了;人气带动下收到县级电视台节目的录制邀请小有名气。
虽然北铁是当地重要交通枢纽,但日渐机动化城镇,北铁也面临被动议废弃的命运;经过重重困境,所有人劳碌筹办的“座敷宴席列车”获得空前成功并且挽救了北铁。二人组合人气高涨攻陷岩手县成为风云女高中生。因为约定被迫隐退的小秋,依然坚持活跃在海女俱乐部。结衣虽然成为县级电视台美食节目的主持,却仍不甘现状要去东京发展。
好不容易迎来东京艺人事务邀请二人一同出道。错综复杂的原因,历程一年零一个月,代表阳光的小秋依依不舍重返东京踏上偶像征途,然而冷月的结衣不得不留着故乡伤感万分。
对于偏僻的乡下,东京是时尚圣地也是一道难以逾越的鸿沟,有满怀憧憬,也有不堪回首,更有铩羽而归,不论境况如何,故乡的包容始终是他们最好的慰藉。
引用春子的觉悟:“因为讨厌乡下而逃离的人,就算到了东京也一样没有出息,相反喜欢乡下的人,到了东京却意外地会很顺利,所以最近我常在想,最终不是靠环境,而是靠人自己”
她们的共同成长与改变多么闪耀,每次看着“座敷宴席列车”的合照都有说不清的温馨与感动,《故乡篇》的结尾伤感又现实,好赞!
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http://movie.douban.com/review/6457867/ 7 ) 这个剧来的恰到好处
因为学日语的关系,最近狂看日剧,正好发现了这个传说中的晨间剧,起初觉得156集太长了吧,好在每集只有15分钟,就当练听力吧,结果一看就欲罢不能了。
这是一个关于成长的故事。情节很简单,故事发生在日本东北的海边县城北三陆和繁华大都会东京。24年前,心高气傲厌恶家乡的天野春子,离家出走到东京做了“北漂”。24年后,在东京生活不如意的她带着女儿回到故乡。在东京长大却讨厌东京的女儿小秋爱上家乡的这片海,于是留下来跟外婆一起做海女。经过了一番机缘巧合,小秋折腾回了东京,发展起了演艺事业,经历了挫折却也算小有成功。日本地震后,小秋还是决心回到乡下和灾区的大家一起重建故乡。
这里只想记录几个充满魅力的人物。
最喜欢的当然是夏婆婆,小秋的外婆。她绝对是一个有人生大智慧的人,那句至理名言:去者不追。必须是一种豁达又坚强的人生态度。叛逆的女儿离家出走,明知身体不好还要长期出海的老伴儿,小秋的来来去去,夏婆婆从来都是“去者不追”。“我一个人生活的很好”,这句话完全不是逞强,潜水抓海胆捞海带,经营咖啡馆小酒吧,卖海胆饭,夏婆婆的生活忙碌又充实。女儿在东京混不下去,打电话想回乡下生活,夏婆婆只是严厉的说:“现在回来你会后悔。”小秋要去东京演艺圈闯荡,夏婆婆递上海女头巾:“觉得难过的时候就用这个擦眼泪。” 潜水是为了生活,海胆就是钱,想东想西没有用,船到桥头自然直。大自然给我们馈赠,也有恐怖的一面,这片海养活了我们,不能因为一次两次的灾难和挫折就离开这里。每句话都很朴实,但分量十足。
天野春子,小秋的母亲。年轻的时候,心高气傲,瞧不起乡下,去了东京说话也坚决不带乡音。在东京经历了种种挫折才认识到现实,放弃了成为偶像的梦想。因为和母亲闹翻,24年都没有回过家乡。东京生活的不如意,回到家乡的她开始反思自己的人生。“我最近经常在想,那些讨厌乡下的人,到东京也不一定能如意,相反那些喜欢乡下的人,在东京可能也会过得很好,不是环境的原因,而是自己本身的原因。”这段话让我不自觉的想起自己的经历,不光是自己,谁没有年轻气盛,自以为是过,大家都是在挫折中渐渐认清了自己。
小安陪,虽然是个配角,但对她的印象很难不深刻,因为她实在难看的太特别了!一张分不清是男人还是女人的脸,却毅力十足。为了推广家乡的小吃豆团汤只身到东京闯荡,因为豆团汤的口味特别,不被东京人接受,她就一边卖乌冬面,荞麦面,一边推销豆团汤,如果客人不上当,她就偷偷往面里混一点豆团,20个人里总有一个能上钩的。有一幕,她在东京街头凌冽的风中,握着招牌的旗子努力叫卖,那个样子十足是个战士,真是帅呆了啊。
最后说说主角小秋,本来对天然呆的萌妹子不感冒,中间甚至觉得她的傻劲儿招人烦,但是看完以后,还是不自觉的喜欢她。有点驼背,说话带着乡下的口音,但就是有无法形容的亲和力,用剧里的话说,这其实也是一种才能。况且仔细一看,她的眼睛虽然不算大,但真的是忽闪忽闪会发光的那种。演员能年玲奈也有20岁了,还能拥有这样清澈的孩子一样的眼神,也是难能可贵了。最喜欢看她失恋的那段,本来以为她对暗恋的学长会扭捏一阵,没想到那么没头没脑直接就表白了。结果被告知人家喜欢的是自己最好的朋友,巨大打击之下,大冬天里骑着自行车跳了海。感冒发烧窝在家里不吃不喝,换来学长一句她这是年轻气盛吗,真是笑喷。后来小秋独身闯荡东京,发现当年意气风发的学长,也被现实挫的很落魄,忍不住狠狠教训了学长一顿,我觉得大约是这时,学长开始喜欢上了她。不过,恋爱元素在这个剧里几乎都是轻描淡写,重要的都在成长上,每个人都在成长,但是本质并没有变,就像小秋说的,人放着不管,也都会渐渐的变化,但是我希望自己能保留一部分不要变的东西,这样不是很好吗。
是啊,希望你那个明亮清澈的眼神永远不要变!
8 ) 潮騒のメモリー——《海女》的四个关键词
最开始知道《海女》是通过菜菜的豆瓣。清新活力的海报加上晨间剧的新鲜概念,让我印象深刻,前段时间终于决定开始看,156集的大部头还真是有压力,但看在每集只有15分钟的份上,毅然开始了这段回味绵长的北三陆之旅。
由于是改编自漫画,所以画风和表演上,确实有很多漫画表现形式的痕迹。比如大吉和吉田这对活宝为代表的极尽夸张的表演,以及小秋自始至终的呆萌且充满好奇的眼神,仿佛是在看一本日本漫画或动画片。对晨间剧这一戏剧形式的了解很少,似乎在我们的邻居日韩,晨间剧比较繁荣。每个匆忙的早晨拿出15分钟追剧,对于那些闹钟都叫不醒的人来说,无异于神经质行为。但反过来想一想,如果可以在慌张的早上一边吃早餐或洗漱一边听着电视里传来“嗟嗟嗟”的声音,一整天仿佛都鲜活了起来,而如果可以早起15分钟为了好好看上这么一集,也不失为一种积极向上的生活态度。我想这也许就是晨间剧的初衷和意义之一吧。
具体说到《海女》这部剧本身,我打六颗星。整部剧弥漫的积极豁达、乐观勇敢、怀旧情结,都让我心潮起伏。其实《海女》涉及的点和线索很多,我想提炼出几个关键词,来表达我的观感。
关键词一:怀旧
全片一开始,是1984年北铁开通的场面,而这一天也是北三陆重要的节日:开海节。在离家出走的春子的“帮助”下,发车仪式的进程被大大缩短了。这样一个可爱的小意外,也是此后一切故事的开始。而这一欢快热烈又有点小刺激的场面,在此后的155集中,多次闪回,年轻的列车员大吉,匆忙出走的春子,欢庆的人群,屡次又把我带回故事开始的那一天。
小春子狭窄逼仄的房间,是全剧最用心、也是最温馨的场景。一个花季少女所有的憧憬与梦想,都凝聚在这不足10平米的空间里。松田圣子的海报,以及其他众多上世纪80年代日本最流行的偶像,老式卡带录音机,高中时期的日记,还有许许多多那个年纪的女孩拥有的小物件,这些东西一起,编织出了一个无比温馨可爱的少女小窝,也构成了吹出圣子发型的小春子的明星梦。相信日本的跨过不惑之年的观众,定会被这怀旧场景深深打动,回想起那些自己曾经无比珍视而早已不知去向的东西。
梨明日酒吧里,滴酒不能沾的大吉永远只会鬼叫出那个英文单词:ghostbuster。嗯,这是1984年上映的中文名为《捉鬼敢死队》的影片。那个时候,对铁路热爱无限的大吉,也正是风华正茂的年纪。弥生阿姨和吉田两位流行文化发烧友,也经常会在聊天中蹦出许许多多当年流行的影视剧、流行乐、偶像明星的名字。尤其是列车员大吉,娱乐八卦知道的出奇的多。这些元素在小酒吧里经常出现时,又营造出一种怀旧氛围。另外,在故事进行的过程中,经常会出现许多同属于上世纪80年代的流行符号,许多珍贵的影像资料都久违地出现,不由得感叹那个时代日本流行文化的繁盛。值得一提的是,邓丽君在日本1974年唱片大赏中获得新人赏,1984年邓丽君重返日本,以《偿还》拿下关东和关西两个“有线放送大赏”,凭借着这样的骄人成绩,她出现在了《海女》怀旧画面里,另外一个熟悉的名字是欧阳菲菲,在1972年,欧阳菲菲成为第一个登上红白歌合战的华人歌手。在日本偶像最如狼似虎的年代,能取得这样的傲人成就,必须要向两位前辈致敬。
最重要的,也是本剧的线索、灵魂。自然是1986年上映的铃鹿弘美主演的电影《追忆如潮》,以及同名主题曲。这部电影让刚成为海女的小秋燃起了偶像之梦,之后又由她穿针引线让另一段发生在妈妈和偶像铃鹿弘美之间的往事浮出水面,同样串起来的还有太卷和爸爸。更关键的是,这首歌还是小秋和结衣组合的名称兼主打歌。这是小秋的宿命之歌,是结衣无法跨越的梦之起点。追忆如潮水,甚至可以继续向前追溯,外婆天野夏的青春时代,曾与乔幸夫有过一段美好的往事。这么多如潮的追忆,是《海女》的灵魂,是基调。占据着过去,影响着现在,并引领着未来。
关键词二:和解
这些年,看了不少电影。如果问我最能打动人的电影元素或者情节是什么,我会回答是救赎。回想一下那些你觉得被震撼到的时刻,一定有很多是看到影片里的人完成了救赎,可以是对自己的救赎,也可以是对同胞、世界的救赎。想想是不是这样。而另一个动人的情节,应该是和解。这当中,与亲人和解,无疑更加具有沧桑感和切身体验,也就更显温情。
怀揣偶像梦的春子,和性格强硬倔强的母亲之间,发生了一场长达24年的心灵交战。春子觉得母亲不够温柔,不够关心和理解自己,一辈子身为北の海女领袖的夏婆婆,更是奉行“来者不拒去者不追”的信条。就这样,直到24年后,母女二人才通过大吉提供的“台阶”再次相见。甫一见面,二人还跟仇人一样,春子怪母亲连一声欢迎回来都不说,夏婆婆则恪守强硬,“面对一个不说我回来了的女儿,我为什么要说欢迎回来”,浓浓的火药味。后来的故事都知道了,在小秋从中润滑以及一系列的事情发生之后,母女二人渐渐放下外表的强硬,渐渐的了解了对方,也渐渐的敞开心扉,解开了许多让人遗憾的误会。不过这和解也只是相对的,春子不是依赖妈妈的女儿,夏婆婆更是一个独立刚强的帅气女子。虽然没那么多母女之间常见的肉麻,但二人最终还是多了许多相互理解与心照不宣,尤其是做了母亲的春子,也体会到了母亲当年的心境。整部剧最尖锐的冲突,算是慢慢和解了。
第二个和解同样与春子有关,是她和铃鹿弘美的那段传奇往事。怀揣强烈明星梦独闯东京的春子,却成了年龄相仿的铃鹿的影武士,心酸感同身受。外形可爱甜美歌声动人的春子本有机会唱歌出道,但影武士的宿命就是永远无法走上前台,这是春子心里埋藏20几年的不甘。这件事也直接左右了她对偶像的看法以及后来的性格。25年后,在女儿小秋的穿插下,春子在东京见到了铃鹿,追忆如潮。此时为了帮助已是对方助理的女儿实现明星梦,春子与铃鹿的接触多了起来。直到那天春子走进录音室为小秋示范《追忆如潮》,二人之间才发生了跨越半生的对话。从最后一集的情节来看,铃鹿很可能最开始就知道自己有代唱,只是不知道对方是谁罢了。最终的和解发生在震后重建的海女咖啡馆,登台献唱的铃鹿出人意料地拿出了动人的歌声,准备救场却甩丢麦克风电池的春子石化在了原地。这时一句来自小秋的旁边暗示了母亲与铃鹿的和解:从这以后年轻时候妈妈的形象,就再也没有出现过。是的,春子已经放下了,小春子也放下了。
第三个和解来自足立结衣。这个长相甜美、目标明确、执念强大偶尔“腹黑”的女孩,经常让我心疼。打个不恰当的比方,如果说小秋是《士兵突击》里傻白甜的许三多,那结衣就是心思极重的成才。同样的一条路,结衣注定走得无比曲折。跟春子一样,一心想离开乡下的结衣也有一个偶像梦,她目标明确,就是要杀向东京,成为偶像,一举实现梦想。在水口的帮助下,结衣步步为营,参选北铁小姐并无悬念胜出,参加岩手县地方电视台的节目录制,与小秋一道在宴式列车表演,她在利用家乡一切能利用的资源,为前往东京做着准备。造化弄人,就在出发去东京前夜,父亲病倒,随后又是母亲出走,一系列的变故让好强的结衣无法面对现实,做了很多荒唐举动,一度无法面对好朋友小秋,放弃了偶像梦,觉得成为偶像是件幼稚无聊的事。可是在结衣心里,那团火不曾熄灭,在小秋的鼓励和陪伴以及身边所有人的关怀下,结衣最后还是回到了小秋身边,追忆如潮组合风云再起。而在全剧最后,二人携手奔向未来的画面,不知会温暖多少人。相比小秋的形象,结衣更真实,作为你我这样的普通人,母亲不大可能做过某个明星的影武士,不大可能到了大城市马上遇到偶像,不大可能想做什么就去做,做什么都能成。我们更可能成为结衣,有梦想,但现实残酷,人生路就像震后的北铁,经常中断崩塌,经常遇到各种障碍。这样的和解更加有价值,更加真实。所以,经历风雨后的足立结衣,与自己和解的过程,真的很棒。
关键词三:寻找
说了那么多,都没怎么提到天野秋,我实在是有够失礼的。首先,无论是小秋的表演,形象,还是经历,都更像一个纯粹的漫画人物,永远好奇、永远纯真、永远热血、永远有各种奇遇。关于小秋,她的关键词是寻找。在妈妈春子的嘴里,小秋是阴暗不起眼缺乏协调性上进心个性存在感统统没有的一个人。对不起小秋,我只是在转述。。。在来到母亲的故乡北三陆,见到那片大海之前,如果你问16岁的天野秋,你的梦想是什么,她很可能会瞪着惊奇的大眼睛,怯生生的不知如何作答。好在咱们的主角自带光环,不知道想做什么没关系,都试一遍就好了。在东京毫无存在感的小秋,到了北三陆彻底释放了天性,找到了最真的自己,在夏婆婆感召和推动下,成为了一名北の海女,冬天不能潜水怎么办?毕竟咱是真心爱这片大海,爱潜水,听说南部潜水系可以潜水?跳系!遇见了阳光帅气的种市学长,怎么办?释放天性的小秋火力全开,追!跟好朋友结衣唱歌跳舞感觉很棒,为了自己对铃鹿弘美的崇拜,为了帮结衣圆梦,回东京!做偶像!成为了偶像,小秋天性并未被改变,震后的北三陆需要我,我也爱着那里的人们,俺要回去!插一句题外话,我们看各种影视剧包括体育比赛的一大快感来源是什么?是看着里面的人实现了梦想、尽情地干着想干的事,这是一种痛快。血腥泥泞的现实生活,这样的畅快淋漓不是人人都能轻易拥有,所以,虽然过于传奇,但我们就是愿意看着小秋像个小侠女一样,一路过关斩将,任性欢歌。在这样看似任性的过程中,其实小秋是在以一种戏剧性的方式诠释寻找这一概念。能清楚明白自己想做什么,能做什么的人毕竟只是少数,多数人都在循环往复、上下求索,找到了是幸运,而寻找的过程,小秋告诉你,真的可以发生很多神奇。
炉子先生足立洋在寻找,去了东京不久就回来了,百无聊赖之下做了灯塔观察员,直到进入观光协会管理网络主页,到后来经营海女咖啡馆,炉子先生才似乎找到了用武之地,展现了自己的价值。
种市学长在寻找,作为南部潜水的高材生,矶野老师的首席爱徒,毕业时前途一片光明,后来由于工程变故以及身体的不适应,成为了一个寿司学徒,直到后来回到北三陆参与震后海底清理,种市学长一度放弃了潜水,但最终又找到了用武之地。
最艰难疯狂的寻找应该属于天野春子,年轻时的经历让她彻底迷失,失去了相信的东西。直到中年,才找回了亲情,找回了婚姻,也找回了自己。
关键词四:坚守
有寻找,就有坚守。所谓坚守,是心有所持,心有所信。相信并喜欢着自己认定的东西,乐此不疲,情愿为此奉献一切。《海女》里面,选择坚守的人最多。天野夏婆婆、站长大吉、琥珀狂魔勉叔、豆团汤狂魔小安部,也包括海女俱乐部的几位阿姨。他们都信念坚定,深深地爱着自己从事的事业或职业。
天野夏婆婆,是《海女》的定海神针,精神图腾。海女精神、北方精神的忠实信奉者、传承人。刚硬、倔强,潇洒、帅气,从心态到境界已臻化境。“很多事你想来想去也不可能如你所愿,不如索性去做,求生本能会帮你活下来”“来者不拒去者不追”“难过的时候就想想春天的早晨潜入寒冷的大海”,漫长的人生阅历和感悟,化成多少智慧与豁达。夏婆婆讨厌儿女情长,每当面对离别必走向海边。而刚硬的外表下,又有几分辛酸和牵挂深埋心底,丈夫每年只回来一个礼拜,女儿一走就是24年,音信全无。丈夫不在的时候,就把照片置于龛前,要回来的时候又赶忙收起照片,高兴得像个17岁少女。十几岁开始做海女的夏婆婆,直到67岁才宣布退役。她说这是北の海女的精神,是渔民妻子的宿命。然而一辈子的漫长坚守,岂止几句话几行字能道出万分之一二。
大吉这个角色真是绝了,最佳男主角无悬念。表情之夸张、表演之滑稽片中无出其右。北铁开通那天,大吉只是个发信号的小行车员,24年后,依然坚守的大吉已经成了站长,与其说是高升,不如说是多年媳妇熬成婆来得贴切。大吉对北铁、对铁路的热爱让人印象深刻,为了北铁能够延续下去,大吉真是无所不用其极,而地震毁坏了铁轨,没有人比他更痛心。如果北铁和春子同时掉进北三陆的海里,真的不知道他会先救谁。。。结局是完美的,在他最爱的北铁车厢上,小秋绘上去的求婚语句,帮助大吉与小安部这对延宕20多年的欢喜冤家终成眷属。大吉,虽然没有得到春子,你依然是人生赢家!
勉叔的形象和气质很像宫崎骏,又有点像扫地僧。从第一集开始,永远坐在那个固定位置上,擦拭着他挚爱的琥珀,感受着来自8500万年前的温度与信息。那时我就猜这一定是个巨大的伏笔,看似不起眼的举动、看似无意义的兴趣,最后没准会有大惊喜。不出我所料,最后真为北三陆露脸了,勉叔挖出了一块恐龙脚趾的化石!祝贺勉叔!您挖了一辈子,擦了一辈子,终于没有白费!哦对了,报纸上刊登的发现恐龙化石的笑脸,来自您的爱徒水口。
小安部,这又是一个从漫画里直接拓出来的人物,什么书桌里面包上的一块霉斑,树上悄悄死去的蝉,这类凄惨的比喻让我觉得安部阿姨您不去写个书真是可惜了。小安部对豆团汤那是真爱,应该超过了对大吉的爱,那碗不知是甜是咸的东西,真的激发了我想品尝一下的兴趣。从无时无刻不挂在嘴边,到只身前往东京推广豆团汤,虽然300万碗的销量还掺杂着乌冬面等,但小安部完成了对豆团汤的坚守,这份坚守,也包含着对家乡的热爱。
最后,我要重点夸一下《海女》里的众多相当出彩的配角们,虽然戏份轻重不一,但每一张脸都不模糊,小秋在东京思念北三陆乡亲们,可以想起每一张笑脸,而此刻我的脑海里,也轻易可以数出十几张热情洋溢的生动面孔。弥生阿姨,请收下我的膝盖,您爆表的喜感,是北三陆海滩上最耀眼的烟火;四眼会计婆婆,您和鱼协会长的乐观与坚强,让我非常感动;吉田,你知道的太多了;水口,你是一个非常棒的经纪人,是个有情有义的好徒弟,快去安慰一下被你抢了风头的勉叔;结衣妈妈,你只是表现了任何人都有的脆弱的一面,你能勇敢地回来就已经说明了一切;铃鹿弘美,你背负的东西不比春子少,辛苦了;天野忠兵卫大叔,您是个真正的渔民,纯粹的水手,您的孩子气太可爱了,你的人生也是我憧憬的人生;小秋爸爸,什么都不说了,好男人;太卷,在如此温情的一部剧里面,你是比较像反派的,但考虑到你所在的行业和职业,可以理解,对了,您26岁时长的真着急;寿司掌柜,您穿皮衣骑摩托的画面已经为你的笑容赎罪了;咖啡馆老板,能追星追到您这岁数,不得不服。最后的最后,我要郑重对少女时代的春子说:我喜欢你的一切,你至少已经是我的偶像了。
嗯,写了这么多,告别的时刻终于还是到了。我讨厌告别,很遗憾不会潜水,没办法像夏婆婆一样,在告别的时刻冲向大海,但至少我可以学着像她一样:来者不拒,去者不追。
再见,
三代前便在的美人鱼,
薪火相传的美人鱼!
100集以后编剧就开始发疯胡编,后50集都是快进着看完的
新农村建设示范村+灾后重建示范村宣传片
宫藤桑的水准又回来了!他果然适合写这种家庭温情治愈系的
说这话会被人喷吧:不看这剧之前,不知道故意呆萌痴傻有时候也很让人火大讨厌的。不过总算知道legal high里雅人叔讽刺的“晨间剧女主角”是什么意思了。。。
好看到爆,又哭又笑;见识什么是强大的剧本,主配顺应剧情均得到长足发展,各条线相得益彰,逆转反转都有暗线铺垫;群像生辉交织,每个人都可爱无比,三代美人鱼果然“永恒之女性”;故乡后篇与东京中前篇最灵,鲜活之气洋溢,这般吵闹热意的日子,才叫美好的生活,完全被治愈。
妹子实在是太萌了啊!秒杀我见过的所有软妹。犬系精华有木有。爱不释手!
世界如果能像晨间剧一样就好了
谢谢陪我渡过了这个夏天 延续三代目的海女们~
宫九快给我龙平能年犬CP!
一部不可思议的好剧,你一定会喜欢上里面所有的角色
我最满意自己的一点,大约便是很容易忘记。并且轻易把自己丢进一部电视剧或电影中,疯狂迷恋,追根朔源,顺带将人生低谷抛诸脑后,暂且称之为我渺小人生的闪光点吧,《海女》作为每日早晨8点的15分钟晨间剧,就好像是吹响了起床的号角,代替面包黄油让观众们元气满满的上班去啊
再多好评还是看不下去啊咋整
能年桥本百合花开,有村COS八十年代。OP治愈元气满载,海女爱豆青春舞台。
前期看的特别爽,越往后看越满头问号...女主一开始呼应剧名当了海女,我以为会完结了,或者给她搞一下感情线,基本可以养老了。没想到,女主为了帅气前辈去学潜水了...好嘛这也没啥了,然后女主说好跟女二去东京当爱豆,结果她自己去了,还搞出一堆奋斗史...虽然跟海女没关系了,但是还是蛮好看的。最让我理解不了的就是女主妈妈因为n年前代唱的事情,一而再再而三去威胁娱乐圈大佬...编剧,家庭主妇什么时候能耐那么大了?甚至女主妈妈从来没进过娱乐圈吧,哪里来的资源给女主?经纪人不一开始想着捧红地方女团吗?就这么说走就走了?经纪人喜欢女主也莫名其妙,虽然我很喜欢经纪人,但是感情线太莫名其妙了!女主妈妈能收服大明星并让她成为旗下唯一一个女艺人,也不合理,这样让女明星像傻白甜一样,而且她未婚夫就是娱乐圈大佬,凭啥呢
能年玲奈的可爱程度凌驾其她所有新生代若手,让人想起8.9年前的堀北真希。
第一次挑战晨间剧, 看到豆瓣打分竟然这么高……和条友交流了一下→ 达成共识: 这种剧若不是圈内人就根本不会去看/ 能追下去的都是真爱粉/ 追下去了必打高分/ 能打低分的都弃了。。。
天真的人们能够爱,这就是他们的秘密。【不想当偶像的潜水员不是好海女】
被156集吓哭了= =、、、以及能年玲奈确实萌出汁啊,这么可爱居然不是男孩纸
好想一口气看下去!!!乡村!大海!阳光!蓝天!萌妹子!好赞的op!
所有追海女的人就像一次次看著北鉄跑起來、追著北鉄跑的人 北鉄給了他們希望 海女給了我們希望 而作為字幕組一員在最終回最後再看到自己的名字 就好像我也乘上過追憶如潮號 那麼就像yui說的 我們往前走吧 感謝海女 感謝飯糰 感謝大家