剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 近日晴朗
近日晴，小雀上窗台
衔来光阴一段
问我何处来。可有具体答案
走回自己的森林。去看破晓的白色
看地平线的起点和漂亮的树。
走回树的起源
心扉里一间小的爱下雨的路，鸟雀和走出步印的泥地
打开昨日一份穿堂风
从我的森林散了，也从这头跑入那头。
泥沙是珍珠年幼的扎根
近日晴朗，你也是。
顾宇轩
2 ) 因为李玟，我把它从三星改成了四星
刚看完这片子时，发现微博上都在为李玟的去世惊讶、叹息……
抑郁，以至轻生……确实难以置信。如此健康而有着灿烂笑容的人，心里藏着多少块垒……
刹那太快，一刻不足，时辰难得……一个须臾，38分钟，刚好体会一个微小的幸福。
被万人羡慕的她，活力欢笑的背后，这些年里，可能很少有这样的须臾吧，想想真是可怜。
美酒佳肴无心感受，又何如那单纯地品味米饭的愉悦呢？
只要能时常感受到须臾的微小幸福，又何须在意与谁为伍呢？
又想起昨晚重看《最佳出价》里的一句台词：人的情感就像艺术品，也有可能被仿制……喜悦、痛苦……甚至爱。
诚哉斯言！
本片就不多说了，IMDB评分7.1比较中肯。
为了李玟，我把它从三星改成了四星。
想想自己，仅凭能常常感知艺术与造物之美这一点，就觉得自己真是幸福。
有着灿烂笑容
的人，心里藏着多少块垒…… 刹那太快，一
刻不足，时辰难得……一个须臾，38分
钟，刚好体会一个微小的幸福。 被万人羡慕的她，活力欢笑的背后，这些
年里
，可能很少有这样的须臾吧，想想真是可怜。 美酒佳肴无心感受，又
呢？
，也有可能被仿制……喜悦
、痛苦……甚至爱。 诚哉斯言！ 本片就不多说了，IMDB评分7.1比较中肯。
把它从三星改成了四星。 想想自己，仅凭能
自己真是幸福。
3 ) 平淡・现实・感动
每个角色都有各自不同的背景。但在同一个屋檐下产生了交集。没有过多深挖过去，恰到好处的娓娓道来。影片中，虽然遭遇了黑暗，但在现实中主人公们一点点相互疗伤，治愈。
不要否定那个人曾在你的生命中来过；有些人虽然走了 却依然还在
堆积在桥下的破烂，包容了充满想象力的小孩，也包容了生活所迫的大人；
最后一幕的水到渠成，让人温暖。
4 ) 当我能大喊：“我没有钱！”那我的生活就能过下去。
接受了生活的糟糕和艰难之后，还能挥起手臂大喊：“我没有钱💰。”已经没有什么可以失去的了，反而前进的步伐变轻松了。
“爸爸离开了，爸爸从此无处不在。”
逝去的人，虽然逝去了，但会对我们活着的人造成很多影响。他们就是天上的金鱼，让我们无法活下去的时候，看看天空，就觉得番茄和黄瓜是如此美味珍贵。
5 ) 《河畔须臾》治好了日本人的精神内耗
整个电影给人感觉比较淡，就像清风细雨略过你的心头，好像被什么触动了，又好像什么都没有。
几个主人公每个人都有自己的故事，说大不大说小不小，但是家家有本难念的经，在外人看来微不足道的事情，却是当事人的心头刺。
其实他们身上发生了什么并不重要，重要的是所有人都对生活不满，却又在努力生活着。正如观看电影的众人，正如土地上的芸芸众生。
很喜欢电影里面的几个场景：
1️⃣邻居婆婆：“这些花好好料理就会开出紫色的花朵，不好好料理就会变成杂草。”
人生亦如是，好好生活，不一定会变成光彩夺目的花，但会在这小小的土地上开得灿烂。
2️⃣社长：“不要为了寻找生命的意义，放弃现在的生活，因为最终你都会回到最初的原点。”
人生确实都会回归到原点，无论你的人生过成什么样，兜兜转转皆为尘土。
（这段话字幕翻译很奇怪，我意会了下可能也不准确）
3️⃣小山在河边听小男孩和流浪汉合奏，电影的构图和巴赫的音乐都很美好，也让看电影的人从现实中抽离，沉静在荻上直子打造的这种既现实又梦幻，既苦难又美好的世界里。
4️⃣小男孩接到外星来电，大家看到飞在天空的外星鱼。日本电影常会展现一些现实中不存在的东西，有时很加分（如本片），就像把你心中的不可描述的感觉具象化，有时也真的很魔幻狗血。
5️⃣关于葬礼形式，影片中出现了很多种国内不太常见的葬礼形式，比如树葬、烟花葬，还有最后小山把父亲的骨灰磨成粉随风飞扬。就像司机对光妹说的：“葬礼只是活着的人的一种思念。”我还蛮喜欢最后撒骨灰那一段，因为我觉得能够随风飘扬是件很浪漫的事，活着的枷锁和束缚太多了，死后可以到处去看看去感受不一样的天地非常美好。
6️⃣片尾曲真的太太太好听了，让人觉得平静，一如看到电影结尾的心情，一如当前的生活。
当然电影还探讨了人与人之间的关系，但是此刻比较触动我的还是对生活和生命的态度。
虽然知道以后的生活还是会照旧，会焦虑不安，会一团乱麻，但是看电影的此刻至少让人得到了四个须臾的平和。
愿大家都能与生活和解，人生须臾，不问值得！
6 ) 日系，清纯，人世间
常说人命关天，生死攸关……但是生与死的区别到底是什么，生与死风二者到底孰轻孰重，影片告诉你生与死都是活着的一种呈现方式。同时，也让我们思考，活着的意义真的是为了一枝独秀吗，小山父亲的“孤独之死”比自然死亡更让人窒息，自杀前多次拨打“生命热线”，在垂死挣扎的边缘终究选择了死亡，对他来说亡的意义比活着更大。
小山是刑满释放的“前科”男，左邻右舍虽然没有前科，但也都不同程度的异化，甚至是一种反差的状态，有直接蹭饭的孤独大叔，有与儿子双簧买墓碑的正装男，也有忍受丧父之痛的房东，河畔的几家人呈现了人世百态，看似没有关联的几个人却能坐在一起吃寿喜烧，从隔阂到接纳，因为他们都背负着阐释亡灵意义的使命，他们的家庭成员都是缺失的。
小山这个“丧”男主开始从事处理乌贼的工作，起初面对这些乌贼“尸体”他是没有感觉的，甚至业绩还很好，直到接收了父亲的尸骨和骨灰，他开始胆怯，开始深思，开始寄托于法师来为自己的父亲摆渡灵魂，他可能想的是孤独而终的父亲有无怪罪，想的是幼时与母亲的生疏，这是童年创伤，也是成年的疤痕。于是，后来再去切割乌贼眼睛的时候，他无法忍受和直视，他开始对此产生应激反应。
家中的浴盆其实一直是日本电影中交代父子情的很重要的符号，小山刚进出租屋的第一个场景便是在浸泡在浴盆中，可能是儿时的记忆也可能是洗去前尘的含义。
一场简易的葬礼结束了小山对那个盒尸骨对父亲的愧疚，这种觉悟来自房东，房东的觉悟来自出租车司机，当得知出租车司机磨骨制烟花的时候，也让我们清醒有时逝去的瞬间更绚烂。而且治丧小分队融入了所有主要人物，他们对此是认同的虔诚的，也是如释重负的感觉，因为他们都背负着对已经故亲人的伤痛。
#2022BJIFF# 看完想去海边发呆，想去乡间小住，也想吃寿喜烧，就是对片子没太大感觉。倒也不是不好，全员演技派，不管是情节还是景色都很舒服，但总觉得这种程度的日式鸡汤已经很难打动我了。死去的人就是死了，活着的人要如何和解，废物配不配享有片刻的欢愉，生命的存在到底是须臾还是永恒……这些主题吧，也不是说没劲，但大概20出头的年纪看的话会更有触动吧……（但是松山研一的颜还是很能打的！（今年北影节结束啦！拜拜～
作为观众的我们接通了荻上直子打来的life line，她一如既往温柔地说着要好好吃饭，就能好好活着。即便觉得她的话听起来像是童话，也愿意相信并希望这份魔力的有效期再久一点点。那个关于花火的故事是真的，我大哭。
我把它理解为关于联结的故事，后劲有点大。ケンイチ的表演几乎挑不出毛病，光妹这个角色有场戏举重若轻，有被震惊到。震惊之余，又有共感。映后Q&A才得知，导演先写了脚本，但是为了更好的把这个脚本卖出去，就把脚本转成小说，出版后口碑不错才顺利映画化。霓虹业内执着于漫改和小说改的风气啥时候才能过去……
从羊了开始听日文字幕，“杨康”听完字幕，“杨过”完成翻译。简直可以算是“杨康+杨过”给我的“礼物”了。。也完成了本年度全过程试做一部电影的小目标！
北影节第一日看的三部影片每部都与章鱼有关 电影名字起的很妙 选角也妙 松山研一颜值大回春 只是所有细节包括取景打光都太遵循日影的固定模式 有些猎奇有些治愈 却唯独缺少惊喜
发自内心觉得好好看啊，看荻上直子可以治疗精神内耗。全程都是带着幸福感笑着看完，有的地方也是真搞笑，算是温情喜剧片了。属于十几岁那会最喜欢的那种日本电影，也是这几年在一些调色很土剧情人物关系雷同的日系爱情电影冒出来之后比较少见的生活流电影，以前倒是很多。一切都太日本了，想不出来里面的人物除了日语还能说什么，感觉银幕上每个光孔都在说这是日本电影。看到一半觉得很多元素和《人生大事》重合，有前科的儿子、骨灰烟花，未看《人生大事》但有所了解，即使存在类似设定和元素，呈现出来是截然不同甚至相背而行的东西，吃白米饭的满足、极简主义自给自足、死了爹的儿子每晚感觉爹的骨灰盒在发光、亲吻丈夫的遗骨自慰、研磨骨灰，陌生人之间不计背景的联结和似有若无的疏离感，平静简约，只有日本人才会这样。
竖笛+口风琴组合出的片尾曲太过温暖，让人忍不住轻打节奏耐心聆听，甚至忍不住轻声哼唱（发现是给《凪のお暇》配过乐的组合，顿时觉得更加亲切）。人生或许缺乏希望，但有一个个须臾的欢愉存在，有爱蹭饭、蹭浴室的极简主义邻居，天天带着儿子卖墓碑、似乎也曾对生活失去希望的父亲，爱吹泡泡的和尚，永远正能量十足的厂长，按时交租就给糖吃、看到寿喜烧就果断蹭饭的房东这样一群人在，生活也能重获意义。葬礼是治愈生者的仪式，可以让骨灰随风飘散，可以让它滋养树木，也可以让它一飞冲天化作最美的烟花，不论何种方式，最重要的还是让生者释怀。影片所处的世界多少有些光怪陆离，灵魂能化作金鱼在空中飘荡，去世多年的老太能现身浇花，形似巨型鱿鱼的外星人会给一直联络他的孩子来电，看着还有些令人向往。2022BJIFF@深影
每次看荻上直子的片子就会变得很脆弱。从接到宇宙打来的电话，像章鱼又像水母又像金鱼的外星人风筝在天空ふわふわ地游动开始，眼泪根本停不下来。一如既往的由固定的三餐和米饭来确定的存在感，和以一个人也可以为单位，由各种方式重组的家的概念。还有那些关于生与死的浪漫和疼痛，生命里那一点一点、彷佛稍纵即逝的幸福，和那微小却慎重的仪式。像抚过野生植物的阳光一般，人们都能以普通的温暖、重复但确实地活着。
喜欢全片每一个须臾片刻；喜欢满島光贡献出全片最高光的一场表演。
求求大家看电影准时到场吧，费这么半天劲抢票，结果到头来连按时入场都做不到吗居然？我也是第一次遇到居然电影开场十几分钟了还在哗啦哗啦开着手机照明往座位里挤的
荻上直子太会拍人生季节了。河畔须臾，悠长盛夏，活着是一件轻轻漫漫的事。感谢邻居们古古怪怪，才能照亮生活的可可爱爱。有的人将逝者做成烟花，有的人将逝者埋于树下，生前与死后隔空对话，等台风过境便是又一个轮回。松山研一只要不长胖就永远是我的白月光L~
救命世界上怎么会有松研这种越病丧越有少年感的大叔啊！
我死后，请将90%的骨灰撒海，但剩下10%你可以自行处置。 #BJIFF2022
看的时候几次想起《大佛普拉斯》里的飞船，好像每个人都在自己的星球里旋转，饲养，笨拙地碰撞，如果只是这样，就又变日式绿化宣传片。所幸不止这些，亡灵的维度一直悬在空中，像两列火车规律轰鸣。生命热线在讲金鱼故事的时候，摄影机打出金鱼样的光斑，橙黄交叠闪烁，最后对准太阳，完成透明灵魂的一次显像。流浪电话响起，空中的八爪风筝飞舞，代表案板上无数鱿鱼从未闭上的眼睛，接受跪拜。还有台风，听说古埃及信奉死后生命，因为恒河每年泛滥，死伤无数，水退后又是沃土。台风卷起番茄，卷起牛奶，卷起屋顶，卷起骨灰盒。然后番茄、牛奶、屋顶和骨灰又进入下一个浅紫色循环。另：音效做得很用心，静中脆响最抓人，尤其是光妹咬遗骨那段，有种诡异的美感。
釜山电影节看的，片尾曲太他妈好听了，我要循环播放一百遍。
3.4/5.0 #BJIFF#从电影结束到出电影院，见证了影迷群体从极简主义谈到丧葬文化，谈到田间生活然后落脚至日料。都走到四道口路上了，还能听到有人在商量晚上吃哪家寿喜烧。
后劲有点大。
人生不过须臾刹那，不过四季三餐，不过是在得与失之间来回摆动的一天天一年年——回首已是五年或十年，读懂是否有意义已是不惑年；一群拥有各自前史秘密和隐秘伤痛的人，在低至尘埃的日复一日里，努力等待金鱼升空的片刻，努力寻找与外星人沟通的方式，努力适应怎样面对或处理生死问题，颓丧中自带温暖的奇怪笑意，每个人都拥有微小幸福的权利。蝉鸣如瀑，绿意如洗，白米饭配生黄瓜的清脆，一个互相救赎的明亮夏天，一个漫长告别的送葬队列（很大林宣彦既视感）。
人生活在一个瞬间，洗澡后的一杯牛奶，香喷喷的白米饭，雨天一起躲雨的房间。
想吃寿喜烧、河豚刺身，不然就着腌章鱼吃松山研一煮的米饭也行，从电影里看到了小河、拨号电话、路边的紫色小花、外星人风筝，听到雷声、雨声、寺院的蝉声，真是多谢款待了